In der Erzählkolonie: über die Gewalt des Erzählens bei Thomas Bernhard und Sergio Chejfec
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2009
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften - Reihe XVIII
122 |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSUEBERSICHT EINLEITUNG 13 KRITIK DER ERSTARRUNG BEI THOMAS BERNHARD
POLEMIK UM BERNHARD. WERK UND AUTOR 29 EINLEITUNG ZUR ANALYSE 39
HERRSCHAFT DER BILDER 46 HERRSCHAFT DER SPRACHE 90 WIEDERKEHR DES
ANDEREN 107 KRITIK DES STILLSTANDS BEI SERGIO CHEJFEC EINLEITUNG 155
HERRSCHAFT DER EINBILDUNGSKRAFT 163 HERRSCHAFT DES DISKURSES 187
AUFLOESUNG IN FIKTION 199 KOMPARATION (BERNHARD UND CHEJFEC) 211 SCHLUSS
265 BIBLIOGRAPHIE 272 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/992549698 DIGITALISIERT DURCH INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 13 KRITIK DER ERSTARRUNG BEI THOMAS BERNHARD POLEMIK UM
BERNHARD. WERK UND AUTOR 29 EINLEITUNG ZUR ANALYSE 39 HERRSCHAFT DER
BILDER I. UMRISS DES BEGRIFFS VON *BILD BEI BERNHARD UND DESSEN
BEDEUTUNG IM UMGANG MIT DEM ANDEREN 46 II. BILDHAFTES DENKEN. EINFUEHRUNG
IN KONSTELLATIONEN DER VERSTOERUNG 51 III. UNMOEGLICHKEIT DES DIALOGS: DIE
REDUKTION DES ANDEREN DURCH DEN VORRANG DER KOMMUNIKATION 53 III. 1.
KOMMUNIKATION 55 III. 2. .DIE IDEOLOGIE RUFT DIE INDIVIDUEN ALS SUBJEKTE
AN 57 IV. SELBSTBEHAUPTUNG 59 IV. 1. DER ANDERE ALS GEFAHR 60 IV. 2.
VON DER GEFAHR ZUM BILD 62 IV. 3. DIE SICHERHEIT GEGEN DEN ANDEREN 64
IV. 4. DAS VORSTELLENDE SUBJEKT 65 IV. 4.1. BERECHNUNG 1: GESCHICHTSBILD
DES ANDEREN 67 IV. 4. 2. BERECHNUNG 2: ANTIZIPATION 71 IV. 4. 3.
BERECHNUNG 3: AUFLOESUNG DES ANDEREN IM SELBST 73 V. SELBSTBEHAUPTUNG ALS
POLITISCHE STRATEGIE V. 1. .DAS ERWACHEN DES SUBJEKTS WIRD ERKAUFT DURCH
DIE ANERKENNUNG DER MACHT ALS DES PRINZIPS ALLER BEZIEHUNGEN 75 VI.
KRITIK DES POLITISCHEN UND KRITIK DES SELBST ALS POLITISCHES WESEN 79
VI. 1. OPERATION STATT AKTION 81 VI. 2. VERSELBSTAENDIGUNG UND ERSTARRUNG
83 VII. SELBSTANNULLIERUNG POLITISCHEN VERHALTENS 84 VII. 1.
DIALEKTISCHE VERHAELTNISSE ALS ZERFALL 88 VIII. DER ERTRAEUMTE DIALOG 88
HERRSCHAFT DER SPRACHE I III. ABSOLUTE SOUVERAENITAET ALS POLITISCHE
STRATEGIE 97 111.1. LIST UND GROTESKE 99 111.2. SENTENTIA 100 WIEDERKEHR
DES ANDEREN KURZE ZUSAMMENFASSUNG 107 REKURSIVITAET DES WORTES. DAS
REFLEXIVE ERZAEHLEN 109 I. BILDUEBERDRUSS. SPIEL MIT SPRACHBILDERN UND
STEREOTYPEN 1.1. KONKRETISIERUNG 111 1.2. UEBERZEICHNUNG 113 II.
.ZERSTOERUNG DER SAETZE DURCH SAETZE 115 III. DER MONOLOG. RAUM DES SELBST
117 IV. RASTLOSIGKEIT UND FRAGMENT 118 IV. 1. RHYTHMISCHE WIEDERHOLUNGEN
119 IV.2. RASTLOSE SPRACHE 120 V. SEMANTISCHE OFFENHEIT 122 V. 1.
VERSCHOBENE WIEDERHOLUNGEN 123 V.1.1. EXKURS: DER GEWALTMONOLOG 125 V.2.
REKURSIVE SPRACHE UND IDENTITAETSBRUCH 127 V.2.1. VERSCHIEBUNG: ENTZUG
ALS SINGULARITAET? 129 V.2.2. ENTZUG ALS ENTZUG 131 VI. VERMITTELTE REDE.
DER SPRECHER ALS HOERER UND DER HOERER ALS SPRECHER 132 VII. DER MONOLOG
ALS NICHT-MONOLOG. RAUM DES ANDEREN? 134 VII.1. EXKURS: UNMOEGLICHKEIT
ALS AUSSICHT 137 VII.1.1. COMPOSSIBLE UNMOEGLICHKEIT 140 VLL.1.2.
COMPOSSIBILITAE, WEITER NICHTS 141 VIII. UNAUFHALTSAMER NEUBEGINN 143
VIII.1. DAS NEUE...SUBJEKT? 144 VIII.1.1. DIE IRONIE ALS HETEROTOPIE 147
VIII.1.2. DIE TAUTOLOGIE. SUCHE NACH UNBEFANGENHEIT 148 IX.SCHLUSS 150
KRITIK DES STILLSTANDS BEI SERGIO CHEJFEC EINLEITUNG. ENTSTEHUNGSKONTEXT
VON CHEJFECS WERK UND EINBLICK IN DIE FRAGESTELLUN III.
GEMEINSCHAFTSERZAEHLUNG: PARODIE UND PERVERSION (11.1. DIE ERZAEHLENDEN
ALS DREHPUNTK 166 III.2 VERZIERUNG IM DETAIL 167 IV. FIKTIVES ERZAEHLEN
168 IV. 1. THEATRALIK UM DEN (NACH)ERZAEHLENDEN 170 V. IDENTITAET DER
AUSGRENZUNG 171 VI. ENTEIGNENDE EIGNUNG. DAS AUFGEHEN DES EINZELNEN IN
DER ANONYMISIERENDEN GESCHICHTE 172 VI. 1. DIE IDEOLOGIE RUFT DIE
INDIVIDUEN ALS REPETITOREN AN 174 VI.2. PARODIE IN DER ANONYMITAET: 174
VII. DER ANSCHEIN DER NATUERLICHKEIT VON GESCHICHTE IM FIKTIVEN ERZAEHLEN
175 VII.1. .NATUERLICHKEIT UND SCHICKSAL 177 VII.2. DIE EINUEBUNG
AUFERLEGTER IDENTITAETSRITUALE 177 VII. 3. EINFUEHLENDES URTEIL UND
ENTFREMDENDER SARKASMUS 181 VII.4. BLOSSE KOERPERLICHKEIT ALS REDUKTION
DER PERSON 183 VII.5. DIE UNTERHALTUNG DES .GEDENKENS 184 HERRSCHAFT
DES DISKURSES I. ANONYMISIERENDER BLICK IM GESCHICHTLICHEN 187 II. DIE
ERINNERUNG ALS FUNKTIONALISIERUNGSFALLE 191 III. VORHERRSCHENDE PRAESENZ
DES DISKURSES II1.1. HISTORIE ALS REDUKTION DES ANDEREN 193 IV.
UNERSCHOEPFLICHE STIGMATISIERUNG 196 V. FLUCHTFOLGEN 197 AUFLOESUNG IN
FIKTION I. AUFLOESUNG IN WIRKLICHKEIT 199 1.1. SCHRITTE ZUR UNGEWISSHEIT
200 1.1.1. DAS STILLSTEHEN UNUNTERBROCHENEN ERZAEHLENS 201 II.
VERMITTELTE REDE. DIE DEPLATZIERUNG DES ERZAEHLERS 202 III. DIE VERWEBUNG
DER AUSSAGEN: UNWAHRES ERZAEHLEN 203 III.1. AUFGEGEBENE SUCHE UND
IMMERWAEHRENDES ERZAEHLEN 205 V. DOPPELTE BEWEGUNG: SCHAENDUNG UND
UNANTASTBARKEIT DE 1.2. ERZAEHLEN ALS ERFASSEN? REICHWEITEN 215 EXKURS:
OBERRANNT VON TAETERN UND OPFERN 215 1.3. SPRACHERMOEGLICHUNG: ERZAEHLEN
BIS ZUR IRRITATION 218 1.3.1. ERSTE IRRITATIONSSTRATEGIE: ERZAEHLEN ALS
GESPRAECHSVERWEIGERUNG 219 1.3.2. ZWEITE IRRITATIONSSTRATEGIE: DIE
RHETORIK DES ERZAEHLENS 220 1.3.3. DRITTE IRRITATIONSSTRATEGIE: ERZAEHLEN
AN DEN 223 GRENZEN DES .CHARAKTERISTISCHEN 1.3.4. VIERTE
IRRITATIONSSTRATEGIE: ERZAEHLEN ALS URTEIL 224 L.3.4.A. DAS URTEIL: IMMER
AUSSCHLIESSLICH PRAEZEDENZFALL 225 1.4. ZUSAMMENFASSUNG 226 II. TRENNUNG
VOM ERZAEHLER 11.1. LUST AM BLINDEN WORT. DAS ERGOETZEN AN DER MACHT DER
GEWOHNHEIT 227 11.1.1 TOEDLICHE LUST 230 11.2. UNREFLEKTIERTES ERZAEHLEN;
DIE ENTMUENDUNG DES EINZELNEN DURCH EIN SCHEINBAR .NATUERLICHES 233
11.2.1 .ERZAEHLEN ALS ENDPUNKT DER NATUR 233 11.2.2. ENTRUECKTE SPRACHE
236 11.2.3. ENTRUECKTE DISKURSORDNUNG 236 11.2.4. ENTFREMDUNG DER SPRACHE
UND DES DISKURSES: 237 GEGEN DEN SCHEIN EINES SPRACHLICHEN .NATUERLICHEN
11.3. FALSCHHEIT DER SPRACHE: WIEDERHOLUNGEN 239 11.3.1. ERSTES
ENTFREMDUNGSMOMENT: WIEDERHOLTE ENTZUGSBEWEGUNG DES ERZAEHLERS 239
11.3.2. ZWEITES ENTFREMDUNGSMOMENT: ERZAEHLEN ALS MASKIERUNG DER IGNORANZ
243 11.4. WORTVERNETZUNGEN ALS ENTMACHTUNG STARREN ERZAEHLENS 243 11.4.1.
DRITTES ENTFREMDUNGSMOMENT: DIE PARADIGMATISCHE AMBIGUITAET 244 11.4.2.
VIERTES ENTFREMDUNGSMOMENT: DIE VERLORENE EINHEIT DES ERZAEHLENS:
DREITEILIGKEIT 245 11.5
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