"Imago Mundi": eine ikonographische und mentalitätsgeschichtliche Studie, ausgehend von Hans Holbein d. J. "The Ambassadors"
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim [u.a.]
Olms
2009
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| Schriftenreihe: | Studien zur Kunstgeschichte
177 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [391] - 458 |
| Beschreibung: | 523 S. Ill., Kt., Notenbeisp. |
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Inhalt
I.
HISTORISCHE UND IKONOGRAPHISCHE GRUNDLAGEN
Vorbemerkung 11
1. Forschungsstand und wissenschaftliche Methodik
1.1 Provenienz 13
1.2 Rezeptionsgeschichte 19
1.3 Forschungsgeschichte 23
1.4 Gegenstand und Methoden der Untersuchung 49
2. Die Hauptakteure der
»Ambassadors«
2.1 Die Gesandten - Leben und diplomatisches Amt
2.1.1 Jean de Dinteville 53
2.1.2 Georges de
Selve
61
2.2 Hans Holbein d. J. - Porträtkunst und Auftraggeber 74
3. Gattungsgeschichtliche Einordnung
3.1 Einführung 83
3.2 Die Entwicklung des Ganzfigurenporträts 84
3.3 Entwicklung und Integration des Stilllebens 90
3.4 Komposition und ikonographische Vorbilder 100
3.5 Resümee 116
II.
BILDAUFBAU
1. Wissenschaftliches Arbeitsgerät
1.1 Der Himmelsglobus 121
1.2 Die Sonnenuhren 129
1.3 Das Torquetum 140
1.4 Der Erdglobus 145
1.5 Petrus Apians Rechenbuch, Richtwinkel und Zirkel 150
1.6 Nikolaus Kratzer und die deutschen Instrumentenmacher 154
2. Musikbereich
2.1 Johann Walters Gesangbuch 161
2.2 Die Laute - Instrumentaufbau und Symbolik 166
2.3 Das Querflötenensemble 178
3. Die Etagere als Einheit
3.1 Die Ikonographie der
artes
liberales 189
3.2 Ordnungen des Wissen - Enzyklopädie und Universalität 197
3.3 Universale Prinzipien zur Erfassung des Kosmos 205
3.4 Maß und Mäßigung - Tugend und Symbolik
des politischen Agierens 211
4. Der Totenschädel
4.1 Wandel des Todesgedenkens am Beginn
des 16. Jahrhunderts
4.1.1
Memento
Mori
219
4.1.2 Vanitas versus Fama 229
4.2 Die
Anamorphose
4.2.1 Konstruktion und Geschichte 23 8
4.2.2 Idee und Wahrnehmung 243
5. Bodenzone
5.1
Westminster Abbey
und die Kunst der Cosmaten 250
5.2 Der Kirchenraum in seiner liturgischen und
politischen Funktion 259
5.3 Der Lautenkoffer auf dem Cosmatenboden 262
6. Resümee 266
III.
BILDDEUTUNG
1. Methodik und Parameter der Renaissancerhetorik
1.1 Stilmittel der Mehrdeutigkeit 271
1.2 Prinzipien der Täuschung und Verhüllung 279
1.3 Universale Harmonie und Einheitsvorstellungen
in der Antike und Frühen Neuzeit 283
1.4 Disharmonie
1.4.1
Concordia
discors
293
1.4.2 Krieg und Frieden - eine politische
Auseinandersetzung mit der Einheit 302
1.5
Guillaume
Postel
und sein französisches
Modell der Einheit 308
1.6 Resümee 313
. Visualisierung eines historischen Ereignisses
2.1 Die politische Situation in England und Europa 315
2.2 Die
»Ambassadors«
- Zeitzeugnis einer diplomatischen
Affare und der religions-politischen Krise
2.2.1 Die Mission der Gesandten 327
2.2.2 Die politische Allegorie 339
Die neue Porträtkonzeption
3.1 Die
»Ambassadors«
- ein Freundschaftsbild? 350
3.2 Das politische Repräsentationsbild
3.2.1 Die Diplomaten - Lenker der hohen Politik 356
3.2.2 Der Ritterorden - politische Elite einer neuen Zeit 364
3.2.3 Das allegorisch-politische Bild der Dinteville 370
IV.
ZUSAMMENFASSUNG 381
ANHANG Technischer Zustand des Bildes nach
der letzten Restaurierung 1993-1997 388
LITERATURVERZEICHNIS 391
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 459
ABBILDUNGSTEIL 469 |
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