Die Anfänge des sozialistischen Realismus in der sowjetischen Musik der 20er und 30er Jahre: historische Hintergründe, ästhetische Diskurse und musikalische Genres
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| Sprache: | German |
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Bochum [u.a.]
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2009
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| adam_text | Titel: Die Anfänge des sozialistischen Realismus in der sowjetischen Musik der 20er und 30er Jahre
Autor: John, Michael
Jahr: 2009
Inhalt
Vorwort.............................................................................................................9
1 Kulturpolitisches System oder 1 art pour F art - Forschungsstand
zur sowjetischen Musikgeschichte.................................................................11
1.1 Stalinismus als Kulturgeschichte - Neuere Ansätze in der
Totalitarismusforschung.....................................................................25
1.2 Fragestellungen und methodisches Vorgehen....................................31
1.3 Inhalt und Gliederung der Arbeit.......................................................37
2 Narodnost und Moskauer musikethnographische Kommission -
Ursprünge einer volksdemokratischen Kultur...............................................44
2.1 Der Volksbegriff im Rußland des 19. Jahrhunderts...........................46
2.2 Die Entdeckung der Volkstümlichkeit in der russischen Kunst
des 19. Jahrhunderts...........................................................................55
2.3 Die Moskauer Musikethnographische Kommission -
Über die Verwandtschaft von Volkslied und geistlichem Lied..........61
2.4 Historische Konzerte und musikalische Ausstellungen......................69
2.5 Die Gründung des Volkskonservatoriums..........................................73
2.6 Volkskonservatorien und Musikethnographische Kommission
nach 1917...........................................................................................79
2.7 Zusammenfassung - Symbolismus und Folkloreforschung...............84
3 Nationalismus und volkstümliche Religiosität - Die neue Bewegung in
der russischen Kirchenmusik..........................................................................85
3.1 Zwischen Konservativismus und Reformbestreben - Die russisch-
orthodoxe Kirchenmusik im 19. Jahrhundert.....................................87
3.2 Liturgische Romanze und orthodoxe Volksmusik - Die Neue
Moskauer Schule................................................................................94
3.3 Die Moskauer Synodalschule und ihre Bedeutung für die
Begründung einer volkstümlichen Religiosität................................101
3.4 Der Chorregent - Ein liturgischer und volkstümlicher Aktivist.......110
3.5 Glaube und Ideologie - Die Synodalisten in der Sowjetunion.........115
3.6 Zusammenfassung............................................................................120
4 Aleksandr Dmitrieviö Kastal skij - Kirchenmusiker, Volksliedforscher
oder Revolutionär?........................................................................................124
4.1 Die Tradition der Narodnißestvo-Bewegung und das Silberne................
Zeitalter - Kastal skij als Verfechter einer volkstümlichen Religiosität.... 126
4.2 Die Volkschorakademie - Bildungs- und Glaubensreformen nach
der Oktoberrevolution 1917.............................................................137
4.3 Die Besonderheiten des russischen Volksmusiksystems -
Theoretische Schriften Kastal skijs..................................................147
4.4 Kastal skijs Konzept einer genuin russischen Volkskunst...............158
4.5 Zusammenfassung............................................................................163
5 Das Produktionskollektiv - Eine Komponistenplattform für proletarische
Musik in den 20er Jahren..............................................................................166
5.1 Organisationsform, Selbstverständnis und Auftrag..........................167
5.2 Musikalische Genres und ästhetische Richtlinien............................179
5.3 Revolutionäre Folklore und Agitpropaganda...................................191
5.4 Zusammenfassung............................................................................196
6 Zwischen Bildung und Programm - Ideologische Früherziehung mit
Musik............................................................................................................198
6.1 Valentina Sackaja - Künstlerische Bildung im Kleinkindalter........199
6.2 Nadezda Brjusova - Das Fach „Musikhören als ästhetische
Bildung.............................................................................................205
6.3 Maria A. Rumer - Musik und Rhythmik im Kindergarten..............211
6.4 Boris Asaf ev - Musikhören als Bewußtseinserweiterung und
ideologische Erziehung....................................................................217
6.5 Musik in der Arbeiterschule und im Pionierlager............................223
6.6 Zusammenfassung - Musikpädagogik im Dienste der Ideologie.....226
7 Musik für die Massen - Organisatorische Techniken und künstlerische
Formationen..................................................................................................228
7.1 Künstlerische Organisation und Produktion in Arbeiterklubs..........229
7.2 Musikalische Alphabethisierung und didaktische Konzerte.............239
7.3 Künstlerische Selbstkontrolle als Technik des Erlebens..................242
7.4 Massenchöre und Chorolympiaden..................................................249
7.5 Die klangliche Gestaltung der Massenfeiern....................................255
7.6 Das Volksfest - Ein Massenszenario...............................................266
7.7 Zusammenfassung - Volkssignifikanten und kollektive
Signifikation in der Massenkunst.....................................................272
8 Ideologie und Musik - Über die Anfänge einer sowjetischen
Musikästhetik in den 20er Jahren.................................................................278
8.1 Das Alte und das Neue - Anfänge einer staatlichen................
Musikpropaganda..................................................................280
8-2 „Formalistische Ästhetik : Zur Position der ASM. . . . ..... ... .. 284
8.3 Ideologisches Bewußtsein und musikalische Form - Marxistische
Musiktheorie....................................................................................289
8.4 Materialistische Theorie und Vulgärsoziologie der RAPM -
Generallinie der Partei?....................................................................301
8.5 Zusammenfassung - Marxismus und Musik....................................312
9 Der Sozialistische Realismus in der Musik der 20er und 30er Jahre..........314
9.1 Chaos und Musik - Die Debatte um den sozialistischen Realismus.... 316
9.2 Die ästhetischen Kategorien der späten 30er Jahre..........................335
9.3 Das Programm des sozialistischen Realismus - Ideologische
Effekte am musikalischen Material..................................................345
9.4 Zusammenfassung............................................................................355
10 Subversion oder Affirmation - Die sowjetische Musiktheorie der
30er Jahre......................................................................................................357
10.1 Boleslav Javorskij - Zur Psychophysik des musikalischen
Klassenbewußtseins........................................................................359
10.2 Aleksandr M. Veprik - Ein Formalist und Stalinist zugleich?........373
10.3 Boris Asaf evs „Musikalische Form als Prozeß ............................393
10.4 Zusammenfassung - Ideologisches Musikgeschichtsschreiben in
den 1930er Jahren...........................................................................403
11 Das Massenlied der 20er und 30er Jahre - Ideologische und ästhetische
Diskurse anhand einer „neuen sowjetischen Kunstform...........................411
11.1 Das sowjetische Massenlied als politisches Agitationsmedium......413
11.2 Die neuen Volks- und Kolchoslieder der 30er Jahre.......................432
11.3 Das sowjetische Massenlied - Ein Modell......................................445
11.4 Zusammenfassung - Das Massenlied aus der Perspektive der
sowjetischen Musikgeschichtsschreibung.......................................454
12 Der sowjetische Symphonismus - Königsdisziplin oder Errungenschaft
des Klassenfeindes?......................................................................................459
12.1 Symphonische Werke der 20er und 30er Jahre...............................462
12.2 Der sowjetische Symphonismus - Eine Debatte im sowjetischen
Komponistenverband......................................................................473
12.3 Die erste Symphonie Gavriil Popovs - „Ein Machwerk des
Formalismus ..................................................................................485
12.4 Von der ideologischen Prosa zum symphonischen Lied -
Symphonische Genres einer musikalischen Massenlyrik................494
12.5 Zusammenfassung - Die frischen Genres und ihre Bedeutung für
die Musik des sozialistischen Realismus.........................................526
13 Symphonie und Liedform im sowjetischen Film der 20er und 30er Jahre.... 531
13.1 Dziga Vertovs künstlerisches Laboratorium eines poetischen
Dokumentarfilms............................................................................533
13.2 Die Donbass-Symphonie - Enthusiasmus (1930) -
Tonfilmexperimente im Kontrapunkt..............................................538
13.3 Drei Lieder über Lenin (1934) - Ein poetischer Dokumentarfilm.... 545
13.4 Wiegenlied (1937) - Ein Laboratorium der sowjetischen
Mythologie......................................................................................553
13.5 Die Filmmusikkomödien G. Aleksandrovs und I. Dunaevskijs -
Ausdruck genuiner Volkskultur oder maskierte Ideologie?............560
13.6 Der Musikfilm Veselye rebjata (1934)...........................................562
13.7 Cirk (1936) - Eine Parabel über Faschismus, Soldarität und
visuellen Exzess..............................................................................570
13.8 Vol ga-Vol ga (1938) - Narodnost und sowjetische Folklore........577
13.9 Zusammenfassung - Der explizite und der implizite Stalin im
sowjetischen Film der 30er Jahre....................................................584
14 Schlussbetrachtungen - Über die ideologische Funktion in der
sowjetischen Musik der 20er - 30er Jahre....................................................587
15 Danksagung...................................................................................................604
16 Abkürzungen.................................................................................................605
17 Sekundärliteratur...........................................................................................606
18 Quellen..........................................................................................................624
19 Personenregister......................................................................................653
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| spelling | John, Michael Verfasser aut Die Anfänge des sozialistischen Realismus in der sowjetischen Musik der 20er und 30er Jahre historische Hintergründe, ästhetische Diskurse und musikalische Genres Michael John Bochum [u.a.] Projektverl. 2009 660 S. Ill., graph. Darst., Noten txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Zugl.: Berlin, Humboldt-Univ., Diss. Geschichte 1920-1940 gnd rswk-swf Musik (DE-588)4040802-4 gnd rswk-swf Sozialistischer Realismus (DE-588)4055848-4 gnd rswk-swf Sowjetunion (DE-588)4077548-3 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Sowjetunion (DE-588)4077548-3 g Musik (DE-588)4040802-4 s Sozialistischer Realismus (DE-588)4055848-4 s Geschichte 1920-1940 z DE-604 HBZ Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=017645437&sequence=000004&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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