Carmina urbana orientalium graecorum: poéticas de la indentidad en la canción urbana greco-oriental
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Madrid
Consejo Superior de Investigaciones Científicas
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INDICE
Prefacio
.
XI
1.
Cartografía imaginaria
de
Grecia
Introducción: Grecia en el espejo
.1
1.1
Construcciones de la identidad colectiva griega:
del millet
ortodoxo al reino de grecia
. 3
1.2
Atenas contra los Griegos: el Gran Ideal
.17
1.3
los griegos otomanos frente al gran ideal
1.3.1
De los
Tanúmat
hasta la revolución de los Jóvenes Turcos
.33
1.3.2
Los griegos otomanos frente a los Jóvenes Turcos:
el experimento de la Sociedad de
Constantinopla
.46
1.3.3
El fin del Imperio: ¿una gran Grecia?
.57
2.
Canciones de una ciudad a la deriva
2.1
Arqueología de la voz: la tradición oral al servicio del Gran Ideal
.69
2.2
La música urbana de los griegos de Oriente en las postrimerías del Imperio
2.2.1
La tradición musical otomana a finales del siglo
XIX .81
2.2.2
El panorama musical en Esmirna hasta el Desastre de
1922 .93
2.2.3
El amanes y el desarrollo de la cuestión musical
.106
2.3
Espacios interétnicos en el declive del sistema de
millet
2.3.1
¿Un cosmopolitismo a la otomana en Esmirna?
. 123
2.3.2
El café cantante como cenótopo otomano
.138
2.3.3
La mujer del Otro, territorio desvelado:
representaciones de la alteridad en la canción urbana greco-oriental
.167
VII
3.
La letanía del jenízaro
Introducción
.179
3.1
Identidades marginales y sübculturas urbanas entre los griegos de Oriente
3.1.1
Los señores del viento: zeybekler, jenízaros y bandidos
.181
3.1.2
Heterodoxos urbanos en el nacimiento del Estado-nación
.201
3.2
Manifestaciones de mística profana
en el cancionero griego de oriente
3.2.1
Derviches en el cancionero greco-otomano:
¿una presencia accidental?
.227
3.2.2
Más allá
del millet:
identidades marginales, vino y hachís
.230
3.2.3
Misticismo profano en la caída del Imperio
(1826-1922).246
3.3
Conclusión
.256
4.
La inscripción del instante
Introducción
.259
4.1
La voz en su archipiélago:
Performance,
texto, obra y contexto
.261
4.2
La aparición del registro sonoro
y la llegada de las casas
discográficas
a oriente
. 270
4.3
el registro sonoro como archivo de la performance: la interpelación
. 286
4.4
El cancionero urbano de los griegos de Oriente:
entre la canción tradicional y la canción popular
.303
4.4.1
Dinamismo textual y musical en la canción urbana de los griegos de Oriente:
los versos migratorios
.308
4.4.2
El contrafactum como recurso poético de la canción moderna
greco-otomana
.317
5.
Topografía del desarraigo
5.1
Idus de Septiembre y de ceniza: El fin de la Esmirna Greco-otomana
1919-1922 . 335
5.2
Eneas en Ítaca: la llegada de los refugiados greco-otomanos a Grecia
.356
5.3
El impacto del desastre en la canción urbana de los griegos de Oriente
5.3.1
Un continuum
otomano en el exilio y el silencio del incendio
.375
VIII
5.3.2
Que
corte
tu
cuchillo pero
que
no hiera tu corazón: la tematización del Desastre
en la
canción urbana greco-oriental
.395
5.3.3
¿Un cuplé otomano? Mujer y modernidad en el cancionero urbano
de los griegos de Oriente tras el Desastre
.413
5.4
EL ÚLTIMO EXILIO DEL CANCIONERO GRECO-OTOMANO
. 431
5.4.1
Un refugiado indeseado: el amanes
.433
5.4.2
Hachís y busukis: ¿una tradición griega frente al cancionero oriental?
.439
5.4.3
El fin del cancionero greco-otomano en territorio griego:
Metaxás y la nueva canción griega
.447
5.5
Epílogo:
Eros con
busukio la invención de un género nacional
.456
Ilustraciones
.471
Bibliografía
Fuentes publicadas
.503
Archivos y fuentes inéditas
.535
Discografia
.536
IX |
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