Verfügbarkeit: Satztechniken im 20. Jahrhundert

Satztechniken im 20. Jahrhundert:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Wünsch, Christoph 1955- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Kassel [u.a.] Bärenreiter 2009
Schriftenreihe:	Bärenreiter-Studienbücher Musik 16
Schlagworte:	Neue Musik - Tonsatz - Lehrbuch Tonsatz Neue Musik Lehrbuch
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	CD-ROM enth.: Arbeitsbögen und Musterlösungen, weitere Kapitel und Materialien, Glossar, Akkordtabelle
Beschreibung:	214 S. Notenbeisp. 1 CD-ROM (12 cm)
ISBN:	9783761817476

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adam_text	Titel: Satztechniken im 20. Jahrhundert Autor: Wünsch, Christoph Jahr: 2009 Inhalt Einleitung. 11 Zu Inhalt und Verwendung der CD. 14 Dank. 15 1. Strukturen im Umfeld derTonalität. 17 Pentatonik. 17 Modi der melodischen Mollskala, Heptatonia secunda. 19 Distanzprinzip. 20 Alpha-Akkord und alternierende Achtstufigkeit. 21 Ganztonskala. 23 Weiterführende Literatur 24 2. Harmonische Phänomene. 25 Akkordbezeichnung. 25 Permutation und Umkehrung26 Quartenakkorde. 28 Harmonische Funktion und Stimmführung 28 . Kolorierende und strukturelle Quartenakkorde 31 Quintenschichtung. 32 Ajoutierung. 34 Axialsymmetrische Akkorde. 34 Kategorien für komplexe Akkorde. 35 Klangfolgen. 36 Grundtonfortschreitung 36. Klangähnlichkeit 38. Klangspannung 39. Harmo- nisches Gefälle 40 . Beschreibungsmethoden für Klangverbindungen im Ver- gleich 40 Mixturen. 41 Weiterführende Literatur44 3. Pitch Class Set Theorie. 45 Voraussetzungen 45. Normalform 46 . Primärform 47. Umkehrung 48. Liste der Primärformen 49. Intervallvektoren 50. Besonderheiten bei Vektoren 51. Weiterführende Literatur 52 4. Debussy und der impressionistische Stil . 53 Tonhöhenordnung. ^ Akkordverbindungen - Primat der Linie 53 . Ganztonskalen 56 . Halbtonlose Pentatonik57 Variative Verfahren. 5^ Variation der Skalenstruktur, Transformation 59. Variation der Umgebung 60. Variation des intervallisch-rhythmischen Profils 60 . Permutation und Penta- tonik 62 Zentralklangs-Komposition. 63 Überleitung, Verbindung. °7 Klangzentrums-Komposition bei Skrjabin. 68 Weiterführende Literatur 70 5. Bela Bartdk. 71 Tonsystem. 71 Achsensystem und erweiterte Funktionalität 71. Goldener Schnitt und Fibo- nacci-Reihe 73. Intervalle, Skalenmodelle 74 Anmerkungen zur Harmonik. 75 Bevorzugte Dreiklänge, Alpha-Akkord 75. Schlusswendungen 76. Akkorde aus der Melodik 78 Melodik. 79 Volksmusikalische Melodik 79. Chromatische Melodik 81 Satzstruktur undTonvorrat. 82 Folklore und »synthetische« Chromatik 82. Spiegelung 82 . Zentralklang und Diatonik83. Schein-Bitonalität mit ganztönigen und pentatonischen Skalen 84. Bitonalität und Polymetrik 86. Melodie-immanente Chromatik 86 Verarbeitung. 87 Motiv und Metamorphose 87. Variation und Themenstruktur 89. Elimination und Prolongation 91. Abspaltung 93 . Konstruktives Intervall 93 . Weiterfüh- rende Literatur 94 6. Strawinsky-die russische Phase. 95 Folklore und Melodik. . 95 Begleitsatz und Harmonik._ 97 Variation der Begleitung 97. Harmonische Details 99. Polyharmonikale Struk- turen 100 Schichtung und Ostinato. 102 Weiterführende Literatur 107 7. Klassizistische Moderne. 108 Harmonische Verfahren. 109 Alteration und Austausch 109. Schichtung Hl. Nachzeichnung 113 Motivische Variation. 113 Melodische Verfremdung, Parodie. 114 Weiterführende Literatur 117 8. Freie Atonalität. 118 Anmerkungen zur Harmonik. 118 Emanzipation der Dissonanz 118. Akkordtypen und -formen 119. Harmonisie- rung 120. Variable Akkordverbindung 121 Melodik. 122 Musikalische Prosa 122. Tonhöhe, Tonvorrat 125. Sekundäre Parameter 127 Entwickelnde Variation. 127 Beispiel: Gattung Klavierstück. 130 Motive 130. Verarbeitung 131. Satzarten 134. Form 134 Beispiel: Gattung Klavierlied. 137 Wort-Ton-Verhältnis und Singstimme 137 . Klaviersatz und Singstimme 141. Motivische und intervallische Bezüge 144. Weiterführende Literatur 146 9. Arnold Schönberg und die Zwölftontechnik. 147 Reihe und Reihengestalt. 148 Spezielle Reihentypen 150 Melodische Gestalt. 152 Satztechnische Disposition und Verteilung der Reihentöne. 156 Polyphonie und Kontrapunkt. 160 Zusammenklang 161. Zweistimmiger Kontrapunkt 161. Stimmbewegung 162. Reihenbrechung und Rhythmus 163. Rhythmischer Kontrast 163. Imitation 164. Sukzessiver Einsatz ohne Imitation 165 . Hauptstimme und polyphones Osti- nato 166. Variierte Imitation 168 Harmonische Phänomene. 169 Tongruppen und entwickelnde Variation. 175 Anton Weberns »konstellativer Kontrapunkt«. 178 Weitere Verfahren. 184 Quart- und Quintverwandlung 184. Reale Akkordumkehrung 185 Tropentechnik. l86 Weiterführende Literatur 189. Weitere geeignete Vorlage für eigene Kompo- sitionsversuche 189 10. Jazzharmonik. 190 Akkordbasis und -bezeichnung. 190 Prinzip der Skalen. 191 Bebop-Skalen 192 Voicing, Kadenz und Quintfall. 193 Voicing 193. Quintfall 194 Guide Lines. 195 Akkorderweiterungen (Optionen). 196 Alterierte Dominante und alterierte Skala 198 . Verminderter Septakkord und Ganzton-Halbton-Skala 199 . Avoid notes und Funktionsgruppen 200 . Altera- tionen 201 Weitere Akkordverbindungen, Reharmonisation. 201 Sekundärdominante 201. Stellvertreter 202. Selbständige, sekundäre und Sub- stitut-ll-V-Zellen 203 Modale Harmonik. 204 Modal lnterchange205 Modulation. 206 Thematische Melodik. 207 Blues. 209 Weiterführende Literatur 211 Inhalt der CD CD 1 Hindemiths »Unterweisung«. 2 Reihe i und 2. 2 Melodik. 4 Harmonische Grundlagen. 8 Kadenzen und Stimmführung. 12 Modelle für längere Einheiten. 15 Vierstimmiger homophoner Vokalsatz. 18 Dreistimmiges Satzmodell. 20 Variable Harmonisierung, Ajoutierung. 23 Weiterführende Literatur 25 CD 2 Kurt Weill. 26 Melodik. 27 Formeln 27. Betonte Dissonanzen 31. Melodik versus Harmonik 32 Harmonik und Begleitformeln. 33 Irritation in der Kadenz 33. Leittönige Verbindungen, Dominant-Stellvertreter36. Lineare Akkordverbindung 37 . Ajoutierte Sexte 40 . Pendelharmonik, Orgel- punkt und Akkordpermutationen 42. Unabhängiger Wechselbass, Polyharmo- nik, Polytonalität 46. Basslinien, Polyphonie 53 Schichtung. 57 Reduktion 57. Polyharmonikale Schichtung 58. Einfache Polyphonie und Bordun- Wechselbass 60 Form und Arrangement . 62 Weiterführende Literatur 67 CD 3 Olivier Messiaen. 68 Modi mit begrenzter Transponierbarkeit. 68 Distanzielle Mixtur. 74 Spezielle Akkorde. 75 Metrisch-rhythmische Gestaltung. 80 Zur Melodik. 83 Form. 86 Weiterführende Literatur 88 10_ CD 4 Serielle Technik. 90 Präserielle Organisation. 91 Serielle Komposition mit Punkten. 93 Allintervallreihen. 100 Weitere Verfahren. 105 Rotation 105. Permutation 105. Symmetrische Permutation 106. Akkorde 107. Einbeziehung der Sprache 107 Serielle Komposition mit Gruppen. 108 Organisation der Zeit. 110 Weiterführende Literatur 113 CD 5 Minimal Music. 114 Rhythmisch-metrischeOrganisation. 114 Arithmetische Reihen 114 . Polymetrik 116 . Phasenverschiebung, rhythmic construction, resulting patterns 118 . Rhythmische Variation, variable Poly- metrik 121 Tonhöhenorganisation. 123 Tonvorrat 123. Änderung des Tonvorrates 125. Melodik 126 Harmonik, Satztechnik und Form. 127 LaMonte Young. 137 Weiterführende Literatur 141 Tabelle zur Akkordbezeichnung Glossar Sämtliche Aufgaben und Lösungen Ergänzende Materialien zu den einzelnen Kapiteln
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