E. T. A. Hoffmann: Leben, Werk, Wirkung
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Berlin [u.a.]
de Gruyter
2009
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort.
V
E.T.
Α.
Hoffmann in seiner Zeit. 1
I.
Hoffmanns Leben. 1
1. Jugend, Justizlaufbahn: Königsberg-Berlin (1776-1800) . . 1
2. Justizdienst, Regierungsrat a.D.: Posen,
Płock,
Warschau,
Berlin (1800-1808). 4
3. Kapellmeister in Bamberg (1808-1813). 6
4. Künstler in Dresden und Leipzig (1813-1814) . 10
5. Regierungsrat und Erfolgsautor: Berlin (1814-1822) . 11
6. Person, Persönlichkeit. 14
II.
Bekannte und Zeitgenossen E.T.A. Hoffmanns. 18
Literarische und diskursive Voraussetzungen. 37
I.
Hoffmanns literarische Traditionen. 37
II.
Frühromantische Theorie der Literatur. 47
1. progressive Universalpoesie'. 47
2. Romantische Ironie. 49
3. Fragment. 50
4. Heterogenität und Metamorphose . 53
5. Selbstreflexion und Imagination. 55
III.
Romantische Psychologie. 58
1. Vorgeschichte. 58
2. Frühromantik/Spätromantik. 59
3. Mesmerismus/Magnetismus. 61
4. Literarische Psychologie der Romantik. 62
VIII Inhaltsverzeichnis
IV.
Romantische Medizin und Psychiatrie . 65
V.
Romantische Naturphilosophie. 71
VI.
Romantische Sprachphilosophie. 76
Das literarische Werk. 81
Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809. 81
1. Entstehung und Publikation. 81
2. Skizze der Handlung. 82
3. Doppelungen und verschobene Identitäten. 83
Fantasiestücke in
Calloťs
Manier (1814/15). 87
1. Entstehung und Struktur der Sammlung. 87
2. Jean Pauls Vorrede:
Hogarth vs. Callot
. 88
3. Die Manier Callots. 89
4. Manier oder Stil?. 91
5. Die Vorlagen Callots: das Verhältnis von Kunst und Literatur 92
6. Die Alltäglichkeit des Wunderbaren. 93
7. Literarische Ekphrasis. 94
8. Bürgerlichkeit
vs.
Künstlertum. 96
9. Phantasie, Enthusiasmus und Besonnenheit. 98
10. Zusammenfassung. 99
Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza . . 101
1. Entstehung. 101
2. Berganza - ein autobiographischer Schlüsseltext?. 101
3. Eine Erzählung in
Calloťs
Manier. 102
4. Hoffmanns Dramaturgie . 104
Der
Magnetiseur
. 108
1. Entstehung. 108
2. Zeitgenössische Rezeption und Beiträge der Forschung . . . 109
3. Struktur der Erzählung. 110
4. Mesmerismus. 112
Inhaltsverzeichnis
IX
Der goldene Topf. 114
1. Schreibszenen zwischen Chemie und Wahnsinn. 114
2. Deutungsaspekte. 118
3. Metamorphosen von Schreiber und Schriftsteller. 121
4. Die
figura
serpentinata und die Macht der Kalligraphie . . . 124
Die Abenteuer der Sylvester-Nacht. 131
1. Entstehung und Einfluss. 131
2. Spiegel und gebrochene Identität. 132
3. Der leere Spiegel und die verweigerte Identität. 135
Prinzessin Blandina. 137
1. Entstehung und Einflüsse. 137
2. Stellung in den Fantasiestücken - Rezeption und Forschung 138
3. Romantische Gozzi-Komödie. 140
4. Epigonalität. 142
Die Elixiere des Teufels. Nachgelassene Papiere des Bruders Medar-
dus, eines Kapuziners (1815/16). 144
1. Entstehung. 144
2. Literarische Wirkung und Forschung. 147
3. Erzählstruktur und gebrochene Identität. 151
4. Labyrinth und Wiederholung. 154
5. Bilder/Frauenbilder.J. 156
Nachtstücke (1816/17). 161
1. Entstehung und Wirkung. 161
2. Begriffshorizont. 162
3. Themen, Motive, Strukturen. 164
4. Komposition der Sammlung. 166
Der Sandmann. 169
1. Entstehung und Überlieferung. 169
2. Aufbau und Inhalt. 171
3. Zeitgenössische und wissenschaftliche Rezeption. 172
4. Verbrieftes Leid, erkauftes Glück. 176
5. Datensalat und Maschinenlogik. 180
X
Inhaltsverzeichnis
Ignaz Denner. 186
1. Entstehung und Wirkung. 186
2. Handlung und Verhandlung. 186
3. Wahrscheinlichkeiten. 188
Die Jesuiterkirche in
G
. 190
1. Entstehung, Aufbau und Rezeption der Erzählung . 190
2. Die Rahmenerzählung . 191
3. Künstlertum und Künstlerliebe. 193
Das öde Haus. 197
1. Entstehung und Überlieferung. 197
2. Aufbau und Inhalt. 197
3. Grundzüge der Deutung . 198
Das Majorat. 203
1. Entstehung und biographische Einflüsse. 203
2. Historisch-politischer Kontext. 204
3. Erzählaufbau und juristischer Diskurs. 206
Seltsame Leiden eines Theater-Direktors (1818). 209
1. Entstehung und Voraussetzungen. 209
2. Ein Dialog über das Theater. 211
3. Romantische
vs.
klassizistische Vorstellung vom Theater . . 212
Klein
'Laches
genannt "Zinnober. Ein Märchen (1819). 215
1. Entstehung. 215
2. Eine Skizze der Märchenhandlung. 215
3. Struktur und Deutung . 218
4. Märchen und Moderne. 221
Haimatochare (1819). 225
1. Entstehung und Einflüsse. 225
2. Grotesker Forscherdrang und passionierte Liebe. 226
Die
Marquise
de
la Pivardiere
(Nach Richer's
Causes Célèbres)
(1820). 231
1. Quellen, Entstehung und Handlungsskizze. 231
2. Perspektiven der Analyse. 234
Inhaltsverzeichnis
XI
Prinzessin
Brambilla
(1820). 237
1. Entstehung, Publikation, Intermedialität. 237
2. Quellen und Stellung im Gesamtwerk. 240
3. Rezeption und Forschungsgeschichte. 243
4. Paratexte, Genre. 245
5. Entzweiung und Identität im „chronischen Dualismus" . . 248
6. Erzählung. 252
7. Die Nadel der romantischen Textur. 254
8. Wirkung. 255
Die Serapions-Brüder (1819/21). 257
1. Entstehung. 257
2. Genre. 258
3. Aufbau. 259
4. Kohärenz. 260
5. Thema. 261
6. Stil. 262
7. Das serapiontische Prinzip. 263
8. Erzähler. 265
9. Wirkung. 267
RatKrespel. 268
1. Entstehung und Textüberlieferung. 268
2. Ansätze der Forschung.*. 269
3. Zum musikalischen Gehalt von Rat Krespel. 270
Die Bergwerke zu
Falun
. 276
1. Entstehung, Quellen und Einflüsse. 276
2. Das romantische Bergwerk . 277
3. Unbehaustheit. 280
4. Die imaginäre Ordnung der Unterwelt . 283
Nußknacker und Mausekönig. 287
1. Entstehung, Gattungsfragen und Rezeption. 287
2. Weihnachten bei Familie Stahlbaum. 289
3. Initiationsspuk. 293
XII Inhaltsverzeichnis
Doge
und
Dogaresse
. 298
1. Entstehung, Aufbau und Wirkung. 298
2. Bild und
Narration
. 299
3. Vergangenheit, Geschichte und Identität. 302
Meister Martin der Küfner und seine Gesellen. 304
1. Entstehung und Quellen. 304
2. Grundlinien der Forschung. 305
3. Ein biedermeierlicher Bilderbogen. 306
Das fremde Kind. 310
1. Entstehung und Bild der Kindheit . 310
2. Magister Tinte und das fremde Kind . 311
3. Selbstreflexive Züge: ein Märchen des Märchens. 313
Das Fräulein von Scuderi. 316
1. Entstehung und Quellen. 316
2. Wirkung und Rezeption. 318
3. Erzählerische Tiefe. 320
4. Wahrheitstechniken . . v. 322
5. Künstlertypen. 323
Die Königsbraut. 325
1. Entstehung und Quellen. 325
2. Wirkung. 328
3. Aspekte der Deutung. 329
Die Automate. 332
1. Entstehung und Einflüsse. 332
2. Automate, Somnambule und die
musica
mundana.
334
Lebens-Ansichten des Katers Murr (1819/21). 338
1. Entstehung und Publikation. 338
2. Einflüsse. 338
3. Zeitgenössische Rezeption, literarische Wirkung und ältere
Forschung. 341
4. Grundzüge der neueren Forschung. 343
5. Fragmentarische Form. 345
6. Der romantische Text als Umschrift. 348
7. Ein Fest im „Lande der Maskenfreiheit". 351
Inhaltsverzeichnis XIII
Die Irrungen / Die Geheimnisse (1820/1821). 357
1. Entstehung, Veröffentlichung, Quellen. 357
2. Rezeption und Forschung. 358
3. Interpretation. 360
Die Doppeltgänger (1821). 364
1. Entstehung und Wirkung. 364
2. Aufbau und Erzählstruktur. 365
3. Deutungsansätze. 368
Der Elementargeist (1821). 371
1. Entstehung und Quellen. 371
2. Wirkung. 373
3. Aspekte der Deutung. 375
Meister Floh (1822). 378
1. Entstehung, Quellen, zeitgenössische Aufnahme und Ansätze
der Forschung. 378
2. Arabeskes Erzählen. Der labyrinthische Handlungsverlauf . 381
3. Titelkupfer und Titel. 383
4. Satirische Erzählweisen. 386
5. Naturphilosophischer Hintergrund und poetische Aufhebung
des jchronischen Dualismus'. 387
6. Hoffmanns Erklärung zu „Meister Floh". 390
7. Ausblick. 392
Des Vetters Eckfenster
{П22)
. 394
1. Entstehung und Einflüsse. 394
2. Grundzüge der Forschung. 395
3. Fenster als Medien der Imagination und Perspektive . 397
4. Formate und Farben. 399
5. „Geübte Physiognomik" . 402
6. Phantasmagorien eines einsamen Autors. 403
Der Feind (1822). 407
1. Entstehung und Publikation. 407
2. Skizze der Handlung. 407
3. Künstler und Bürgertum . 409
XIV Inhaltsverzeichnis
Das Musikalische Werk. 413
I.
Musikalische Schriften und Rezensionen. 413
1. Hoffmanns Arbeiten für die AM
Z
. 413
1.1 Rezensionen der Sinfonien 5 und 6 von Friedrich Witt . 414
1.2 Rezension von Beethovens 5. Sinfonie. 414
1.3 Der Dichter und der Komponist. 415
1.4 Über einen Ausspruch Sacchini's, und über den sogenann¬
ten Effekt in der Musik . 416
1.5 Alte und neue Kirchenmusik. 419
1.6 Rezension der Zwölf Lieder von Wilhelm Friedrich
Riem
422
2. Beiträge Hoffmanns zu Berliner Blättern. 423
II.
E.T.A. Hoffmann als Komponist. 425
1. Entstehung und Aufführung der Kompositionen. 429
2. ,Künstlichkeit' als Stilmittel. 432
3. Symmetrische Strukturen. 435
4.
Undine
. 439
5. Musik zum Kreuz an der Ostsee und zur
Dima
. 440
6. Kirchenmusik. 444
7. Musikalische' Erzähltechnik. 446
8. Rezeption. 447
Hoffmanns Briefe und Tagebücher. 449
1. Die Briefe. 450
2. Herkunft und Überlieferung der Briefe und Forschungs¬
geschichte ihrer Editionen. 452
3. Hoffmanns Adressaten. 454
3.1 Die Briefe an
Hippel
. 454
3.2 Briefe an Verleger und Redakteure. 459
4. Die Tagebücher. 461
4.1 Inhalte und Form der Tagebuchnotizen . 462
4.2 Die literarische Struktur der Tagebücher. 464
E.T.A. Hoffmann als Jurist: Künstler
vs.
Konvention,
Citoyen
vs.
Staatsmacht. 467
1. Verteidigung der Individualität. 467
2. Vom Königsberger Jurastudenten zum Richter am Berliner
Kammergericht. 468
Inhaltsverzeichnis
XV
3. Hoffmann als Strafrichter. 472
4. Hoffmann als Richter in der „Immediat-Untersuchungskom-
mission". 473
Systematische Aspekte. 481
Arabeske. 481
Automaten. 484
Doppelgänger. 487
Fragment. 489
Herausgeberfiktion. 491
Ironie / Humor. 493
Groteske und Pathos. 496
Identität / Ich-Auflösung. 499
Identität, verschobene und nicht-identische. 501
Identität, verweigerte. 503
Kindheit als Trauma. 506
Künstler / Außenseiter. 508
Magnetismus / Mesmerismus. 511
Metamorphose. 513
Phantastik. 516
Phantastik und Alltäglichkeit. 519
Philister und gemeines Leben. 525
Poetik des Konjunktivs / Leseransprache. 529
Selbstreflexion. 535
Serapiontik. 537
Text-Bild-Relationen. 540
Text-Musik-Relationen. 546
Tier-Mensch-Kreuzungen. 552
Traum und Rausch. 554
Wahnsinn. 557
Wiederholung. 559
Hoffmanns literarische Rezeption im 19. und in der Neu¬
romantik des frühen 20. Jahrhunderts. 563
1. Edgar Allan Poe und Auguste Villiers de l'Isle-Adam . . . 563
2. Hoffmann und die Prager Neuromantik. 568
2.1 Gustav Meyrink Der Golem (1915). 570
2.2 Leo Perutz. 572
XVI Inhaltsverzeichnis
3. Der Maler und Illustrator Hugo Steiner-Prag. 574
4. Philologische Neuromantik: Carl Georg von Maassen . . . 577
E.T.
A. Hoffmanns
Wirkung im Film und in der Literatur
nach 1945 . 581
1. Hoffmanns Wirkung in der Literatur nach 1945. 581
2. E.T.A. Hoffmann und der Film. 584
Grundzüge der Hoffmann-Forschung. 593
1. Das ^.Jahrhundert . 593
2. Von der deutschen Reichsgründung bis zum Ende des Zweiten
Weltkriegs. 596
3. 1945-1980. 602
4. Die Gegenwart der Hoffmann-Forschung seit etwa 1980 . . 608
Literaturverzeichnis . 617
1. Hoffmann-Ausgaben . .,. 617
2. Bibliographien. 617
3. Quellen. 618 |
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