Deutsche Rapmusik der neunziger Jahre: Kulturtransfers im Mainstream
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| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
2009
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Neue Folge, Band 11 |
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| adam_text | Titel: Deutsche Rapmusik der neunziger Jahre
Autor: Burchart, Kati
Jahr: 2009
Inhalt
1. Einleitung..............................................................................................1
2. Methode.................................................................................................3
2.1 Thesen zu Kulturtransfer, Image und Formensprache....................9
3. Historie................................................................................................13
3.1 Abriss amerikanischer Rapgeschichte..........................................13
Entstehung des HipHop................................................................15
Mündliche und musikalische Tradierung......................................23
Entwicklung..................................................................................30
3.2 Deutsche Rezeption......................................................................43
Anfange in Deutschland................................................................46
Nationale Etikettierung: „Krauts With Attitude ..........................53
Streit um Politische Korrektheit....................................................57
Kommerzialisierungsdebatte.........................................................60
Stilistische Produktivität...............................................................65
Popularisierung.............................................................................69
Einzelanalysen...................................................................................77
4. Formentransfer: Die Fantastischen Vier..............................................77
4.1 Werdegang der Band.....................................................................77
4.2 Rollentransfer: Album „Vier gewinnt .........................................87
Selbstdarstellung: SiegerundSelbstbestätiger..............................87
Botschaftsvermittlung: Weltuntergangsprediger und
Sozialkritiker.................................................................................89
Unterhaltung: Mut- und Spaßmacher............................................92
Erzählformen: Episode und Hassrede...........................................94
Zusammenfassung.........................................................................97
4.3 Medienartisten: Song und Musikvideo Tag am Meer...................98
Songtext: Jugendkulturelle Selbst- und Drogenerfahrung............99
Musik: Collage und Urlaubsmetapher........................................105
Musikvideo: Spielfiguren einer Wunschtraumwelt....................109
Stilmittel des Fantastischen.........................................................109
Fiktionale Selbstdarstellung........................................................110
Perspektivenspiel und Kinderbuchwelt.......................................112
Raffinement statt „Verkunstung ................................................115
Public Enemy versus die Fantastischen Vier..............................117
4.4 Populäres Image..........................................................................126
VI
4.5 Nähe und Distanz zur Jugendkultur: Song und Musikvideo
Sie ist weg...................................................................................128
Songtext: Bilanz einer gescheiterten Liebe.................................129
Musik: Getragener Disco-Funk...................................................130
Musikvideo: Melodrama und Lebensgefuhl...............................131
Aufbau und Erzählfolge..............................................................132
Finale als Sinnbild.......................................................................135
Nahebringen und Distanzierung von Jugendkultur.....................136
4.6 Transfer der Formensprachen.....................................................139
Prinzip ästhetischer Distanz........................................................139
Rollentransfer..............................................................................141
Medialer Transfer........................................................................143
Transfer der Jugendkultur...........................................................145
5. Figurentransfer: Sabrina Setlur.........................................................153
5.1 Einführung..................................................................................153
5.2 Ja klar! Der Anfang....................................................................155
Schwester ihrer großen Brüder...................................................157
Klärungsbedarf............................................................................164
Imagewechsel..............................................................................165
„Fäkal-Poetin und Schmerzensfrau...........................................170
5.3 Exkurs: Rödelheim Hartreim Projekt..........................................175
5.4 Doppelfigur: Song und Musikvideo Du liebst mich nicht..........186
Songtext: Unerwiderte Liebe und Selbstüberzeugung................186
Musik: Jazzrock und Kontrastierung..........................................190
Musikvideo: Selbststilisierung....................................................192
Doppelte Rollenfigur..................................................................192
Ästhetisierung des Songs............................................................194
Betroffenheit und Selbstbezug....................................................196
Zusammenfassung: Beglaubigen von Betroffenheit...................198
5.5 Diskurs der Glaubwürdigkeit......................................................200
Behauptung von Gefühlsechtheit................................................200
Beglaubigen von Autorität und Autorschaft...............................205
Widerspruch dargestellter Unmittelbarkeit.................................209
5.6 Werbeästhetik.............................................................................212
Kulturtechnik des Warenzeichens...............................................212
Markenbewusstsein.....................................................................217
Ästhetik des Spiels mit Werbematerial.......................................220
Werbeagentin und Moralistin......................................................224
VII
5.7 Transfer weiblicher Figuren........................................................233
Souveränität................................................................................234
Psychologisierung.......................................................................236
Ästhetischer Doppelakkord.........................................................239
6. Problemtransfer: Aziza A..................................................................243
6.1 Einführung..................................................................................243
6.2 „Queen of Oriental HipHop ......................................................246
6.3 Nähe und Distanz zur Soziokultur: Debütalbum „Es ist Zeit .... 250
Problemlösung............................................................................252
Selbstbestätigung........................................................................259
Ermutigung.................................................................................261
Liebeserwartung..........................................................................266
Übertreibung...............................................................................268
Zusammenfassung.......................................................................270
6.4 Imageproblem.............................................................................276
6.5 Kontextbezug türkischsprachiger Rap........................................278
6.6 Transfer der Identitätsproblematik..............................................286
Dilemma des Multikulturalismus................................................289
Distanzierung von deutschem Rap..............................................292
7. Zusammenfassung der Ergebnisse....................................................295
7.1 Formen-, Figuren-, Problemtransfer...........................................295
7.2 Populärkulturelle Bedeutung deutscher Rapmusik.....................302
7.3 Deutsche Rapper im Kontext der Rapkonvention.......................307
8. Quellenverzeichnis............................................................................311
8.1 Literatur......................................................................................311
8.2 Film und Fernsehen.....................................................................326
8.3 Tonträger.....................................................................................326
Zur Schreibweise: Titel von Songs und Zeitschriften sind kursiv, Titel von Vi-
deoclips in Kapitälchen und Titel von Büchern, Filmen und Alben in „An-
fuhrungszeichen gesetzt.
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