Stephen Sondheims Sweeney Todd: ein Werkporträt
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Diplomica-Verl.
2009
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 111 - 116 |
| Beschreibung: | 117, 29 S. Notenbeisp. 27 cm |
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INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG: SWEENEY TODD 'UND SEIN KOMPONIST 3 1.
WERKVERGLEICH: SWEENEY TODD* VOM MELODRAMA ZUM MUSICAL 7 EINLEITUNG 7
1.1 VORUEBERLEGUNG: DIE LEGENDE VON SWEENEY TODD IN ENGLAND 8 1.2 DIDBIN
PITT UND DAS *CRIME" MELODRAMA IM 19. JAHRHUNDERT 9 1.2.1 DRAMATURGISCHE
KURZANALYSE DES DIDBIN PITT SCHAUSPIELS 11 1.2.1.1 FIGURENDISPOSITION
DES SCHURKEN 12 1.2.1.2 DAS KANNIBALISMUS-MOTIV 13 1.3 CHRISTOPHER BONDS
SWEENEY TODD UND DIE AUFFUEHRUNG DES MELODRAMAS IN ENGLAND 14 1.3.1
DRAMATURGISCHE ANALYSE 17 1.3.1.1 ALLGEMEINE DISTINKTIONSPRINZIPIEN ZUM
DIDBIN-PITT MELODRAMA 17 1.3.1.2 FIGURENKONSTELLATION 18 1.3.1.3
GRUNDZUEGE DER DRAMATURGIE DES BOND-STUECKES 20 1.3.1.4 HUMANE DISPOSITION
DER TITELFIGUR 23 1.4 DIE SWEENEY TODD- VERSION VON STEPHEN SONDHEIM,
HUGH WHEELER UND HAROLD PRINCE 25 1.4.1 DIE *BALLAD OF SWEENEY TODD" 25
1.4.2 RE-DAEMONISIERUNG DER TITELFIGUR 28 1.4.3 EXKURS: DIE
ZUSAMMENARBEIT VON STEPHEN SONDHEIM UND HAROLD PRINCE IM FALL VON
SWEENEY TODD 31 1.4.4 DIE INSZENIERUNG VON HAROLD PRINCE 34 1.4.4.1 DAS
BUEHNENBILD VON EUGENE LEE 35 1.4.4.2 METAPHORISCHE NOBILITIERUNG DES
KANNIBALISMUS-MOTIVS 36 1.4.4. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/99168284X DIGITALISIERT DURCH 2.1.2 DRAMATURGISCHE
GRUNDZUEGE DER ELISABETHANISCH-JAKOBAEISCHEN RACHETRAGOEDIE 46 2.1.3
KONGRUENZEN UND DIVERGENZEN ZU SWEENEY TODD 49 2.2 SWEENEY TODD* EIN
MELODRAMA 52 2.2.1 DRAMATURGISCHE GRUNDPRINZIPIEN IM MELODRAMA:
SITUATIONSGESTALTUNG 55 2.2.1.1 SITUATIONSGESTALTUNG IN SWEENEY TODD 55
2.2.2 FIGURENKONSTELLATION UND -KONZEPTION IM MELODRAMA 57 2.2.2.1
FIGURENKONSTELLATION IN SWEENEY TODD 58 2.2.3 FIGURENDISPOSITION VON
SCHURKE, HELDIN UND HELD IM MELODRAMA UND IN SWEENEY TODD 60 2.2.3.1 DER
SCHURKE 61 2.2.3.2 HELDIN UND HELD 63 ZUSAMMENFASSUNG 67 3. *OPERNHAFTE"
ELEMENTE IN SWEENEY TODD 69 EINLEITUNG 69 3.1 SONDHEIM UND OPER 70 3.2
*OPERNHAFTE" ASPEKTE IN DER KONZEPTION VON SWEENEY TODD 74 3.3.
ALLGEMEINE CHARAKTERISTIKA DER PARTITUR: GESANGSLAGEN 77 3.4 *OPEMHAFTE"
MUSIKDRAMATURGIE IN SWEENEY TODD 81 3.4.1. ENSEMBLES IN SWEENEY TODD 81
3.4.1.1 SONDHEIMS *INTERJEKTIONSTECHNIK" 82 3.4.1.2 MUSIKALISCHE
CHARAKTERISIERUNG IN DEN ENSEMBLES: SWEENEY TODD UND MRS. LOVETT 84
3.4.1.3 SATZTECHNISCHE CHARAKTERISIERUNG DER FIGURENKONSTELLATION IN
*KISS ME" UN |
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