Handbuch historische Orchesterpraxis: Barock, Klassik, Romantik
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2009
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 377 S. Ill., Notenbeisp. |
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| adam_text | INHALT VORBEMERKUNG EINFUEHRUNG: ORCHESTERPRAXIS IN
HISTORISCH-ORIENTIERTER INTERPRETATION KONZEPT UND TERMINOLOGIE EINER
HISTORISCHEN RIPIENISTEN-SCHULE 14 DIE MITTELDEUTSCHE HOFKULTUR UND IHRE
BEDEUTUNG FUER DIE HISTORISCHE ORCHESTERPRAXIS 16 RIPIENISTEN-TUGENDEN
UND CHORISCHE BESETZUNG 19 STANDARDISIERTE BOGENSTRICHE ALS
ALLGEMEINGUELTIGE »ORTHOGRAPHIE . . 24 HISTORISCHE INFORMATION IN DER
ORCHESTERPRAXIS 24 I. PROFESSIONELLE ORCHESTERPRAXIS: VON DEN »PFLICHTEN
DER RIPIENISTEN STREICHER UND BLAESER ALS RIPIENISTEN IM ORCHESTER 30
UNTERSCHIEDE ZWISCHEN SOLOSPIEL UND PROFESSIONELLER ORCHESTERPRAXIS ...
32 ORCHESTERDISZIPLIN ALS FREMDKOERPER IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR . .
32 ZUM SELBSTVERSTAENDNIS HISTORISCHER ORCHESTERMUSIKER - EINE
RIPIENISTEN-IDEOLOGIE? 36 DIE PFLICHTEN DER PROFESSIONELLEN
ORCHESTERMUSIKER 42 HISTORISCHE RIPIENISTENPRAXIS: »WISSENSCHAFT STATT
VIRTUOSENTUM... 42 NICHT NUR »RICHTIGER,SONDERN AUCH »GUTER
(ZIERLICHER/SCHOENER) VORTRAG 44 ZUR MITWIRKUNG VON »DILETTANTEN IM
ORCHESTER 47 DIE STREICHINSTRUMENTE DER RIPIENISTEN 48 BESONDERE
STREICHINSTRUMENTE UND BOEGEN FUER DAS ORCHESTERSPIEL ... 48
ORCHESTERBOEGEN MIT STECKFROSCH- ODER SCHRAUBMECHANIK 55 HISTORISCHE
BOGENMODELLE UND IHRE REPERTOIRES 60 DER SOGENANNTE FRANZOESISCHE
BOGENGRIFF IN DER ORCHESTERPRAXIS 64 VERSCHIEDEN BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/994676794 DIGITALISIERT DURCH II.
NOTATION UND KONVENTION: VOM »UEBEREINSTIMMENDEN VORTRAG NORMIERUNG
NICHT NOTIERTER VORTRAGSARTEN IN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERPRAXIS V
GRENZEN UND DEFIZITE DER NOTATION IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR 74
NOTIERBARE UND NICHT NOTIERBARE VORTRAGSNORMEN IN DEN QUELLEN 74 MUFFAT
1698: NORMIERUNG ALLER PARAMETER 77 SCHEIBE 1737: CHORISCHE VERZIERUNGEN
IM PROFESSIONELLEN ORCHESTER ... 78 OUANTZ 1752 UND RIEPEL 1757:
MUSIKALISCHE »ORTHOGRAPHIE FUER STREICHER UND BLAESER 79 MOZART 1756:
BEISPIELE FUER DEN »SCHMACKHAFTEN VORTRAG 85 REICHARDT 1776 UND [WOLF]
1779: EINFUEHRUNG NEUER VORTRAGSZEICHEN ... 86 HILLER 1792 UND KOCH 1795
BZW. 1802: ORCHESTER-»PASSAGIEN UND NOTATIONSPROBLEME 90 SPOHR 1833 UND
GASSNER 1844: RESTAURATION DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERKULTUR 94
UNGENUEGEND BEZEICHNETE PARTITUREN IN DER PRAXIS 97 MANGELNDE SORGFALT
DER KOMPONISTEN UND NOTEN-KOPISTEN 97 UNKENNTNIS DER STREICHERTYPISCHEN
VORTRAGSNORMEN BEI »HALBCOMPONISTEN 98 ERGAENZUNG NOTWENDIGER ANGABEN
DURCH DEN ERSTEN GEIGER 100 III. NORMEN DER STRICHORGANISATION: VON DER
»EINTHEILUNG DER BOGENSTRICHE STRICHDISZIPLIN ALS MERKMAL
PROFESSIONELLER ENSEMBLEPRAXIS 107 DER PRAEGENDE EINFLUSS DER
FRANZOESISCHEN STRICHDISZIPLIN 109 LEGENDAERESTRICHDISZIPLI DIE
STRICHORGANISATION IM ENSEMBLE 133 KOORDINATION DER STRICHRICHTUNG
ZWISCHEN VIOLINEN UND BAESSEN 133 DIE ABSTRICHREGEL UND DAS
WIEDERHERSTELLEN DER STRICHORDNUNG 136 WIDERSPRUCH GEGEN DIE
ABSTRICHREGEL AUSSERHALB FRANZOESISCHER TRADITIONEN 140 NORMEN DER
STRICHORGANISATION IN DEN WICHTIGSTEN ORCHESTER-REPERTOIRES 143
FRANZOESISCHE UND DEUTSCHE »LULLISTEN: DER ABSOLUTHEITS-ANSPRUCH DER
ABSTRICHREGEL 143 ROEMISCHE PRAXIS IN ITALIEN UND ENGLAND: DIE
ABSTRICHREGEL ALS »WRETCHED RULE 148 MITTELDEUTSCHE ORCHESTERKULTUR:
DIE »ALTE UND NEUE ART UND DER WECHSELSTRICH 149 ITALIENISCHE UND
SUEDDEUTSCHE ENSEMBLES DER FRUEHKLASSIK: DER »VERKEHRTE STRICH 154 DIE
MANNHEIMER SCHULE: CANNABICHS »PASSAGIEN-STRICH 158 DAS KLASSISCHE
ORCHESTER: VON DER UNTAUGLICHKEIT DER ABSTRICHREGEL . . . 160 DAS
ROMANTISCHE ORCHESTER: DIE WIEDERHERSTELLUNG TRADITIONELLER
STRICHDISZIPLIN 163 IV. NORMEN DES AUSDRUCKS: VON DER »ART DER
BOGENSTRICHE DER UEBEREINSTIMMENDE BOGENSTRICH ALS GRUNDLAGE DES
ORCHESTERKLANGS . . 166 KONFLIKT DER NATIONALEN SCHULEN (CA. 1660-1750)
166 FRANZOESISCHE GEGEN SUEDDEUTSCHE KLANGVORSTELLUNGEN 166 ITALIENISCH
HISTORISCHE BOGENTECHNIKEN FUER RIPIENISTEN 181 DIE TONGESTALTUNG BEI
STREICHINSTRUMENTEN: GRUNDLAGEN UND KLANGKONZEPT 181 KONTAKTSTELLE,
BOGENDRUCK UND BOGENGESCHWINDIGKEIT 181 TONKOPF-GESTALTUNG DURCH
TONSILBEN UND BOGENSTRICHE 183 DOPPELZUNGE UND »NOTES INEGALES 185 DIE
»KLEINE SCHWAECHE AM TONKOPF: STRICHTECHNIK STATT AUSDRUCKSMITTEL . .
187 DAS KONZEPT DER VIRTUELLEN TONDAUER (DAS »KURZE SPIEL) 189
ALLGEMEINE PRINZIPIEN DER ARTIKULATION FUER RIPIENISTEN 192 DAS
BEGRIFFSPAAR »CANTABILE - SUONABILE 192 GRUNDARTIKULATIONEN IM ADAGIO
UND ALLEGRO 194 ZEITGENOESSISCHE BEGRIFFE UND ZEICHEN FUER HISTORISCHE
BOGENSTRICHE .. . 198 »ABSTOSSEN/»ABSETZEN, STACCATO (»ABSTOSSZEICHEN:
PUNKTE/STRICHE) 198 »ANHALTEN/»UNTERHALTEN/»ZIEHEN, CANTABILE,
NOURRISSANT 201 »SCHLEIFEN, LEGATO (»SCHLEIFEZEICHEN: BINDEBOGEN) 202
»MARKIREN, »NACHDRUCK (KEIN ZEICHEN) 205 »PIKKIREN, NOTE PICCHETTATE,
NOTE TARTINIATE (ABSTOSSZEICHEN UNTER SCHLEIFEZEICHEN) 207
»SCHLEPPEN/»TREMULIREN, TREMOLO (SCHLEIFEZEICHENUEBER TONREPETITION) .
. 210 »TOCKIREN (ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE) 216 »FITSCHEIN,
SCIOLTO/NONLIGATO (AUSDRUECKLICH KEINE ABSTOSSZEICHEN) 217 DIE »ART DER
BOGENSTRICHE: VERBINDUNG VON TEMPO, FORM UND AUSDRUCK . . 220 VOM
BOGENSTRICH DER FRANZOSEN UND ITALIENER 220 NATIONALE UNTERSCHIEDE IN
DER »ART DER BOGENSTRICHE NAC V. VORTRAGSNORMEN IN DER PRAXIS: VOM
»GUTEN VORTRAG IM ENSEMBLE NORMEN DER KLANGWIRKUNG 236 »PREMIER COUP
D ARCHET UND PRAELUDIERVERBOT 236 »BEDECKT: VERMEIDEN VON LEEREN SAITEN
IN CHORISCHER BESETZUNG .... 242 BOGENSTRICHE IM DIENSTE DES AUSDRUCKS
246 »UGUALIANZA: FORTSETZUNGS- UND ANALOGIEPRINZIP 247 »COMMA ODER
»VIOLINISTEN-ABSATZ BEI EINER »SYNCOPE CONSONO-DISSONANS 248
»PASSAGIEN: »SETZMANIEREN MIT RHYTHMISCHEN ZWISCHENWERTEN .... 252
»PASSAGIEN-FIGUREN NACH HILLER 1780 UND KOCH 1802 255 »ARCATE MISTE:
FLAECHIGE STRICHFOLGEN BEI LANGSAMER BOGENGESCHWINDIGKEIT 258 STRATEGIEN
DES ZUSAMMENSPIELS 262 DER »ANFUEHRER UND DIE ORCHESTER-AUFSTELLUNG 262
»SUBORDINATION STATT NOTATION 266 VI. HISTORISCHER UEBERBLICK MIT
FALLBEISPIELEN BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN PARIS 271 FALLBEISPIEL
I:LULLY, OPER »ARMIDE (1686), PROLOGUE: OUVERTUERE 273 BAROCKE
RIPIENISTENPRAXIS IN ROM UND VENEDIG 277 FALLBEISPIEL 2: CORELLI,
CONCERTO GROSSO OP. 6 NR. 12 (VOR 1713), III.ADAGIO-SARABANDA 279
FALLBEISPIEL 3: VIVALDI, »L ESTRO ARMONICO, CONCERTO OP. 5 NR. 7
(FRUEHFASSUNG VOR 1711), III. ADAGIO-ALLEGRO 28 10 GALANTE
RIPIENISTENPRAXIS IN DRESDEN 305 FALLBEISPIEL 6: HASSE, OPER »CLEOFIDE
(1731), ARIE NR. 7: »VEDRAI CON TUO PERIGLIO 307 FALLBEISPIEL 7: HASSE,
ORATORIUM »II GIUSEPPE RICONOSCIUTO (1741), ARIE NR. 6: »PORTIAMO IN
TRIONFO 309 (FRUEH-)KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN MANNHEIM 312
FALLBEISPIEL 8: FILTZ, SINFONIE G-MOLLOP. 2 NR. 2 (VOR 1760), I. ALLEGRO
.... 314 FALLBEISPIEL 9: HOLZBAUER, SOLO-KANTATE »LA TEMPESTA (VOR
1776), ARIE »E PURFRA LETEMPESTE 317 KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN
WIEN 324 FALLBEISPIEL 10: GLUCK, OPER »ORFEO ED EURIDICE (1762),
»REIGEN SELIGER GEISTER UND ARIE 326 FALLBEISPIEL N: MOZART, MOTETTE
»EXSULTATE,JUBILATE KV 165 (1772), I. ALLEGRO 330 ROMANTISCHE
RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN UND DRESDEN 333 FALLBEISPIEL 12: BEETHOVEN,
SINFONIE NR. 6 »PASTORALE (1808), I. »ERWACHEN HEITERER EMPFINDUNGEN
BEI DER ANKUNFT AUF DEM LANDE -ALLEGRO MA NON TROPPO 335 FALLBEISPIEL
13: WEBER, OPER »DER FREISCHUETZ (1821), OUVERTUERE MOLTO ALLEGRO 343
FALLBEISPIEL 14: SPOHR, SINFONIE NR. 5 C-MOLL (1837), I. ANDANTE 353
ANMERKUNGEN 361 LITERATURVERZEICHNIS QUELLEN 370 SEKUNDAERLITERATUR 374
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