Le fantastique dans l'uvre romanesque de Gonzalo Torrente Ballester: 1972 - 1987
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Vigo
Editorial Academia del Hispanismo
2007
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|---|---|
| adam_text | Sommaire
Introduction
•11·
Prolégomènes
Tentative de définition du fantastique
■15-
1.
Quelques rappels théoriques
.................................................................................... 17
1.1.
Le problème de la définition
................................................................................ 17
1.2.
Le fantastique: un genre
evanescent
.................................................................. 20
1.3.
Fantastique et
fantástico:
le problème des définitions française et espagnole
........................................ 25
2.
Une littérature de la limite
.................................................................................... 28
2.1.
L événement fantastique ou la disparition des limites
.................................. 29
2.2.
Limites du genre fantastique: fantastique et merveilleux
.............................. 32
2.3.
Le fantastique entre vraisemblance et invraisemblance
................................ 36
2.4.
L autonomie du récit fantastique
........................................................................ 38
3.
La théorie du fantastique selon
Torrente
............................................................ 41
3.1.
Torrente et la
conception française du fantastique
.......................................... 41
3.2.
Une esthétique du déplacement
........................................................................ 42
3.3.
Fantastique et littérature
...................................................................................... 45
3.4.
Fantastique et réalité
............................................................................................ 47
Première Partie
Les modalités du fantastique dans les romans de
Gonzalo Torrente
Ballester
I
Thèmes et motifs du fantastique
torrentien
1.
Le temps fantastique
.................................................................................................. 52
1.1.
La contiguïté des temps distincts
...................................................................... 55
1.2.
La circularité du temps et la répétition de l Histoire
...................................... 69
1.3.
La disparition du temps
...................................................................................... 78
2.
L espace surnaturel
.................................................................................................... 81
2.1.
La métamorphose de l espace
............................................................................ 82
2.2.
La disparition de l espace
.................................................................................... 89
3.
Le double et les manifestations de l altérité
...................................................... 91
3.1.
La conscience de la multiplicité de la personnalité
........................................ 96
3.2.
L échange de personnalité
.................................................................................. 100
3.3.
L apparition du double
........................................................................................ 110
4.
Matérialisation et autonomisation de l imaginaire
.......................................... 124
4.1.
La matérialisation de la pensée
.......................................................................... 126
4.2.
L autonomisation de l imagination et de ses créatures
.................................. 132
5.
Les métalepses et autres fusions de plans
.............................................................. 135
5.1.
Les métalepses
...................................................................................................... 135
5.2.
La perméabilité des rêves
.................................................................................... 137
II
La syntaxe du récit fantastique
1.
Le personnage
.............................................................................................................. 141
2.
Récit à la première personne et point de vue
.......................................................... 148
3.
Les techniques narratives
.......................................................................................... 150
III
Tentative de définition du fantastique
torrentien
1.
Fantastique
torrentien
et fantastique canonique
.................................................... 155
2.
Fantastique ou merveilleux?
...................................................................................... 157
3.
Fantastique
torrentien,
néo-fantastique et fantastique obtus
................................ 160
4.
Roman et nouvelle
...................................................................................................... 163
Deuxième
Partje
Fantastique, fictionnalisation et fantastique méta-fictionnel
I
Un exemple du processus de fictionnalisation:
La genèse de La
isla
de
los ¡acintos
cortados
0.
Description du dossier génétique
..............................................................................
I73
1.
Le récit dans les flammes
............................................................................................
I75
2.
La mise en abîme de la situation narrative
.............................................................. 130
3.
L opposition entre discours scientifique et discours romanesque
...................... 135
4.
La médiation d Ahasvérus et la théorie de Cagliostro
..........................................
Igg
5.
Le personnage d Agnesse-Agnes
.............................................................................. 192
6.
Conclusion
....................................................................................................................
igg
II
Fantastique ou fantastique méta-fictionnel?
1.
Les objets et les figures magiques
............................................................................ 202
2.
Les conventions littéraires de la vraisemblance
...................................................... 209
3.
L intertextualité
............................................................................................................ 213
4.
Parodie et imitation satirique
.................................................................................... 220
5.
La thématisation de la création
et de la réception de la fiction romanesque
............................................................ 227
5.1.
La thématisation de la création romanesque
.................................................... 227
5.2.
La thématisation de la réception de la fiction
.................................................. 241
III
Pour une définition des enjeux du fantastique
torrentien
1.
Ontologie et logique de la fiction
........................................................................ 249
1.1.
Le statut logique de la fiction (Searle,
Hamburger, Genette)
........................ 249
1.2.
Tentative de résolution du paradoxe de la fiction (Robert Martin)
.............. 254
1.3.
Pour une logique de la réception
(Martínez
Bonati, Villanueva).................. 258
2.
Pour une logique du fantastique méta-fictionnel
.............................................. 264
2.1.
La revendication de l inexistence de l univers de la fiction
.......................... 264
2.2.
Logique de la méta-fiction
.................................................................................. 268
2.3.
Pour une logique de la réception du fantastique méta-fictionnel
................ 271
Conclusion générale
Les enjeux du fantastique méta-fictionnel
torrentien
■277·
Bibliographie
■281-
Editorial
Academia del Hispanismo
Le fantastique dans l œuvre romanesque de
Gonzalo Torrente
Ballester (1972-1987)
Gonzalo Torrente
Ballester
est, de toute évidence, une
figure à part dans la littérature espagnole contemporaine.
L écrivain galicien revendique, dès ses premiers romans,
une littérature fondée sur l apolitisme, l imagination et
l esthétisme qui est en décalage profond avec le réalisme
social dominant à l issue de la guerre civile. Pratiquer une
littérature de l imagination en période de dictature est une
faute professionnelle, affirme le romancier galicien. Et il
semble, en effet, que cette volonté de confier à la littérature
un autre rôle que celui de dénoncer les injustices sociales
commises par un pouvoir autoritaire lui ait valu
l incompréhension —et partant l indifférence— de ses
contemporains. Ce n est qu à partir de
1972,
lorsqu il
publie La
saga/fuga
de
J.B,
alors même qu il a déjà renoncé
à tout espoir de reconnaissance du public, que
Gonzalo
Torrente
Ballester
est enfin admis comme un véritable
romancier et non plus simplement comme un éminent
critique qui s adonnait parfois à l écriture de fiction et dont
la plume semblait plus habile à .débattre de théorie
littéraire qu à raconter des histoires.
Emilie Guyard
Nacida
en
1974,
se
licenció en Filología Hispánica en
1997
y se
doctoró
en
2002,
en la
Universidad de Borgoña
(Francia). Actualmente es Profesora Titular de Literatura
Española en la Universidad
de Pau. Sus
publicaciones
versan sobre la literatura fantástica contemporánea en
lengua española. Su interés principal se ha centrado en la
obra novelesca de Gonzalo Torrente
Ballester,
sobre la cual
ha publicado varios artículos en revistas académicas
especializadas, entre ellas, el Anuario de Estudios
Torrentinos. La Tabla Redonda.
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