Klang, Struktur, Konzept: die Bedeutung der neuen Musik für Free Jazz und Improvisationsmusik
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| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Transcript-Verl.
2009
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Inhalt
Einleitung
1. Begegnungen von Jazz und Kunstmusik 9
2. Forschungslage und Fragestellung 11
3. Aufbau der Arbeit und Auswahl der Musikbeispiele 13
4. Zur Terminologie 15
I. Aspekte europäischer Improvisationsmusik
1. Die Emanzipations-These 17
2. Beziehungen zum US-amerikanischen Jazz 21
3. Beziehungen zu europäischen Musiktraditionen 25
Populäre Musik 26 | Folklore 28 | Kunstmusik 29
4. Merkmale europäischer Improvisationsmusik 30
II. Positionsbestimmungen
1. Das Verhältnis von Komposition und Improvisation 33
Form 35 | Konstruktion 37 | Notation 37 | Reproduktion 38 |
Ästhetischer Wert 39
2. Die Traditionen der Neuen Musik und des Jazz 40
3. Die Positionen des Free Jazz und der Improvisierten
Musik 44
Free Jazz 45 | Improvisierte Musik 48
Hl. Die theoretische Diskussion
1. Zur Inhaltsanalyse 51
Ausgangslage 52 | Fragestellung, Zielsetzung, Forschungshy¬
pothesen 541 Theoretische Konstrakte und Operationalisierung
55 | Auswahl und Diskussion des Untersuchungsmaterials 58 |
Zum methodischen Vorgehen 60
2. Ergebnisse 63
Themenfrequenzanalyse 63 | Korrespondenzanalysen 79
3. Diskussion: Klang - Struktur - Konzept 93
IV. Die musikalische Praxis
1. Wege und Möglichkeiten musikalischer Analyse 99
Ansätze musikalischer Analyse 99 | Modelle zur Unterscheidung
musikalischer Stilelemente 108 | Module einer Methodik 109
2. Georg Gräwe 111
Exkurs: Bedingungen in der Post-Free Jazz-Ära 111 | Avant¬
garden und Traditionen 112 | Das Grubenklangorchester 113 [
Gestaltung musikalischer Formen 114 | Kompositorische Ge¬
staltungsmittel 120 | Zusammenfassung 127 | Exemplifikation:
Georg Gräwe und die Zweite Wiener Schule 128
3. Alexander von Schlippenbach 135
Klavierstil und kompositorische Arbeit 135 | Das Globe Unity
Orchestra 138 | Das Paradigma „Globe Unity" 139 | Der Stück¬
komplex Globe Unity 140 | Kompositorische Gestaltungsmittel
145 | Zusammenfassung 152 [ Exemplifikation: Alexander von
Schlippenbach und Bernd Alois Zimmermann 153
4. Barry Guy 164
Interpretation - Improvisation - Komposition 165 | Das London
Jazz Composers Orchestra 166 | Monumentale Formen 170 |
Exkurs: Dimensionen musikalischer Räumlichkeit 173 | Kom¬
positorische Gestaltungsmittel 175 | Zusammenfassung 188 [
Exemplifikation: Barry Guy und Iannis Xenakis 189
V. Parallelen zu Neuer Musik
1. Typologische Annäherung 197
Die Dimension Klang 204 | Die Dimension Struktur 209 [ Die
Dimension Konzept 213
2. Diskussion: Die Bedeutung der Neuen Musik für
Free Jazz und Improvisationsmusik 221
Zusammenfassung und Ausblick 225
Quellenverzeichnis 229
1. Literaturverzeichnis 229
2. Musikalienverzeichnis 241
3. Tonträgerverzeichnis 241
Anhang 245 |
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