Schreiben als Arbeit an der Sprache: das literarische Werk von Anna Maria Ortese
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| Sprache: | German |
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2009
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Titel: Schreiben als Arbeit an der Sprache
Autor: Brunner, Maria E.
Jahr: 2009
Inhaltsverzeichnis
Vorwort 11
Erkennntnisinteresse und Arbeitshypothesen 14
Vita 17
1 Einleitung
Die Desillusionsgeschichte „Un paio di occhiali" 21
1.1 Inhalt 21
1.2 Rahmenfunktion - Bezüge zur Erzählung „II mare
non bagnaNapoli" 24
1.3 Spuren des Verismus und des Neorealismus 29
1.4 Die Welt des Scheins und die Welt des Seins 30
1.5 Erzählmodus 31
1.6 Defizitäres Sprechen als reduziertes Ausdrucksvermögen
der Figuren 47
1.7 Tiervergleiche und Verdinglichung des Menschen 49
1.8 Elemente der Kurzgeschichte in „Un paio di occhiali" 52
1.9 Oppositionsstrukturen des Textes 56
1.10 Personenhierarchie 60
1.11 Der Stadtraum Neapels als Schauplatz - Intertextuelle Bezüge 63
2 Genres
Romane 67
2.1 Phantastischer Zeit- und Entwicklungsroman: „L'Iguana" 67
2.1.1 „L'Iguana" - Phantastische Literatur? 95
2.1.2 Märchenvariation oder modernes Märchen? 100
2.1.3 „L'Iguana" als Märchen, ironische Parabel oder Zivilisationskritik 113
2.2 Zeitromane 114
2.2.1 „Poveri e semplici" 114
2.2.2 „II cappello piumato" 125
2.3 Der Entwicklungsroman „II porto di Toledo" 135
2.3.1 Realität und Fiktion - „Reale autobiografia" oder „Invenzione
retrospettiva della propria biografia?" 136
2.3.2 „Realtä" und „irrealtä" 138
2.3.3 Die Darstellung der „realtä a piü strati" 139
2.3.4 Das Schreiben: „casuale" und „amato" 141
2.3.5 Das „toledano" 150
2.3.6 Die Rolle des Lesers 153
2.3.7 Wahrnehmung und Sinnestäuschung 155
2.4 Die Romane der letzten Schaffensphase 157
2.4.1 Phantastisch-Historischer Roman: „II cardillo addolorato" 157
2.4.1.1 „Sembrauna fiaba" - Der phantastische Erzähltyp 159
2.4.1.2 II mondo dei fanciulli 168
2.4.1.3 „Vero" e „falso" - autobiografischer Hintergrund 171
2.4.1.4 Das Gleiten des Sinns 179
2.4.2 Phantastischer Roman oder Zeit- und Kriminalroman? -
„Alonso e i visionari" 184
2.4.2.1 Medienkritik 199
2.4.2.2 Konfigurationen von Wahnsinn 202
2.4.2.3 Repluralisierung - „A chi, o a cosa credere?" 209
2.4.2.4 Kriminelle und die Funktion der Darstellung von Tieren 210
2.4.2.5 „Alonso e i visionari": Detektivroman der Postmoderne? 213
2.4.2.6 Dialoge 218
2.4.2.7 Intertextualität 225
2.5 Erzählungen 230
2.5.1 „Angelici dolori" - Initiationserfahrungen der Jugend 230
2.5.1.1 Zeithintergrund in „Angelici dolori" 241
2.5.1.2 Realtä meravigliosa - realismo magico 243
2.5.2 „LTnfanta sepolta" 247
2.5.2.1 „Alla luce del Sud" 258
2.5.3 „II mare non bagna Napoli"- Abrechnung mit Neapels
Zeitgeschichte 260
2.5.3.1 „Interno familiäre" 276
2.5.3.2 „Oro a Forcella" 283
2.5.3.3 „Lo cittä involontaria" 288
2.5.3.4 „II silenzio della ragione" 294
2.5.3.5 Neapel als Metapher 313
2.5.4 „I giorni del cielo" - Erfahrungen des Erwachsenwerdens 317
2.5.5 „Silenzio a Milano" - Staunen und Unschuld des Blicks 323
2.5.5.1 „Silenzio a Milano" - Gestaltung einer Stadtwahrnehmung 328
2.5.5.2 Sehen in der Dunkelheit - Erstarrung - Schweigen 342
2.5.5.3 Großstadt als Menschenmenge - Der Mensch als Tier,
Meeresströmung und Automat 347
2.5.5.4 Wahrnehmungskonstellationen (Panoramablick) 355
2.5.5.5 Die Allmacht des Geldes 358
2.5.6 „L'alone grigio" - Schuld, Strafe und Sühne - Deformierung
des Ichs in einer Fallgeschichte 364
2.5.7 „La luna sul muro" - Alltagsstudien von menschlichen
Beziehungen 390
2.5.8 „In sonno e in veglia" - Studie von Wahrnehmungsmustern 396
2.5.9 „La lente scura" - Initiationserfahrungen durch Reisen 408
3 Orteses Erzähltechnik 469
3.1 Kosmos der Auflösung und Metamorphose: Orteses ecriture 469
3.2 Erzählte Visualität: Malerei als Muster 471
3.3 Ekphrasis - Zur Funktion der bildenden Kunst in den Werken
von Anna Maria Ortese 478
3.4 Metonymischer Stil 488
3.5 Pastiche linguistico 490
3.5.1 Italiano letterario 491
3.5.2 Burocratese 492
3.5.3 Toscanimsi 493
3.5.4 II Toledano 496
3.5.4.1 Historischer Hintergrund 496
3.5.4.2 Hispanismen 496
3.5.5 Francesismi und neapolitanischer Dialekt 502
3.5.5.1 Historischer Hintergrund 502
3.5.5.2 Plurilinguismo in Neapel: francesismi und
neapolitanischer Dialekt 503
3.6 Der filmische Stil - Dominanz des Optischen 505
3.6.1 Der filmische Stil - „Poveri e semplici" 506
3.6.2 Der filmische Stil - „II silenzio della ragione" 508
3.6.3 Der filmische Stil - „La lente scura. Scritti di viaggio" 515
3.6.4 Filmischer Stil und Stadtraum 522
3.6.5 Der filmische Blick in Orteses Werken 528
3.7 Struktur und Sinn zweideutigen Erzählens 543
4 Metaphorik 547
4.1 Die Funktion des Lesers 547
4.2 Der Leseakt als kybernetischer Prozess 552
4.3 Das erste Kapitel des Romans „II cardillo addolorato" 559
4.4 Bezug zum Briefroman? 567
4.5 Aktualisierung des Genres historischer Roman? 572
4.6 Zitatstruktur des Kriminalromans in „Alonso e i visionari" 576
4.7 Physiognomik in „Alonso e i visionari" - Das Vorurteil im Leibe? 581
4.8 Intertextualität: Parassitäres Erzählen aus zweiter oder
dritter Hand 585
4.9 Märchen- und Sagenmotive, Tiermetaphern und
Memoria-Motiv 591
4.10 Reisebilder - Der Blick in die Ferne 595
4.11 Krieg als universelle Kondition 603
4.12 Neapel als Metapher 604
4.13 Literatur und Journalismus in der italienischen
Gegenwartsliteratur 609
4.14 Blicke und Augen - „La lente scura" von Ortese 613
4.15 Das Motiv des Sehens im Werk Orteses 615
4.16 Die Dominanz des Optischen 625
4.17 Das Erzählen - il „problema espressivo" 626
4.18 Erzählen als Konstitution von Welt 631
4.19 Das Schweigen der Frauen
- Versteinerungsmotiv und Allegorie 635
4.20 Als Frau lesen und schreiben 648
Siglenverzeichnis 675
Literaturverzeichnis 677 |
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