Pop/music + Medien/Kunst: der musikalisierte Alltag der digital culture
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| Language: | German |
| Published: |
Osnabrück
Electronic Publ.
2009
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| Series: | Osnabrücker Beiträge zur systematischen Musikwissenschaft
15 |
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| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
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| ISBN: | 9783923486182 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung 1
I
Wissenschaft, Politik, Kunst - Das Allgemeine,
Demokratisierung, Informalisierung 11
1 Von der Achtung des Besonderen zur Be-ob-achtung des Allgemeinen 15
1.1 Beobachtung .................................. 15
1.1.1 Die Ideologie des Besonderen..................... 15
1.1.2 Das Besondere als das Erhabene der Form und des Denkens .... 16
1.1.3 Die Be-ob-Achtung des Allgemeinen in der Wissenschaft...... 18
1.2 Wahrnehmung ................................. 21
1.2.1 »Ästhetik von unten« - Wahrnehmung und Gestaltung
motiviert in Hedonismus........................ 21
1.2.2 Wahrnehmung in Wissenschaft und Kunst als Medien
der Wirklichkeits-re-konstruktion................... 28
1.2.3 Wissenschaft und Kunst - eine gegenseitige Annäherung
über die systematische Wahrnehmung................ 31
1.2.4 Wahrnehmung und Immaterialität.................. 32
1.3 Kommunikation................................. 33
1.3.1 Kommunikation als Methode der Erkenntnis: kollektive
Generierung............................... 33
1.3.2 Kommunikation als Methode der Gestaltung: kollektivie¬
rende Generierung........................... 34
1.4 Wissenschaft und Kunst............................ 37
1.4.1 Eindringen naturwissenschaftlicher Methoden und Denk¬
weisen in die Kunst .......................... 37
1.4.2 Naturwissenschaft und Kunst..................... 39
1.4.3 Wissenschaft, Technologie und Kunst ................ 41
2 Der Weg in die Post moderne 55
2.1 Parallele Sicht der Wirklichkeit: Unsicherheit als Gesetz in der
Wissenschaft -
plurale
Identität in der Kunst................ 55
2.2 Pluralität: parallele Weltbilder ........................ 58
2.3 Postmoderne Kunst: Kunst des Denkens - nach der Logik des
Auditiven?.................................... 59
3 Vom Aufziehen eines
hedonischen
Weltbildes 67
3.1 Von den medialen zu den sensorischen Künsten............... 67
3.2 Der Weg zum Alltäglichen als Gegenstand von Kunst. Pragmatis¬
mus des »Kunst lebens« und die Ästhetisierung des Alltags........ 69
4 Zusammenfassung: Wissenschaft als die Avantgarde der Kunst des All¬
gemeinen — Musik als Medium der Popularisierung dieser Avantgarde 75
Inhaltsverzeichnis
II
Pop und Musik ^7
1 Populäre Kultur und ihre Musik 83
1.1 Hypothesengenerierende Einleitung...................... 83
1.2 Definitorische Aspekte von Pop und Musik ................. 86
1.2.1 Pop-Sound und Informalisierung der Gesellschaft.......... 86
1.2.2 Entwicklung in Generationen: Haltung - Gegenhaltung -
Hedonismus............................... ö
1.2.3 Pop - ein Phänomen der doppelten Sozialisation.......... 89
1.2.4 Pop-Musik als Teil der elektronischen Medienwelt.......... 91
1.2.4.1 Der Sound als emotionstragender Teil der Medien .... 91
1.2.4.2 Struktur von Pop als emotionstragender Teil der Medien 91
1.2.4.3 Pop-Sound und der Gebrauch von Medientechnologie . . 92
1.2.5 Pop als sozialer und politischer Gegenentwurf -
seine Symbiose mit den Massenmedien................ 94
1.2.6 Pop ein Spiel mit emotionalen Konnotationen und
social signs...............................
98
1.2.6.1
Pop
- ein erregendes Spiel mit besetzten
Signs
...... 98
1.2.6.2 Pop - ein Stimulans..................... 99
1.2.7 Pop - ein emotional sozialisierender Teil der Erlebnis¬
kultur .................................. 100
1.2.8 Pop - ein emotionales als politisches Klima............. 102
1.3 Forschungsansätze im Bereich der populär
culture
.............. 103
1.3.1 Die Ahnherrn der
popular culture-Forschung
............ 104
1.3.2 Die Frankfurter Schule und das Emotionale im Pop......... 105
1.3.3 Der Strukturalismus und die naturwissenschaftliche Sicht..... 109
1.3.4 CCCS - die empirische Sicht von der linken Position........ 110
1.3.5 Pop und Postmoderne: Vom Spiel mit den Zeichen zum
Verwenden von
Samples
........................ 113
1.3.6 Pop-Theorie als Teil der Pop-Kultur: die wissenschaft¬
liche Sicht von innen.......................... 116
1.4 Stadien der Pop-Kultur aus theoretischer Sicht............... 119
1.4.1 Die Sichtweisen der Gegenkultur................... 119
1.4.2 Ausdifferenzierung der Masse zum Wir................ 121
1.4.3 Politische Veränderungen durch Pop-Musik - von der außerparla¬
mentarischen Opposition zur parlamentarischen Alternative .... 124
1.4.4 Das gesellschaftsverändernde Spiel mit der emotionalen
Qualität von Sound .......................... 125
1.4.5 Das gesellschaftsverändernde Spiel mit dem Verkauf von
Gegenhaltung.............................. 127
1.4.6 The New Generation: der Turn von der aufklärerischen Phase der
Old Culture
zur
Hedonistic Culture
der New
Culture........
129
1.4.7 Pop als hedonische Körperkultur: Implizite politische
Agitation................................ 234
1.5
Sound-Generations
- Soundkonzepte des Pop und ihre soziopolitische Basis 136
1.5.1 Die vielfache Verstärkung des lauten Widerstands ......... 136
1.5.2 Hedonische populäre Formen als politische Avantgarde der informel¬
len Demokratie................... 244
Inhaltsverzeichnis ix
1.5.3 Techno und Hip-Hop als Kommunikationskünste -
die Kulmination des kollektiven Musizierens mit Müll der
Kommunikationstechnologie...................... 148
1.5.3.1 Techno - Musik aus Verfügbarkeit............. 150
1.5.3.2 Techno - kollektives Musizieren .............. 152
1.5.4 Digitale
Populärkultur
- notwendigerweise eine hedonische Körper¬
kultur .................................. 157
1.6 Zusammenfassung ............................... 160
2
The exciting
Sound
of Pop
165
2.1 Pop - ein emotionales politisches Konzept.................. 165
2.2 Das Konzept Pop-Musik - vom sprachorientierten Verständnis der Musik
zum Verständnis des körperhaften Musizierens ............... 169
2.2.1 Das Selbstverständnis von Pop als sounddominierte Körpermusik . 169
2.2.2 Emanzipation von Pop-Theorie als Teil von Pop .......... 173
2.2.3 Pop-Musik-Forschung am Weg zur kulturwissenschaftlichen For¬
schung des funktionalen Sounds.................... 175
2.3 Pop als Stimulans - Pop-Musik als instrumentalisierte, kollektivierende
Ausdrucksform................................. 182
2.3.1 Das klangformende Spiel mit der Erregung ............. 182
2.3.2 Musik und Emotion im kulturellen Gefüge.............. 187
2.3.2.1 Musik und Emotion..................... 187
2.3.2.2 Die Beherrschung der Körperlichkeit - die Sublimation der
Verdrängung......................... 190
2.3.2.3 Musik und Emotion als psychologisches Phänomen .... 191
2.3.2.4 Musik und Emotion als soziales Phänomen........ 198
2.3.2.5 Musik und Emotion als anthropologisches Phänomen -
Erregung als
basale
Qualität der Kollektivierung..... 201
2.3.3 Pop und (experimentelle) Ästhetik: Die erregende Struktur .... 206
2.3.3.1 Musik und Emotion im Bereich der ästhetischen Rezepti¬
onsforschung ......................... 206
2.3.3.2 Erregung als ästhetische Größe .............. 210
2.3.3.3 Erregung als physiologische Größe............. 213
2.3.3.4 Erregung als (pop-jmusikalische Basisqualität:
High intensities
-
Exciting sounds
............. 215
2.3.3.5 Erregung und
acoustic driving effects
........... 218
2.3.3.6 Erregung als psychologische Größe............. 222
2.3.3.7 Das Environment als Erregungsverstärkung........ 225
2.3.3.8 Multisensorische Erregung und digital
Arts
....... 228
2.3.4 Pop-Sound als sensorische Wirkgröße der kulturbildenden
Kommunikation von Emotion..................... 231
2.4 Pop als Sound-Musik - die Rückentwicklung des Prozesses der
Mediatisierung der Klang-Körper-Koppelung ................ 238
2.4.1 Pop-Sound und Demokratisierung .................. 238
2.4.2 Pop-Sound als emotional bestimmte kulturelle Körperpraxis .... 240
2.4.3 Technologische Klang-Körper-Koppelung............... 241
2.5 Pop ist instrumentarisierte körperliche Soundarbeit............. 245
2.5.1 Erregungssteigernde Spielweisen des Pop............... 249
2.5.2 Pop als technoide sounddominierte Körpermusik.......... 251
2.5.2.1 Der kunstvolle künstliche Klang.............. 252
Inhaltsverzeichnis
2.5.2.2 , Der künstlerisch reflektierte Maschinen-Klang ...... 254
2.5.2.3 Der körperlich geformte Klang............... 255
2.6 Stufen der Unmittelbaxkeit des Musizierens im Pop............. 256
2.6.1 Zeichenhaftes Musizieren im Pop - die fünfziger Jahre....... 258
2.6.2 Der aufreizende Sound der schwarzen Musik ............ 260
2.6.3 Schwarze Körpermusik, ihre Instrumentarisierung und weisse
Mediatisierung............................. 262
2.6.4 Der unmediatisierte stimmliche Ausdruck.............. 262
2.6.5 Die
Extension
der Stimme in der Elektrogitarre........... 268
2.6.5.1 Die elektrische Gitarre - ihre Entwicklung und
Systematik.......................... 269
2.6.5.2 Funktion und Klangbilder der Gitarre in der Musik
der sechziger Jahre...................... 275
2.6.6 Aspekte des Kunstvollen abseits des Art-Rock ........... 287
2.6.7 Das Sound-Studio als kompositorisches Instrument......... 290
2.6.8 Der entmediatisierte künstliche Klang................ 296
2.6.9 Die Adaption des elektronischen Studios im Pop - Das Studio
im Kofferformat ............................ 297
2.6.10 MIDI - Fluch oder Segen?....................... 308
2.6.11 Die musizierende Sound- und Struktur-Formung mit dem
digitalen Klang............................. 315
2.6.12 Der Computer in der Pop-Musik................... 318
2.7 Die Emanzipation des
hedonischen
künstlichen Sounds: Techno, die
Komposition von
driving effects........................
326
2.7.1 Techno ist Body-Music......................... 329
2.7.2 Techno ist Maschinenmusik...................... 331
2.7.3 Techno ist ein Kunstprodukt..................... 333
2.8 Mediatisierung und digital
Musics
...................... 336
2.8.1 Schwingungen aus Codes ....................... 336
2.8.2 Die coole Spielweise mit dem digitalen entmediatisierten
Klang.................................. 337
2.8.3 Events als kollektiv gestaltende Mehrfach-Stimulation....... 339
2.9 Eine digitale
Populärkultur:
Zusammenfassende Vorschau......... 340
2.9.1
The way back
- die körperliche Formung des
entmediatisierten Klanges....................... 344
2.9.2 Musik als Interface in die
digital-culture
............... 347
Inhaltsverzeichnis xi
III Mediatisierung
— Musik und die Neuen Künste 353
1 Medienkunst — Wahrnehmung der Wahrnehmung entkörperlichter Wel¬
ten und ihre Formalisierung in Musik 357
2 Der hedonische Körper in den populären Neuen Künsten als Teil eines
ästhetisierten Alltags 359
3 Der hedonische Körper in der Gestaltung von non-mechanischen Prozes¬
sen der digital
culture
und Musik als Formalisierung spezifischer Körper-
Umwelt-Interaktionen 365
4 Digital
culture
und Pop 371
5
Hedonisch
musizierendes Körperverhalten — Paradigma des
Pop und Interaktionsform der digital
culture
375
6 Formalisierung der Spezifika der auditiven Wahrnehmung
als Paradigma der digitalen und Medienkünste 379
7 Wahrnehmung als Prozess der Vermittlung 383
7.1 Unmittelbar körperliche Wahrnehmung.................... 383
7.2
Extension
des Körpers und Wahrnehmung - Der Körper als
Basis der Ausbildung des mechanistischen Systems und seine
Mediatisierung................................. 386
8 Die technologischen Bedingungen der Irritation und
Transgression
des mechanistischen Systems: Dynamisierung und Digitalisierung 389
8.1 Technische Dynamisierung und Virtualisierung des künstlichen
Bildes...................................... 391
8.2 Zeit - Raum - Gefüge: ein Produkt körperlicher Erfahrung ........ 395
8.2.1 Das akustische Informationsverarbeitungssystem als Zeitanalysator 396
8.2.1.1 Musik als Formalisierung der Wahrnehmung wie Konstruk¬
tion von Zeit......................... 398
8.2.1.2 Musik, die Zeitgestalt wie Gestaltung von Zeit als Modell
der dynamisierten Künste.................. 400
8.2.2 Körper, Raum und Identität ..................... 402
8.2.2.1 Visueller versus auditiver Raum - psychologische Raum¬
konzepte ........................... 404
8.2.2.2 Klangfarbe, Tonhöhe und Raum.............. 406
8.2.2.3 Raum als Sekundärinterpretation von Klangfarbe - ein
psychologisches Experiment................. 408
8.2.2.4 Der musikalische Raum als Objektivation des physikali¬
schen Raums......................... 411
8.2.2.5 Raum als musikalische Größe................ 413
8.2.3 Auditory-Space und Net-Space als physikalische und kommunikati-
onsbasierte Ereignisräume....................... 415
8.2.3.1 Interaktion als Bewegung in kommunikationsbasierten Er¬
eignisräumen ......................... 418
8.2.3.2 Sound als
(immersive
Größe im) Interface - Die Räumlich¬
keit von Klang und sein emotionaler Signalcharakter . . . 420
8.2.3.3 Ear-cones als Interfaces im Klangraum .......... 421
xii Inhaltsverzeichnis
8.2.3.4 Musik als Kommunikationskunst - kollektives und kollek¬
tivierendes Gestalten .................... 423
8.2.3.5 Musik und Net-Art ..................... 428
8.3 Digitalisierung und Musik........................... 431
8.3.1 Digitalisierung als Fortführung der Elektrifizierung?........ 432
8.3.2 Digitalisierung und Virtualität.................... 435
8.3.3 Digitalisierung und Verfügbarkeit - Amateurismus und Distribution
im www als Gestaltungsmethode................... 436
8.3.4 Digitalisierung und Willkürlichkeit.................. 439
8.4 Musik, Medienkunst und Immaterialität................... 441
8.5 Musik als willkürliche, prozessuale Gestaltung und der hedonische Körper 444
8.6 Von den multimedialen zu den multisensorischen Künsten......... 451
8.7 Musik als modellbildendes Medium einer Theorie der Neuen Künste . . . 452
8.8 Digitale
Populärkultur:
Musik als Paradigma mediatisierter Lebensform . 456
Ausblick 463
Anhang 465
A Experimentalpsychologische
Untersuchung der erfahrungsbedingten
Interpretation von Klängen als räumlich positioniert sowie deren
emotionaler Besetztheit 467
A.l Allgemeine Fragestellung und kurze theoretische Einordnung ....... 467
A.2 Hypothesen................................... 467
A.3 Operationalisierung der Variablen und Aufbau der Untersuchung..... 468
A.4 Versuchsdurchführung............................. 468
A.5 Ergebnisse und Interpretation......................... 469
В
Literaturverzeichnis 471
|
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