Das optische Wissen: mediologische Studien zu einer Geschichte des Sehens
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| Veröffentlicht: |
Paderborn [u.a.]
Fink
2009
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Ralph Köhnen
Das optische Wissen
Mediologische Studien zu einer Geschichte des Sehens
Wilhelm Fink
Inhalt
Einleitung: Poetologien Des Sehens.11
Was Medien wissen: Medienanalytische Perspektiven.15
Medienhistoriografie: Der kritische Selbstblick.23
Warum Mediologie?.31
Mediologie als Anthropologie.33
(Medien-)Anthropologie
des Bildes.37
1. Elemente/Strahlen: Das Optische Wissen in Antike
und Mittelalter.47
Sende- und Empfangstheorien.48
Das geometrische Denken.52
Orientalisches Mittelalter.54
Optische Geräte und Anatomie der Netzhaut.58
Das innere Auge und die Allsicht Gottes (Hildegard von Bingen).65
Vorstellungskraft und Täuschung (Cusanus,
della Mirandola).
69
2. Die Leistung des Auges in der Landschaft: Petrarca.74
Historische Folien.75
Petrarcas
Stupor
.76
Autonomie der Landschaftserfahrung.80
Der künstliche Petrarca - dichterische Selbstreferenzen.82
Einstellungswechsel: Landschaftsblicke als physiologische Leistung.87
3. Machinationen des Auges: Malinstrumente, Zentral¬
perspektive und Physiologie in der Renaissance.91
Der Weg zur Zentralperspektive: Experimente.91
Konzepte der Ophthalmologen: Von Leonardo bis
Kepler
.104
6 INHALT
4. autonome Farbe - Medium der Landschaft.112
Perfekte Geometrie -
Pietro Perugino.
113
Albrecht Dürers Selbstbildnis.115
Autonomisierung der Farbe: Giorgiones Drei Philosophen.117
5. Raumbegriffe in der Literatur: Frühe Neuzeit.129
Sebastian
Brant
und der Buchdruck: Blicke auf und in das neue Medium . 130
Fortunatus
als Flugreisender. 135
Der
kosmografische
Blick: Faust als
Aeronaut
. 138
Neue Fernhorizonte in Literatur und Malerei. 142
6. Die lange Geburt eines Mediums: Galileis Fernrohr.146
Amplifiziertes Sehen und Erkenntnis.147
Der umgekehrte Blick: relative Welten.152
Erweiterte Erkenntnis als Negativ des Wissens.155
Der beschleunigte Blick.157
Ästhetische Wissenschaft.158
Konsequenzen - zwischen Plenismus und Vacuismus.163
7. Blicktechniken im
barockroman
.168
Kunstmedien des 17. Jahrhunderts.169
Strategien des Sehens in Grimmeishausens Simplicissimus.174
Überraschende Fernblicke: Herzog Anton Ulrichs Ar
amena
.185
8. Augenapparate, Farbsysteme:
Descartes
und Newton 193
Descartes:
Der Mensch als Sehmaschine.193
Das physikalische Seitenstück: Newtons Opticks.202
9. Aufklärerische Sehtechniken: Haller, Brockes und
die Mannigfachen Augenpunkte.213
Noch ein Berggang: Albrecht von Haller.213
Der jubilatorische Geräteblick: Brockes.221
Brockes und die Mikroskopkultur.226
INHALT
Poetische Physiologie.231
Physikotheologie - eine Rhetorik des Visuellen.235
10. Von der Maschine zum Nervenwesen. Physiologie,
Künste, Philosophie.247
Direkte Didaktik, Reizlehren, indirekte Didaktik.248
Reize als Signale der Erkenntnis.258
Der Abschied vom analogen Sehmodell: Elektro-Ästhetik und
Telegrafie
. 262
11. Das Panorama: Raumkonstruktionen in Kunst
und Literatur.268
Karl Philipp Moritz: Vorbereitungen des Panoramas und das Schöne.269
Goethes Interesse an Italien.273
Schiller: Das ^päheraug' des Dichters.276
Das Panorama als patentiertes Kunstmedium.278
Die
Montgolfière
.280
Die Teleperspektive Jean Pauls.282
Stifters Studien und das panoramische Wissen.287
Blicke von militärischem Rang: Kleist/Napoleon.292
Das große Ganze und die Textvernetzung der Details.297
Das Panorama als Wahrnehmungsdispositiv des 19. Jahrhunderts.303
12. Magische Medien/1 800. Illusionsspiele der Literatur .309
Schüler lässt Geister sehen.311
E.
T. A.
Hoffmann, Halluzinateur des Optischen.315
Magie der Zeichen und der Medien.324
Magische Gläser und Erkenntniskonstruktionen.328
13. Goethes Farbenlehre und ihre Rezeptionen:
Naturreligion und Physiologie.334
Der subjektive Zugang als Gegenprogramm zu Newton.334
Physiologische Beobachtungen.344
Das Lichtwesen als
natura
naturans.
346
Rezeptionen: Die Physiologie Purkinjes und Johannes Müllers. 349
8 INHALT
14. Helmholtz' Physiologie und die Künste:
eine Zeichenlehre der Wahrhnehmung.357
Eigengesetze der Wahrnehmung.358
Empirische Psychologie und Augenmaschinen.363
Arbiträre Sinneszeichen und die Kunstpraxis.369
Die doppelte wissenschaftliche Optik. 371
15. Medienkonkurrenz·. Fotografie und Literatur.374
Das chemische Zeitalter. 375
Kunsttechniken von Licht und Schatten.377
Kritik der Reproduktion.380
Keller: Fotostrategien im Grünen Heinrich.386
Stifter: Wissensordnungen und schöner Reiz im Nachsommer.395
Fotografische Tendenzen des Naturalismus.404
Fantastik
und Ästhetik der Fotografie.410
16. Psychophysik/IWO. Elemente der Wahrnehmung
und das neue sehen in den künsten.417
Ramón y
Cajal: Die Nervenzellen als Individuen.417
Wahrnehmungsprozesse: Ernst Machs Psychophysik.420
Elementenanalyse als diskursive Praxis.425
Elemente und Synthesen: Paul Ce'zanne.429
Divisionismus: Georges Seurats kühle Faktur.434
Synthetismus der Elemente: Wassily Kandinsky.437
Rilkes
Cézanne-Lektüren:
Der Blick auf das Material.441
Elemente, der Zufall und die Konstellationen.446
17. Dynamik als Kunstwollen: Film und Literatur.451
Akzelerationen des Lebens.451
Trickmedien.454
Serienfotografie: Muybridge und
Rodin
.455
Anfänge des Kinos: Steigerungen der literarischen Imagination.460
Beschleunigte Wahrnehmung und Illusionsbildung.467
Filmprogrammatik im Spiegel der Medienkritik.469
Film und (soziale) Konstruktion: Engagement und Kommerz.473
Kriegskino. 477
Filmisches Sehen und literarische Technik.484
INHALT 9
18. die Rede der Ophthalmologie und die Praxis der
Optical
Art.486
Sehen als Konstruktion: Gegenwärtige Aspekte der Ophthalmologie.487
Kreative Wahrnehmung: Optische Täuschungen.497
Optical
Art:
Moiré-Effekte
und Verzerrungen.503
Dynamische Kommunikation: Gutenberg-Vasarely und Josef Albers.506
Optisches Wissen und Alltagsdesign - die zweite Avantgarde. 509
19. Geheimnisvolle Instanz. Optik der digitalen Schrift 513
Optik der Datenverarbeitung: Nietzsches Schreibmaschine als Interface.513
Netzliteratur. Leben am
pool
.516
Das Projekt Null.517
Rainald Goetz: Abfall für alle und Klage. 520
Digitale Literatur.526
Erzählte Netzräume und panoramatisches Sehen.529
20. Semiosen zwischen Wort und Bild. Heiner Müllers
Dramenpoetik.534
Zwischen Parusie und Semiose: Botho Strauß und Peter Handke. 534
Heiner Müller: Bild und Sprache im theatralen Modus. 536
Bildbeschreibung: Eine Übermalung als Szenografie. 538
Wolokolamsker Chaussee /V/Vund Zeichnungen von
A. R.
Penck.543
Robert Wilson und Heiner Müller/Theaterlabor und Gesamtkunstwerk . 548
Ausblicke: Konstruktivismus/Medienanthropologie.555
Literatur- und Abbildungsverzeichnis.567 |
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