Verfügbarkeit: Natur im Bild

Natur im Bild: Zeichnung und Naturerkenntnis bei Conrad Gessner und Ulisse Aldrovandi

Summary: Die Naturphilosophen Conrad Gessner (1516-1565) und Ulisse Aldrovandi (1522-1605) trugen in Zürich und Bologna umfangreiche Sammlungen dokumentarischer Naturdarstellungen zusammen, heute ein reiches Forschungsfeld für Bildwissenschaftler.

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Fischel, Angela (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Mann 2009
Schriftenreihe:	Humboldt-Schriften zur Kunst- und Bildgeschichte 9
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Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Zusammenfassung:	Summary: Die Naturphilosophen Conrad Gessner (1516-1565) und Ulisse Aldrovandi (1522-1605) trugen in Zürich und Bologna umfangreiche Sammlungen dokumentarischer Naturdarstellungen zusammen, heute ein reiches Forschungsfeld für Bildwissenschaftler.
Beschreibung:	204 S. zahlr. Ill. 240 mm x 170 mm
ISBN:	9783786126102

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adam_text	Inhaltsverzeichnis 7 Vorwort 9 I Naturphilosophie und Naturzeichnung 18 II Conrad Gessner und die Struktur der Naturgeschichte 18 1 Fossilienkunde - Die Beschreibung der Natur als Form 18 Die Symbiose von Naturbetrachtung und Philologie 22 Bilder und Bildbearbeitungen in der Naturalienkammer 28 Die formale Ordnung der Fossilien 34 Gessners Theoretisierung der Naturform 37 2 Gessners »Históriáé animalium« 37 Das Ende der Naturgeschichte als Textcollage 42 Die sichtbare Welt als neue »res ipsa« 46 Gessners Arche 49 3 Die Metaphysik des Sichtbaren 49 Der Körper als Spiegel Gottes 55 »verae icones« und »simulacrae« 58 Überlieferung und Beobachtung - Basilisk, Einhorn, Wilder Mann 67 4 Das naturdokumentarische Bild als Vermittler der Beobachtung 67 »wahrhaftig abkunterfyte Bilder« als neues Bildgenre 7Q Der visuelle Gemeinsinn der Naturphilosophen 71 Naturgeschichte und dokumentarische Bilder 74 III Ulisse Aldrovandi und die Gestaltungen der Natur 74 1 Die visuelle Beschreibung der metamorphotischen Natur 74 Aldrovandi zwischen hermetischer und empirischer Wissenschaft 81 Aldrovandis Mikrokosmos 82 Individuelle Gestalten in der Zeichnungssammlung 86 Die figuralen Potentiale der Natur als Bild- und Forschungsthema 95 2 Bildtheorie und Naturgeschichte 95 Malerei und Aldrovandis Angst vor dem »Intelletto nudo« 103 Dokumentation und Tradierung von Naturwahrnehmung in der Zeichnung 111 Aldrovandis Bildideal und die künstlichen Monstren der Malerei 118 3 Auf dem Weg zu einer Naturgeschichte der Monster 118 Monster als neuer Topos der Natur 120 Monsterbeschreibungen und ihre antiken Referenzen 136 Groteske Bilder und Bilder des Grotesken 140 4 Von der Erkundung der Formen zur Darstellung der Formgenese 140 Die Embryogenese und das Monstrum 149 Die »Monstrorum Historia« 152 »Ex ovo omnia« - Der neue Blick der Medusa 161 Farbtafeln 169 IV Fazit: Bilder der Naturerkenntnis Bibliografie Bildnachweis Personen- und Sachregister Die Naturphilosophen Conrad Gessner (ì^ìG і /з1,) und Ulisse Aldrovandi [τρ. λ- ібсн,) trugen in Zürich und Bologna umfangreiche Sammlungen dokumentarischer Naturdarstellungen zusammen, heute ein reiches Forschungsfeld für die Bildwissenschaft. Ihre Zeichnungssammlungen bieten Aufschluss über die Funktionen von Bildern in der Naturphilosophie, über Tradierungen und Erneuerungen von Naturbildern sowie über die Kommunikation wissenschaftlicher Beob¬ achtungen um 1600. So gut wie unentdeckt lagern diese Schätze heute in Universitätsbiblio¬ theken und Museen. Ihre Bedeutung für die Bildgeschichte ist jedoch kaum hoch genug anzusetzen. Es handelt sich um die frühesten Zeugnisse, die Auskunft darüber geben, wie Bilder von Naturphilosophen systematisch gesammelt und in die Erkundung der Natur eingebunden wurden. Sie konfrontieren den Betrachter mit den Problemen dieser Allianz von Bild und Wissenschaft. So vermitteln sie die Vorstellung von einer Natur, die von Fabelwesen und Ausnahmegestalten bevölkert ¡st. Die Grenzen zwischen Fabel und Fakt sind hier kaum auszumachen. Es zeigt sich, dass genau dieses Problem auch die gegenwärtige Kunst- und Wissenschaftsgeschichte berührt: Es geht um den Konflikt zwischen dem Ideal vorurteilsloser Beob¬ achtung und der Tatsache, dass Bilder stets mehr sind als nur die Doku¬ mentationen einer Wahrnehmung.
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