Die spanische Historienmalerei des 19. Jahrhunderts:
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28
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36
s.
38
s.
39
s.
41
s.
42
s.
45
Inhaltsverzeichnis
Einleitung und Zusammenfassung
S.
I
TEIL
A:
Determinanten der spanischen Historienmalerei des 19. Jahrhunderts
I.
Übersicht über die wichtigsten Stilepochen und Maler des 19. Jahrhunderts S. 1
1
. Übergang zum 19. Jahrhundert und Ausblick
2. Maler unter Ferdinand
VII.:
1800-1833: Tradition und Neoklassizismus
3. Isabellinische Maierei: 1833-1868: Romantik
4. Malerei während der Restauration: 1875-1900: Von der Romantik zum
Naturalismus
5. Rezeption der Moderne und Übergang ins 20. Jahrhundert
II.
Kunstmarkt, monarchische und staatliche Maßnahmen
1. Mäzenatentum und Kunstmarkt
2. Akademiebetrieb
a. Madrid und die Provinzen
b. Rom
с
Stipendienvergabe
3. Nationale Ausstellungen
a. Organisation
b. Die Historiengemälde auf den Nationalen Ausstellungen
4.
Museo del Prado
5. Kritische Auseinandersetzung mit den staatlichen Maßnahmen
III.
Kunstkritik
1. Erstarken der Kunstkritik
2. Kemgedanken zur Malerei
a. Primat der Malerei
b. Ansehen der Historienmalerei
c. Aussagen zu neoklassischer, romantischer und positivistischer
Kunsttheorie
d. Allgemeine Einschätzungen zum Kunstschaffen
IV.
Geschichtsbewusstsein und Historienbild S. 81
1. Geschichts-und Nationalbewusstsein S. 81
a. Deutsche Einflüsse S. 81
b. Wertschätzung der eigenen kulturellen Vergangenheit S. 85
c. Aufwertung der Geschichtswissenschaft S. 87
d. Erwachendes Nationalgefühl S. 89
e. Konstruktion von Geschichte S. 91
2. Entwicklung der „modernen" Historienmalerei und ihre Verwissen¬
schaftlichung S. 96
V.
Spanische Künstler und spanische Kunst im Ausland
1. Spanier im Ausland
a. Rom
b. Paris
2. Spanische Maler des
„Sigio de Oro"
im Ausland
a. Verbreitung spanischer Kunstwerke
b.
Charakteristika
der spanischen Kunst und ihre Rezeption
s.
52
s.
56
s.
57
s.
58
s.
61
s.
74
S.
103
S.
103
s.
107
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s.
118
s.
136
s.
140
s.
142
145
S.
146
s.
147
s.
149
s.
151
s.
152
s.
154
s.
155
s.
160
TEIL
В:
Die spanische Historienmalerei des 19. Jahrhunderts anhand ausgewählter Gemälde
I.
Identifikationsstiftende Begebenheiten, Mythen und Legenden aus Antike,
Mittelalter und Moderne S. 126
1. Befreiung von Fremdherrschaft
a. Viriathus: Einzug des Neoklassizismus S. 128
b. Numantia: Realismus gegen Akademizismus S. 132
2. Konversion zum Christentum und Zurückdrängung der Mauren
a. Recarred und erste Konversionen zum Katholizismus S. 135
b. Don Pelayo: Problematik himmlischer Fügung und Inkorporation der
Landschaft
с
Santiago und seine Anrufung in Schlachten
3. Darstellung mittelalterlicher Herrscher als Symbole nationaler Einheit
4. Internationaler Kampf gegen den Islam
a. Gottfried von Bouillon
b. Roger de Flor: triumphaler Einzug
с
Lepanto: die Seeschlacht
5. Internationale Verbreitung des Katholizismus: Integrationsfigur Kolumbus
a. Die Anlandung in Amerika und Exotismus der Darstellung
b. Kolumbus im Kloster „La
Rábida"
6. Die Katholischen Könige: Dynastische, religiöse und kulturelle Einheit
a. Abschluss der
„Reconquista":
Exempel
fur
Übergabeszenarien
b.
Die Verehrung der Katholischen Könige
II.
Rosales: Das Vermächtnis der Katholischen Königin, Stilistische
Neuerungen, Sterbebettikonographie
1 .Doña Isabel
Ia Católica
dictando
su
testamento-
Stilistische Neuerung
S. 1
64
2.
a.
Historische Vermächtnisdarstellungen und ihre ikonographische
Bearbeitung S. 170
b. „El bien
morir"
S.
176
c.
Tod durch göttliche Fügung und königliche Hand S. 184
HI. „Liberale" Historienmalerei S. 189
1. Separatismusbewegungen gegen politischen Zentralismus
a, Gründungsmythen Kataloniens
b. Valencianischer dezentralistischer Parlamentarismus
с
Opfer zentralistischer Willkür am Beispiel Aragoniens
2. Auseinandersetzung mit der Staatsreligion
a. Die Krise der religiösen Malerei
b. Die Plünderung Roms
с
Die Vertreibung der Juden
d. Die Vertreibung der Mauren
3. Antimonarchische Haltungen
a. Herrscherliche Willkürakte
b. Gisberts „Freiheitstrilogie"
4. Demokratische Manifestationen und revolutionäre Umwälzungen
IV.
Kampfhandlungen als Schlüsselfaktor bei der Herauskristallisierung
Nationaler Identität
1
. Der Unabhängigkeitskrieg
a. Auswirkungen auf das Nationalbewusstsein S. 230
b. Zeitgenössische Darstellungen:
Aparicio
- „El
hambre
de Madrid" S. 233
с
Goyas Werke „El Dos de
Mayo"
und „El
Tres de Mayo":
stilistische
Nachfolge und Rückkehr zu traditioneller Ikonographie bei stilistischer
Neuerung S. 236
d. Lokale volkstümliche Helden S. 241
2. „La
Rendición de Bailen"
und weitere Beispiele einer Übergabe- und
Unterwerfungsthematik S. 247
S.
193
S.
194
S.
197
S.
199
S.
202
S.
204
S.
205
S.
208
СЛ
210
214
s.
225
3. Marokkokrieg, Orientalismusmode und andere kriegerische Ausein¬
andersetzungen
V.
Nationale Identifikation über monarchische Repräsentanten
1. Das Hofportrait
2. Chronistenbilder der monarchischen und zivilen Gesellschaft
3. Historisches Genre
4.
Juana
la Loca,
Don Carlos
de
Viana
und die „pathologische Trauer"
VI.
Kulturelle Identifikation
1. Kulturgemeinschaft und bildende Kunst
2. Nationale Rückbesinnung auf Persönlichkeiten der Kunstgeschichte
3. Literaturgeschichte
a. Wertschätzung der Klassiker in Literatur und Theater
b. Herausragende nationale Identifikationsfigur: Cervantes
с
Bevorzugte Themen der Literaturgeschichte: Liebe und Tod
d. Aktdarstellungen in der Historienmalerei
e. Rezeption ausländischer Literatur in der bildenden Kunst
VII. „Realismo Social":
Das Ende der Historienmalerei
1. a. Überlegungen zu einer „neuen" Kunst
b. Der Einzug des Alltags in die Malerei: Varianten des
„Realismo Social"
2. Tendenzmalerei
Literaturverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Kurz-Zusammenfassung deutsch / englisch
S. 252
S. 260
S. 273
S.277
S. 282
S. 294
S. 295
S. 299
S. 300
S. 307
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S. 328
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