Tonart: Musik erleben - reflektieren - interpretieren ; Lehrwerk für die Oberstufe [1] [Schülerbuch]
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Rum/Innsbruck ; Esslingen
Helbling
2009
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Hier auch später erschienene, unveränderte Nachdrucke |
| Beschreibung: | 272 S. Ill., Notenbeisp. |
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о
Musik und Sprache
Vokalmusik der Hoch- und Spätrenaissance..................................... 10
Das italienische Madrigal: Der Fürst aus der Goldwelt........................... 10
I
Carlo Gesualdo:
Dolcissima mia vita
(verm.
1596)
Ayres in England:
Jener Wohllaut, meines Ohrs Bezwinger ........................ 16
■ Philip
Rosseter:
What Then Is Love but Mourning
(1601)
Lautmalerei im deutschen Chorlied: Stimmen spielen und springen ................. 18
I
Laurenz Lemlin: Der Gutzgauch auf dem Zaune saß (um 1540)
Liedkunst der Romantik................................................... 22
Klangsprache im Klavierlied: Töne durch Töne malen........................... 22
■ Franz Schubert: Schäfers Klagelied,
D
121 (1814)
Poetische Ausdeutung im Klavierlied: Die feinen Züge des Gedichts................. 26
■ Robert Schumann: Im Walde (aus: „Liederkreis , op. 39,1840)
Sprachbehandlung in der Musik des 20. Jahrhunderts.............................. 30
Melorhythmische Deklamation: Ein reizvoller Gegensatz zum gesungenen Wort......... 30
I
Arnold Schönberg: Moses und
Aron
(1932)
Experimente mit der Stimme: Takepak Tapekek............................... 36
■ Werke von Kurt Schwitters und
György Ligeti
Vokale Formen in der Popularmusik .......................................... 40
Stimmen im Jazz: These
People Wonder What I m
Singing.........................
40
■ Interpretationen von Ella
Fitzgerald, Maggie
Niçois
und Jon Hendricks
Liedermacher und Chansonniers:
Dass
einer dabei ernst sein kann................... 43
■ Reinhard Mey: Gernegroß (2002)
Text im englischen Popsong: Talent
For Being ................................
46
■
Sting: Englishman in New York
(1987)
Sprechen als Kunstform: Nachrichten aus dem
Ghetto
........................... 48
I
Sprachformen im
Rap
Text im deutschen Popsong: Melancholie und Zuversicht......................... 52
■ Herbert Grönemeyer: Der Weg (2002)
o Mysik
und Religion
Espressivität und meditative Versenkung ...................................... 56
Musik der
Sufi:
Das Herz ist das Haus Gottes ................................. 56
1 Das Sema-Ritual
Musik im Buddhismus: Om
mani
padme
hum
................................. 58
■ Zeremonielle Musik tibetischer Mönche
Der gregorianische Choral: Was bleibt dann anderes, als
dass
man jubelt............... 60
■
Psalmodie
und
Jubilus
Lateinische Messe....................................................... 64
Satzkunst der „Niederländer : Um nicht im Meer des Sinnlichen zu ertrinken........... 64
1 Josquin
Desprez:
Missa Pange
lingua (verm,
um 1515)
örchestermesse der Klassik: Das verlangt ein besonderes Studium................... 68
і
Wolfgang
Amadé
Mozart: Messe in C-Dur, KV 317 - Krönungsmesse (1779)
Affektdarstellung in geistlicher Musik ........................................ 74
Bildhafte Gestik im Barock: Ein Textausleger von hohen Graden.................... 74
і
Heinrich Schütz: Freue dich des Weibes deiner Jugend, SWV 453 (verm. um 1620)
Musik als Verkündigung: Vehikel des gesungenen Textes.......................... 80
■ Johann Sebastian Bach: Johannespassion, BWV 245 (1724)
Neue Ausdrucksmittei: Auf der Suche nach der Zauberinsel ....................... 88
I Arvo
Part: Zwei Credo-Vertonungen (1968 und 1990/2002)
Musik im Dienst politischer Ideen
Politische Lieder........................................................ 94
Ein Arbeiterlied des 19. Jahrhunderts: Politisch Lied - ein garstig Lied............... 94
■ Das Lied der schlesischen Weber (1844)
Ein Lied der Bürgerrechtsbewegung: Lieder für eine bessere Welt................... 98
1
Bob Dylan: The
Times
They Are
A-Changing (1964)
Ein Antikriegslied: Post für den Präsidenten.................................. 102
I Pink: Dear Mr
President (2006)
Musik in totalitären Systemen des 20. Jahrhunderts .............................. 104
Agitatorische Musik im Nationalsozialismus:
Dass
es den ganzen Menschen formt....... 104
I
Arno Pardun: Volk ans Gewehr! (1931)
Agitatorische Musik in der DDR: Sie hat uns alles gegeben ........................ 106
■ Louis Fürnberg: Lied der Partei (1950)
Sinfonische Musik mit politischer Aussage: Jubeln sollen wir ..................... 108
I
Sinfonien von
Dmitri Schostakowitsch
(1961 und 1937)
Diskriminierung von Musik: Als ob sie nie existiert hätten......................... 114
■ Von der Nazidiktatur verfemte Werke
Musik als Mittel der Verdrängung ............................................ 118
Unpolitische Musik mit politischer Wirkung: Jetzt wein ich nicht mehr............... 118
■ Fred Raymond: Es geht alles vorüber (1942)
О
Klangkörper im Wandel
Der Beginn der Instrumentalmusik........................................... 126
Venezianische Mehrchörigkeit: Lieder zum Spielen............................. 126
I
Giovanni
Gabrieli: Canzon per sonar primi toni
à
8 (1597)
Das Klangbild des Spätbarock............................................... 130
Das Prinzip des Konzertierens: Miteinander Scharmützeln........................ 130
■ Georg Friedrich Händel: Wassermusik (verm. 1717)
Der
Basso continuo:
Aus dem
blossen
Basse extrahiret........................... 134
■ Die Praxis des Generalbass-Spiels
Das Klangbild der Klassik.................................................. 138
Die Mannheimer Schule: Sein
Forte
ist ein Donner.............................. 138
■ Johann Stamitz:
Sinfonia
à
8 (um 1750)
Das orchestrale Klangbild bei Beethoven: Der Geist der Originalität ................ 144
I
Ludwig van Beethoven: Sinfonie Nr. 8 in F-Dur, op. 93 (1812)
Das Klangbild der Romantik................................................ 152
Das Orchester im 19. Jahrhundert: Sinnlich aufblühender Purpurklang............... 152
■ Richard Wagner: Ouvertüre zu „Tannhäuser (1845)
Sinfonik in der Filmmusik ................................................. 158
Orchestrale Soundtracks: Opernhafte Streicher, massiver Blecheinsatz................ 158
■ John Williams: Musik zu
„Close Encounters of the Third Kind
(1978)
О
Interpreten und Interpretationen
Konzertierende Musiker................................................... 162
Berufswirklichkeit des Orchestermusikers: Mehr Freude als Arbeit ................. 162
■ Beglückung und Belastung
Konzerte einst und jetzt: Mit Andacht zuhören............................... 164
I
Die Entwicklung des Konzertwesens
Konzertkritik: Der leichteste Beruf in der Welt................................. 168
■ Interpreten und Interpretationen im Spiegel der Musikkritik
Aufführungspraxis....................................................... 174
Editionen: Auf der Suche nach dem Original.................................. 174
I
Die Edition musikalischer Werke
Wandel im Instrumentenbau: Clarinregister und Drehbüchsenventile ................ 176
I
Instrumente und ihre Zeit
Historisches Spiel: Den Sängern und
Instrumentalisten
die Freyheit lassen ............. 181
■
Arcangelo Corelli: Sonata
op.
5, Nr. 5, g-Moll (1700)
Interpreten in Jazz und Popmusik............................................ 184
Ein Jazzstandard in verschiedenen Fassungen:
You ve Filled My Heart with Weary Old
Blues 184
■ Verschiedene Interpretationen eines
Blues
von
William Christopher Handy
Coverversionen:
Pop-geniale
Hooks
........................................ 188
■
Britney Spears: Oops!
...
I Did It Again
(2000)
O Musik
und Tradition
Der Umgang mit musikalischer Tradition....................................... 194
Rebellion der Avantgarde: Ohrfeigen und Faustschläge .......................... 194
■ Werke von
Luigi
Russolo
und Edgar
Várese
Modes
im Jazz: Tonleitern abgefahrener Typen ................................ 197
■ Kompositionen von
Miles
Davis und
John Coltrane
Modale Tonarten in der Popmusik: Skalentricks und Sitarklänge.................... 201
I
The Beatles:
Norwegian
Wood (1965) und Danny Elfman: The Simpsons, Main
Theme
(1989)
Von der Dur-Moll-Tonalität zur Dodekaphonie: Im Zuge einer notwendigen Entwicklung . . . 204
■ Werke von
Alban
Berg und Anton Webern
Das 19. Jahrhundert in der Popmusik ......................................... 210
Stilmittel der Oper im Pop: The Opera
Section
Comes
In......................... 210
■ Queen:
Bohemian
Rhapsody (1975)
Erinnerung an das
Virtuosentum:
Der
Paganini
der E-Gitarre ..................... 212
■ Yngwie J.
Malmsteen s Rising
Force: Blitzkrieg (1999)
Rückbezüge auf Volksmusik................................................ 214
Collage und Zitat: Ein schrecklicher Wirrwarr ................................ 214
I
Igor Strawinsky: Petruschka (1911)
Volksmusikelemente in der Sinfonik: Die Kindsheimat miteingefangen............... 220
■ Gustav Mahler: 2. Sinfonie (1892)
Stilisierung von Volksmusik in der Sinfonik: Ich
hab
dieses Land gekannt............. 225
■ Alberto Ginastera: Zwei
Malambos
(1940 und 1943)
O Musik
nach 1950
Reaktionen auf die serielle Komposition....................................... 230
Klangflächenkompositionen: Zum Raum wird hier die Zeit ....................... 230
■ Werke von
György Ligeti
und Karlheinz Stockhausen
Aleatorische Elemente: Der Käfig wird verlassen............................... 234
■ Werke von
John Cage
und Karlheinz Stockhausen
Einflüsse anderer Kulturen................................................. 238
Minimal
Music:
Das richtige Land, um Trommeln zu lernen........................ 238
■ Steve Reich:
Six
Pianos (1973)
Ethnische Einflüsse im Jazz:
Pure African
Tradition............................ 242
■ Abdullah Ibrahim: Mannenberg (1974)
Ethnische Einflüsse in der Popmusik: Improvisation aus dem Bauch................. 246
■
Raï-Musik
von Cheikha Rimitti und
Cheb Khaled
Elektronische Klangerzeugung in der Popmusik.................................. 250
Klangsynthese und Innovation: Der Toscanini der Plattenspieler.................... 250
■ Grandmaster Flash:
Adventures of Grandmaster
Flash
on the Wheels of
Steel (1981)
Klangsynthese und Kommerzialisierung: Was die Käufer sich beatlen lassen............ 252
I
Medley und Potpourri
Analoges
Sampling:
Ein fabelhafter
Touch
von Wahnsinn......................... 254
■ The Beatles:
Strawberry Fields Forever
(1967)
Digitales
Sampling:
Sämtliche hörbaren Klänge verfügbar machen................... 258
■ Synthesizer und
Sampler in
den
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