Verfügbarkeit: "Viele ungenutzte Möglichkeiten"

"Viele ungenutzte Möglichkeiten": die Ambivalenz der Tonalität in Werk und Lehre Arnold Schönbergs

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Luchterhandt, Gerhard 1964- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Mainz [u.a.] Schott 2008
Schriftenreihe:	Schott Campus
Schlagworte:	Schoenberg, Arnold <1874-1951> > Variations on a recitative Schoenberg, Arnold <1874-1951> > Criticism and interpretation Schönberg, Arnold > 1874-1951 > Variationen über ein Rezitativ Schönberg, Arnold > 1874-1951 Geschichte 1938-1941 Tonality Tonalität Hochschulschrift
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ISBN:	9783795701796

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_version_	1805092456189919232
adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 9 EINLEITUNG 11 RUECKKEHR ZUR TONALITAET? 11 - DAS TONALITAETSKONZEPT DER SCHOENBERGSCHEN HARMONIELEHRE 14 - SCHOENBERGS NEOTONALE HAUPT- UND NEBENWERKE 18 - TONALITAET ALS WAGNIS? 24 * ZUM AUFBAU DER VORLIEGENDEN ARBEIT 27 - ZUM FORSCHUNGS- STAND 29 TEIL 1: ZUR ENTWICKLUNG DES TONALEN DENKENS BEI SCHOENBERG IN THEORIE UND PRAXIS I. SCHOENBERGS TONALITAETSVERSTAENDNIS 35 1. THEORIEVERSTAENDNIS UND PAEDAGOGISCHE INTENTION DER HARMONIELEHRE 35 DIE WIENER TRADITION 37 - TRADITIONELLES THEORIEVERSTAENDNIS? 40 - KUENSTLERI- SCHES LEITBILD UND PAEDAGOGISCHE INTENTION DER HARMONIELEHRE 43 - HANDWERKS- UND GENIEDENKEN ALS UNUEBERBRUECKBARER GEGENSATZ 55 - SUCHEN ALS KUENSTLERISCHE RUECKVERSICHERUNG 59 2. ZUM TONALITAETSBEGRIFF DER HARMONIELEHRE 62 NATUERLICHE FUNDIERUNG DER TONAIITAET IM EINZELNEN TON 64 - TONALITAET ALS BEZIE- HUNGSNETZ 74 3. DIE THEORETISCHEN SCHRIFTEN NACH DER HARMONIELEHRE 84 DAS KONZEPT DES MUSIKALISCHEN RAUMES 85 * ZUSAMMENHANG UND GEDANKE 86 * ZUSAMMENHANG UND FASSLICHKEIT 95 - TONALITAET 99 * DIE SPAETEN LEHRWERKE 102 * ZUR ABGRENZUNG TONAL-ATONAL 111 * TONALITAET UND FORM 121 II. »TONAL ODER ATONAL * TONALITAET IN KOMPOSITIONEN 124 SCHOENBERGS VOR SEINER NEOTONALEN PHASE 1 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/987439995 DIGITALISIERT DURCH III. QUARTENHARMONIK 189 1. QUARTENHARMONIK IN SCHOENBERGS HARMONIELEHRE 189 ZUR BEGRIFFLICHKEIT 189 * ZIELSETZUNG UND ARGUMENTATION DES KAPITELS 192 - VERBINDUNGEN MIT UND OHNE HARMONISCHES BAND 197 * ABKEHR VOM UMKEH- RUNGSPRINZIP 201 - ZWITTERSTELLUNG DER QUARTENSCHICHTUNG 203 - ZUSAMMENFAS- SUNG: DIE BEDEUTUNG DES KAPITELS UEBER QUARTENAKKORDE 203 2. QUARTENHARMONIK IN KOMPOSITIONEN SCHOENBERGS 208 QUARTENHARMONIK IN SCHOENBERGS FRUEHEN WERKEN 208 - SCHOENBERGS QUARTEN- HARMONIK NACH 1920 218 3. EXKURS 1: ZUR TONALITAET VON QUARTENSCHICHTUNGEN 226 KLANGLICHE SONDERROLLE DER QUARTENSCHICHTUNG 226 * ZUR TONALITAET VON QUAR- TENSCHICHTUNGEN 227 * TONMATERIAL 229 - INDIREKTE FUNDAMENTZUORDNUNG DURCH LEITTOENIGE FORTSCHREITUNG 231 - AKKORDSTRUKTUR UND FUNDAMENTBESTIMMUNG BEI QUARTENSCHICHTUNGEN 232 - DREIKLANG UND Q3-SCHICHTUNG ALS GRUNDELEMENTE VON SYSTEMEN? 233 - DAS HINDEMITHSCHE SYSTEM DER AKKORDANALYSE 235 4. EXKURS 2: QUARTENHARMONIK ZWISCHEN WOLF UND HINDEMITH 239 KLANGLICHE VERSELBSTAENDIGUNG 239 * THEMATISCHE BEDEUTUNG 241 - STRUKTURELLE VERSELBSTAENDIGUNG 243 - ALEXANDER SKRJABIN 244 - KLANGFELDER 245 - KONSTRUK- TIVE VERBINDUNG VON QUARTEN- UND GANZTONHARMONIK 246 * AKKORDE ALS INTER- VALLSTRUKTUR 247 * QUARTENHARMONIK IM WERK BELA BARTOEKS 249 * QUARTENHAR- MONIK BEI PAUL HINDEMITH 255 TEIL 2: SCHOENBERGS ORGELVARIATIONEN OP. 40 UND IHR KOMPOSITORISCHES UMFELD IV ZENDE ANMERKUNGEN ZUR KADENZ 396 * FUGE 397 * FORMUEBERSICHT 399 * FUGEN- THEMEN 400 - ABSCHNITT A 410 - ABSCHNITT B 415 - ABSCHNITT C 418 - AB- SCHNITT D 422 - CODA 427 3. FORM, MELODIK, RHYTHMIK, HARMONIK, SATZTECHNIK, TONALITAET 433 FORM 433 * ZAHLENVERHAELTNISSE 438 * TONALITAET 439 * MELODIEFUEHRUNG UND ALL- GEMEINE SATZEIGENSCHAFTEN 440 - METRUM UND RHYTHMUS 445 - RHYTHMISCHE GESTALTEN 450 - HARMONIK 452 - VORSTUDIEN 453 - STRUKTURELLE VERANKERUNG 456 - AKKORDSATZ-INTERVALLSATZ 456 - VERWENDETES AKKORDMATERIAL 458 - AK- KORDAUFBAU, STIMMVERTEILUNG 460 * AKKORDVERBINDUNGEN 461 - QUARTENHARMO- NIK 463 - TRADITIONELLE ELEMENTE 467 * VERSELBSTAENDIGUNG EINZELNER PRINZIPIEN 472 - TONALE KONVERGENZ? 475 * ELEMENTE UND VERFAHREN, WELCHE DIE TONALITAET IN FRAGE STELLEN 476 - FAKTOREN, DIE DAS ENTSTEHHEN TONALER KONVERGENZ BEGUENS- TIGEN 479 - VARIATION DER NEBENTONBEZIEHUNGEN ZU D-MOLL 480 - DIE ROLLE DES TONALEN GEGENPOLS 483 - DER ABWEICHENDE STIL DER I. VARIATION 486 * TONALITAET DER FUGE 486 4. ZUR GENESE DES WERKES: WEGE VON DEN SKIZZEN ZUR ENDFASSUNG 489 EINFALL-AUSARBEITUNG 490 - KOMPOSITORISCHE SACKGASSE 491 * ABBRECHENDER EINFALL ERGIBT ZAESUR 493 - STETIGER WEG VON DER KONSTRUKTION BIS ZUR ENDFAS- SUNG 495 - TECHNISCHE HILFEN 498 V. KOMPOSITORISCHE ASPEKTE IM VERGLEICH 502 1. ZUR VARIATIONS- UND REIHENTECHNIK 502 UTANEI OP. 10,3 502 * VARIATIONEN OP. 24, 3 506 * DOPPELTES THEMENMATERIAL 50 6. PERSONEN- UND WERKREGISTER 653 VII. SCHLUSSBETRACHTUNG 583 1. DIE SONDERSTELLUNG DER ORGELVARIATIONEN UNTER DEN NEOTONALEN WERKEN SOWIE IN DER ENTWICKLUNG DER TONALEN QUARTENHARMONIK 583 DIE TONSPRACHE DER ORGELVARIATIONEN 583 * DIE ORGEHARIATIONEN IM UMFELD DER NEO- TONALEN HAUPTWERKE 1938-1943 588 - ZUR ENTWICKLUNG TONALER QUARTENHAR- MONIK BEI SCHOENBERG 591 - WEITERENTWICKLUNG DES MATERIALS NACH OP. 40? 595 2. SCHOENBERGS TONALITAETSBEGRIFF UND DIE NEOTONALEN WERKE 597 3. DIE ORGELVARIATIONEN ALS AUTONOMES, IN SICH BEGRUENDETES WERK 604 4. PAEDAGOGISCHE MUSIK? 610 ANHANG 1. SCHOENBERGS MOTIVTAFEL 616 2. UEBERLEGUNGEN ZUR KLANGLICHEN UMSETZUNG DER ORGELVARIATIONEN 619 EINRICHTUNG DES NOTENTEXTES 621 * ZUR REGISTRIERUNG 623 * CARL WEINRICH UND MARILYN MASON: ZWEI AUTHENTISCHE LOESUNGEN FUER DIE REGISTRIERUNG? 625 * DIE REGISTRIERUNG VON MARILYN MASON 627 - FAZIT 629 3. MATERIALIEN ZUR REGISTRIERUNG 631 ORGELDISPOSITION PRINCETON 1944 631 -MARILYN MASONS REGISTRIERUNGSLISTE 633 VERZEICHNISSE 1. ZITIERTE KOMPOSITIONEN SCHOENBERGS 635 2. WEITERE VERWENDETE KOMPOSITIONEN SCHOENBERGS 637 3. ZITIERTE WERKE ANDERER KOMPONISTEN 638 4. VERWENDETE EINSPIELUNGEN DER ORGELVARIATIONEN 639 5. LITERATUR 640
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