Hollywood in Cannes: die Geschichte einer Hassliebe, 1939 - 2008
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2009
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| adam_text | Titel: Hollywood in Cannes
Autor: Jungen, Christian
Jahr: 2009
Inhaltsverzeichnis
Dank 8
Einleitung 9
1 Das Festival als Förderstätte der Nationalkulturen,
1939-1968 23
1.1 Mit Hollywood gegen Hollywood 23
1.2 Das Festival als Definitionskontext von Nationalkino 33
1.3 Hollywoods Handicap auf dem diplomatischen Parkett 37
1.4 Der Kunst-versus-Kommerz-Konflikt 47
1.4.1 Der falsche Anreiz der Gratis-Visa 49
1.5 Die Interessen der US-Regierung im Kalten Krieg 51
2 Der Star als Symbiose zwischen Hollywood und
Cannes 61
2.1 Stars als Mittel der Marktkontrolle 61
2.2 Cannes legitimiert sich mit Hollywoodstars 65
2.3 Der Aufstieg von Brigitte Bardot 70
2.4 Angst vor dem Skandal: Hollywood geizt mit den Stars 80
2.4.1 Das Desinteresse von Warner Bros, an Cannes:
What Ever Happened to Bette Davis? 86
3 Der Auteur im kommerziellen Hollywood 92
3.1 Die Entstehung der politique des auteurs in den Cahiers du Cinema 92
3.2 Die pölitique am Festival 98
3.2.1 Die Nouvelle Vague brandet in Cannes 107
3.2.2 Alfred Hitchcock: der «Vater der Nouvelle Vague» als
Publicity-Genie 110
3.3 Kritik der Rezeptionsinstanzen 121
3.3.1 Hollywoods Hegemonialanspruch 121
3.3.2 Die amerikanische Crux mit der Jury 123
3.3.3 Filmkritiker als Spielverderber 132
3.3.4 Bevormundung durch die Programmgestalter 139
Inhaltsverzeichnis
4 Die neue Eintracht dank New Hollywood,
1969-1981 148
4.1 Reform des Selektionsprozesses 148
4.1.2 Entnationalisierung durch Koproduktionen 148
4.2.2 Das Ende einer Ära: Abbruch des Festivals 1968 151
4.4 Cannes als Erfolgsstätte für Hollywood in der Krise 162
4.4.1 Der Filmmarkt 164
4.4.2 Columbias Erfolg mit Easy Rider 167
4.4.3 Fox gewinnt mit M*A*S*H als erster Major die Goldene Palme 175
4.4.4 Warner Bros, feiert sein 50-Jahr-Jubiläum in Cannes 182
4.4.5 Künstlerische Gründe für den Erfolg 185
4.5 Was können Filme fürs Festival tun? 189
4.5.1 US-Kritiker entdecken Cannes I93
4.5.2 Hollywoods Branchenpresse 198
4.5.3 Cannes im US-Fernsehen: Träume zum Frühstück 201
4.6 Ende der transatlantischen Eintracht 206
4.6.1 Coppola reüssiert mit Apocalypse Now 206
4.6.2 Cimino scheitert mit Heaven s Gate 213
5 Risiken und Chancen für Blockbuster, 1975-1997 218
5.1 Cannes als vermeidbares Risiko 218
5.1.1 Hzgfc-concept-Blockbuster verdrängen Autorenfilme,
Marketing neutralisiert Kritiker 218
5.1.2 Multiplex- und MTV-Revolution 227
5.1.3 «Pictures that people in Kansas City want to see» von
Paramount 232
5.1.4 Die Goldene Palme als Kunstfilm-Stigma für The Mission 236
5.2 Hollywoods Strategien zur Nutzung der Medienkonzentration 244
5.2.1 Ausser Konkurrenz, ausser Kritik 244
5.2.1.1 E.T. fühlt sich in Cannes zu Hause 252
5.2.2 Die politique des acteurs 257
5.2.2.1 Muskulöse Actionhelden 257
5.2.2.2 Arnold Schwarzenegger baut sich am Strand eine
Filmkarriere auf 259
5.2.2.3 Schwarzeneggers Flop mit Last Action Hero 263
5.2.2.4 Konsequenzen der «mit Cannes gegen Cannes»-
Strategie 274
5.3 Die politique des acteurs des Festivals 278
5.3.1 Die Montee des Matches 278
5.3.2 Sharon Stone wird über Nacht zum Star 283
5.4 Die Independents erobern Cannes 293
Inhaltsverzeichnis
6 Kulturelle Ausnahme versus Monokultur,
1994-2008 300
6.1 Die neue Eiszeit, 1994-2000 300
6.1.1 Hollywood schafft Hollyworld 300
6.1.2 Die Gatt-Verhandlungen 302
6.1.3 Cannes als Förderstätte kultureller Vielfalt 306
6.1.4. Keine US-Blockbuster im Wettbewerb 314
6.2 Das Festival als Startrampe, 2001-2008 318
6.2.1 Globale Massenstarts 318
6.2.2 Cannes als Einfallstor zum Weltmarkt 327
6.2.3 Veni, Vidi, «Vinci»: The Da Vinci Code knackt die Kritik 332
Schlusswort 343
Literatur 349
Appendix 365
Register 373
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