Wunden der symbolischen Ordnung: Subjekt zwischen Trauma und Phantasma in serbischen Filmen der 1990er Jahre
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Turia & Kant
2009
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IGOR KRSTIC WUNDEN DER SYMBOLISCHEN ORDNUNG SUBJEKT ZWISCHEN TRAUMA UND
PHANTASMA IN SERBISCHEN FILMEN DER 1990ER JAHRE VERLAG TURIA + KANT
INHALT VORWORT UND DANKSAGUNG 9 1. EINLEITUNG 11 PC ODER NICHT PC . ?
.*.*. 13 AUSWAHL DER FILME UND METHODISCHER ANSA(Z
16 AUFBAU DES BUCHES 18 2. DAS SUBJEKT ZWISCHEN TRAUMA UND PHANTASMA 23
2.1 DAS LACANSCHE SUBJEKT 24 DAS SPIEGELSTADIUM 24 EINTRITT IN DIE
SYMBOLISCHE ORDNUNG 25 BEGEHREN UND PHANTASMA 26 PSYCHOSE: VERWERFUNG
DES NAMENS-DES-VATERS 29 2.2 DAS SUBJEKT UND IDEOLOGISCHE PHANTASMEN 31
DAS SUBJEKT INNERHALB DES DISKURSES 31 IDEOLOGISCHE PHANTASMEN 32
DOMINANTE FIKTIONEN 34 2.3 HISTORISCHE TRAUMEN UND FIKTIONALE REALITAETEN
36 WAHRHEIT DES TRAUMAS 36 SYMBOLISCHE NATUR VON GESCHICHTE 38
VERDRAENGUNG DES TRAUMAS 40 3. SERBIENS KRISE DES SYMBOLISCHEN:
KRIEGSTRAUMEN - NATIONALISTISCHE PHANTASMEN- KULTUR DER WUNDE 43 3.1
JUGOSLAWISCHE KRIEGSTRAUMEN UND KRIEGSPHANTASMEN 45 ZWEITER WELTKRIEG
UND TITOS PROPAGANDA 45 DIE FORTWAEHRENDE KRISE DER DOMINANREN FIKTIONEN
JUGOSLAWIENS 48 3.2 DER ZERFALL JUGOSLAWIENS UND DIE WENDE ZUM
NATIONALISMUS 52 DER ZUSAMMENBRUCH DES GROSSEN »ANDEREN 52 GESPENSTER
DER VERGANGENHEIT: DIE DISKURSIVE WENDE ZUM NATIONALISMUS 54 3.3 DIE
PHANTASMATISCHE STRUKTUR DES NATIONALISMUS . 58 DIE »EIGENE UND DIE
»ANDERE NATION: DER DIEBSTAHL DES GENIESSENS 58 DIE PRIMORDIALEN
PHANTASMEN DER NATIONALISTEN 60 3.4 SERBIENS KULTUR DER WUNDE 64
PARANOIA UND SPIRALEN DER GEWALT 64 KRIMINALITAET UND GEWALT IN DER
OEFFENTLICHKEIT 67 PATHOLOGISCHE OEFFENTLICHKEIT 70 KULTUR DER WUNDE 74 4.
GESCHICHTE, TRAUMA UND REPRAESENTATION: DIE POSTMODERNEN FILME EMIR
KUSTURICAS UND SRDAN DRAGOJEVICS 79 4.1 EINLEITUNG: REPRAESENTATIONEN 79
POSTMODERNE UND FILMISCHE REPRAESENTATION 82 PROBLEMATISIERUNG
HISTORISCHER REPRAESENTATION IM FILM . 84 GRENZEN DER REPRAESENTATION:
TRAUMA IM POSTMODERNEN FILM 90 4.2 UNDERGROUND [1995]: GESCHICHTE UND
ZERFALL JUGOSLAWIENS 95 SYNOPSIS UND EINFUEHRUNG IN DEN FILM 95
GESCHICHTE ALS OPER UND MELODRAM 97 SPEKTAKEL DER GESCHICHTE UND
GESCHICHTE ALS SPEKTAKEL . 103 MAGISCHER REALISMUS: UTOPIE VS. DYSTOPIE
91 AU[QREFLEXIVITAET: FILM IM FILM 117 4.3 DOERFER IN FLAMMEN (1996):
KRIEG IN BOSNIEN 120 SYNOPSIS UND EINFUEHRUNG IN DEN FILM 120
PARTISANENFILME UND WESTERN: ZIVILISATION VS. WILDNIS . 122
VIEMAMFILME: OFFSCREEN-HORROR 128 "SHOWTIME (BR-) OTHERSK POESIE UND
SPEKTAKEL 133 4.4 WUNDEN 119981: MILOSEVICS SERBIEN 140 SYNOPSIS UND
EINFUEHRUNG IN DEN FILM 140 FILM NOIR UND GANGSTERFILME: FEMME FATALES
UND HARTE JUNGS 143 NATURAL BORN KILLERS: KULTUR DER WUNDE UND PARANOIDE
OEFFENTLICHKEIT 148 KITSCH UND TOD: TURBO-FOLK UND FRIEDHOEFE 153 5. VOM
UNTERGRUND ZUM FRIEDHOF: TRAUMA, PHANTASMA UND SUBJEKT IN DEN FILMEN
EMIR KUSTURICAS UND SRDAN DRAGOJEVICS 159 5.1 BLUTSBRUEDER UND
»BRUEDERLICHKEIT UND EINHEIT 161 UNDERGROUND 164 DOERFER IN FLAMMEN 165
WUNDEN 167 5.2 DAS SCHEITERN DER OEDIPALEN ERZAEHLUNG 169 UNDERGROUND 172
DOERFER IN FLAMMEN 173 WUNDEN 167 5.3 WIEDERKEHR DES VERDRAENGTEN 177
JUGOSLAWIENS KOLLEKRIVES UNTERBEWUSSTSEIN: NAZIS JAGEND, REALITAET
VETLIEREND 180 BOSNIENS HERZ DER FINSTERNIS: REGRESSION IN DIE
PRIMORDIALEN PHANTASMEN 184 SERBIENS GESPENSTER DER VERGANGENHEIT:
WUNDEN DER SYMBOLISCHEN ORDNUNG 187 6. KONKLUSION: DEN WESTEN TRAEUMEN
193 ANMERKUNGEN 201 LITERATUR 213 |
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