Kritik und Reflexion: Pathos in der deutschen Tragödie ; Studien zu Andreas Gryphius, Friedrich Schiller, Heinrich von Kleist, Friedrich Hebbel und Conrad Ferdinand Meyer
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2009
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0.
Einleitung...............................................................................................8
o.i Pathos und Tragödie (500 v. Chr. - 1890).....................................................8
0.2 Zur Forschung: Pathos in der Germanistik..................................................9
0.3 These, Textkorpus und Interpretationsansatz............................................17
1. Pathos und Individualität (Andreas Gryphius)....................................19
1.1 Leo Armenius: Melancholie............................................................................21
1.2 Catharina von Georgien: Vorgeschichte......................................................29
1.3 Carolus Stuardus: Abschiedssituation.........................................................35
1.4 Cardenio und Celinde: Reflexion...................................................................43
1.5 Papinianus:
Archaik
........................................................................................51
1.6 Ergebnis..........................................................................................................61
2. Die Umgestaltung von Seelenkampf und Klage (Friedrich Schiller).. 64
2.1 Artifizialität...................................................................................................66
2.1.1 Die Räuber: Situationsverhaftung........................................................66
2.1.2 Die Verschwörung des Fiesko zu Genua: Momenthaftigkeit...............71
2.1.3 Die Braut von Messina: Menschlichkeit...............................................78
2.2 Romantik.......................................................................................................85
2.2.1 Die Jungfrau von Orleans: Gespaltenheit.............................................87
2.3 Annäherung an den Realismus....................................................................92
2.3.1 Kabale und Liebe: Wertung..................................................................94
2.3.2 Don Kariös: Indirektheit.....................................................................100
2.3.3 Maria Stuart: Verstellung.....................................................................
ш
2.4 Realismus......................................................................................................118
2.4.1 Wallenstein: Gefühlsunterdrückung...................................................121
2.4.2 Wilhelm Teil: Verdrängung.................................................................131
2.5 Fazit...............................................................................................................137
2.6 Exkurs: Schillers Pathos in italienischen Opern......................................140
2.6.1 Rossinis
Guillaume Tell
(1829): Apfelschuß und Finale...................140
2.6.2 Donizettis Maria
Stuarda
(1834): Streit und Abschied.....................143
2.6.3 Verdis Don Carlo(s) (1867/84): Freiheit und Kirche........................147
2.6.4 Puccinis Turandot (1924): Die Umdeutung Schillers...................152
3. Pathos in Selbsttäuschung und Manipulation (Heinrich von Kleist) 158
3.1 Tragische Selbsttäuschung.........................................................................160
3.1.1 Die Familie Schroffenstein: Zorn...........................................................161
3.1.2 Penthesilea: Ideologisierung...............................................................166
3.1.3 Das Erdbeben in Chili: Identifikation..................................................175
3.2 Selbsttäuschung mit gutem Ende..............................................................180
3.2.1 Der zerbrochne Krug: Machtlosigkeit..................................................181
3.2.2
Amphitryon
und Die
Marquise
von O...: Verdrängung....................187
3.2.3 Das Käthchen von Heilbronn und Der Zweikampf: Ideale Partner. 199
3.3 Pathos und Manipulation...........................................................................210
3.3.1 Die Herrmannsschlacht: Intellektualität.............................................211
З-З·2
Das Bettelweib von
Locarno,
Michael Kohlhaas, Der Findling:
Sadismus.......................................................................................................219
3.3.3 Die heilige Cäcilie und Die Verlobung in St. Domingo:
Einschüchterung..........................................................................................229
3.4 Positives Pathos...........................................................................................237
3.4.1 Prinz Friedrich von Homburg: Angst..................................................238
3.5 Ergebnis........................................................................................................243
4. Die Übernahme von Opernstrukturen (Friedrich Hebbel)...............246
4.1 Latentes Pathos............................................................................................248
4.1.1 Judith und Gyges und sein Ring: Monologe........................................248
4.1.2
Genoveva:
Beiseitesprechen................................................................261
4.1.3
Herodes
und Mariamne, Die Nibelungen: Erzählte Rache................267
4.2 Pathetische Randfiguren............................................................................278
4.2.1 Frauen:
Brunhild
(Nibelungen) und Klara (Maria
Magdalene)
.......279
4.2.2 Männer:
Golo
(Genoveva)
und Albrecht (Agnes Bernauer)............288
4.3 Formale Hilfsmittel....................................................................................298
4.3.1 Religion als Schmuck: Gebetssituationen........................................298
4.3.2 Traditionelle Metaphorik...................................................................305
4.3.2.1 Meer...............................................................................................306
4.3.2.2 Blut................................................................................................308
4.3.2.3 Feuer..............................................................................................312
4.3.2.4 Vögel..............................................................................................315
4.3.2.5 Fazit................................................................................................317
4.3.3 Aufbau: Chor und Finalspannung.....................................................319
4.4 Realismus und Ästhetizismus: Hebbel und die italienische Oper
um 1900..............................................................................................................323
4.4.1 Ein Trauerspiel in Sizilien und Mascagnis
Cavalleria rusticana......
324
4.4.2 Ein Steinwurf oder Opfer um Opfer und Puccinis Turandot...........328
4-5 Fazit..............................................................................................................332
5. Exkurs: Pathos und Identifikation (Richard Wagner).......................335
5.1 Antirealismus im Inhalt und verdeckter Gehalt.......................................337
5.2 Reflektierte Affekte: Liebe und Klage.......................................................339
5.3 Mitleid..........................................................................................................344
5.4 Sänger und Zuschauer................................................................................346
6. Die Verteidigung des relativierten Pathos (C.F. Meyer) ...................347
6.1 Die Erzählerfigur im Hintergrund.............................................................349
6.1.1 Jürg Jenatsch: Pathos gegen Geschichte.............................................350
6.1.2 Die Richterin: Pathos gegen Idylle.....................................................358
6.1.3 Das Amulett: Der gedämpfte Held.....................................................362
6.1.4 Gustav Adolfs Page: Imaginäres Pathos.............................................365
6.2 Die Erzählerfigur im Vordergrund............................................................369
6.2.1 Die Hochzeit des Mönchs: Der italienische Erzähler........................369
6.2.2 Der Heilige: Der parteiische Erzähler................................................378
6.2.3 Das Leiden eines Knaben: Der Erzähler als Gegner..........................382
6.3 Ironisierung und Kritik..............................................................................388
6.3.1 Der Schuß von der Kanzel, Plautus im Nonnenkloster:
Bürgerliches und archaisches Pathos.........................................................389
6.3.2 Die Versuchung des
Pescara:
Der unzuverlässige Erzähler.............395
6.3.3
Angela Borgia:
Stimme gegen Bild.....................................................402
6.4 Fazit.............................................................................................................408
7. Schlußbemerkung................................................................................411
8. Zusammenfassung..............................................................................415
9. Literaturverzeichnis............................................,...............................425
9.1 Primärliteratur.............................................................................................425
9.2 Sekundärliteratur........................................................................................426
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