Untersuchungen zur Rationalität der Musik in Mittelalter und Früher Neuzeit: 1 Das platonistische Paradigma : Untersuchungen zur Rationalität der Musik vom 12. bis zum 16. Jahrhundert
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg i. Br.
Rombach
2009
|
| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften
Reihe Voces ; 10 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 381 Seiten Notenbeispiele |
| ISBN: | 9783793095491 |
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| adam_text | Inhalt
Erste Untersuchung
Zahltheoretische Rationalität der Modal
notation
im 13. Jahrhundert
1. Wissenschaftlicher Horizont der musikalischen Mensur
im 13. Jahrhundert...................................... 15
§ 1 Das Problem der Rationalisierang...................... 15
§ 2 Akademische Situierung der musikalischen Schrift im
13. Jahrhundert..................................... 22
2.
Figura
................................................ 28
§ 3
figura
-
denotatum
-
tempus
.......................... 28
§ 4 Dauerneinheiten.................................... 32
§ 5 Zusammensetzungen von Dauerneinheiten
im 1. und 2. Modus................................. 34
§
б
Modale Idiosynkrasie gegen die Zusammensetzung
von Gleichem...................................... 37
§ 7 Verschwinden der Einzelteile in der
figura non ligata
........ 41
3. Arithmetischer Horizont der
figura
......................... 42
§ 8 Poetische Faktoren der Rationalisierang des Modalsystems? .. 42
§ 9 Abstrakte Quanütierang der Metrik..................... 44
§ 10 Der platonistische Figurbegriff......................... 46
§ 11 Zusammensetzung der
figura
I:
Zusammensetzung von Teilen . 49
§ 12 Zusammensetzung der
figura
II:
Zusammensetzung von
ungleichen Teilen................................... 52
§ 13 Zusammensetzung der
figura
III:
Zusammensetzung
von ungleichen Teilen nach der Ratio von Maß und Zahl.... 54
4. Konsequenzen für die musikalische Mensur im 13. Jahrhundert .. 62
§ 14 Inadäquanz des Proportionsdenkens in der Modalnotation ... 62
§ 15 Kontinuität des Prinzips der Zusammensetzung
im modifizierten Modussystem
Francos
.................. 64
§ 16 Zeitwahrnehmung der Modalnotadon................... 68
§ 17 Primat der dreiteiligen Zusammensetzung in
der Modalnotation.................................. 79
§ 18 Ungleiche Teilung der Semibrevis....................... 81
5. Konsequenzen für die
figura
ligata im 13. Jahrhundert......... 83
§ 19 Nichtmodale Rationalisierung der Ligaturen.............. 83
§ 20 Zusammensetzung aus ungleichen Denotaten als
Ratio der Ligatur................................... 84
§ 21 Bedingungen der Ligierung gleicher Denotate............. 88
§ 22 Zusammenfassung: Synthesemuster der Ligatur............ 91
Zweite Untersuchung
Rationale Struktur der Zusammensetzung in den Ligaturen
der mehrstimmigen Saint Martial-Musik
des 12. Jahrhunderts
1. Arsenal der
Grafie
...................................... 95
§ 23 Zusammensetzung als Problem der Notation der
Saint Martial-Musik................................. 95
§ 24 Die aquitanische Neumenschrift der Saint Martial-Quellen . . . 100
§ 25 Die Figuren der aquitanischen Schrift
I:
Punctus........... 102
§ 26 Die Figuren der aquitanischen Schrift
II:
Virga............ 103
§ 27 Die Figuren der aquitanischen Schrift
III:
Pes
und Glivis..... 105
§ 28 Die Figuren der aquitanischen Schrift
IV:
Torculus und Porrectus............................... 107
§ 29 Die Figuren der aquitanischen Schrift
V:
Climacus und Scandicus.............................. 108
§ 30 Indizien der geregelten Quantifizierung:
Die Schlussklausel von Per
partům
virginis............... 111
2. Reduktion von modalem und neumologischem
Bedeutangshorizont..................................... 114
§ 31 Reduktion des modalen Bedeutungshorizonts............. 114
§ 32 Reduktion des neumologischen Bedeutungshorizonts....... 121
§ 33 Zusammensetzung von Tongruppen der
Saint Martial-Musik jenseits neumologischer Denotation..... 127
3.
Ontologischer Horizont
von Zusammensetzung
im 12. Jahrhundert...................................... 134
§ 34 Die platonistische Renaissance im 12. Jahrhundert...........134
§ 35 Die Kontextualität des Problems der Zusammensetzung..... 135
§ 36 Die Bedeutung des
Kontexts
der Zahlen.................. 136
§ 37 Der Hintergrundcharakter der platonistischen Seinhierarchie . 140
§ 38 Die Proklos-Rezeption im 12. Jahrhundert................ 143
§ 39 Der Kenntnisstand der proklischen Philosophie im
12. Jahrhundert..................................... 144
§ 40 Partizipation als Einung.............................. 146
§ 41 Prinzipien von Zusammensetzung überhaupt.............. 153
§ 42 Exkurs: Der Kontext von Zusammensetzung
überhaupt im Begriff der Perfektion bei
Lambertos
......... 157
4. Quantifizierung der Ligatur............................... 165
§ 43 Konsonanzgrad als Faktor der Quantifizierung............ 165
§ 44 Wie die Saint Martial-Musik edieren?.................... 173
§ 45 Ligaturen an der Spitze und in der Mitte von
längeren Konjunktionen.............................. 176
§ 46 Partielle Quantifizierung.............................. 185
§ 47 Angehängte Virgen.................................. 193
§ 48 Binäre Ligaturen.................................... 197
§ 49 Ligierte und konjugierte Binarien....................... 201
§ 50 Die Quantifizierung der
Binaria
als lang-kurz............. 207
§ 51 Ternarien......................................... 211
Dritte Untersuchung
Kontinuität und Transformation rationaler
Grundlagen der Musik im
16. Jahrhundert
1. Rationalität des Neuen................................... 221
§ 52 Die inadäquate Vorstellung des musikalisch
voraussetzungslos Neuen............................. 221
§ 53 Ars imitatur
radonem
naturae I
........................ 222
§ 54 Anthropologische Akzentverschiebung
der Naturnachahmung............................... 227
2.
Natur
und Naturnachahmung des musikalischen Ingenium..... 231
§ 55 Was die
Inventores
der Musik erfinden.................. 231
§ 56
Invention
und Ingenium.............................. 235
§ 57 Rationalisierung der musikalischen Affektivität
im 16. Jahrhundert...................................239
§ 58 Ratio von Affektnatur und musikalischer Natur.............247
§ 59 Intervalllehre als Natur der Kompositionslehre............ 252
§ 60 Ars
imitator rationem
naturae II
........................ 262
§ 61 Graduierung von Natur und Naturnachahmung bei
Artuši
. . . 264
§ 62 Geschichtliche Struktur der Natur in der Musik............ 269
3. Sprache als Teil der Natur................................ 289
§ 63 Textvertonung als Teil der Naturnachahmung............. 289
§ 64 Naturbezug der Sprache.............................. 289
§65 Zusammenhang zwischen Affektivität und Numerabilität .... 292
§ 66 Ordnung der Affekte in Gavalieris »Rappresentatione«
I:
Vorwort.......................................... 296
§ 67 Ordnung der Affekte in
Cavallerie
»Rappresentatione«
II:
Musik............................................ 307
§ 68 Ordnung der Affekte in Gavalieris »Rappresentatione«
III:
Abschließende Überlegungen.......................... 307
§ 69
Musica reservata bei
Quiccheberg/Lasso
I:
Ortung eines Phantoms.............................. 309
§ 70
Musica reservata bei
Quiccheberg/Lasso
II:
Theatrum ....................................... 311
§ 71
Musica reservata bei
Quiccheberg/Lasso
III:
Ad
óculos
poneré...................................
318
§ 72
Musica
reservata bei Quiccheberg/Lasso
IV:
Eine Deutung...................................... 328
§ 73 Musik und Grammatik/Rhetorik am Beispiel
der Klausellehre.................................... 329
Übersetzungen............................................ 339
Literatur................................................. 347
Namenregister ............................................ 375
Dank.................................................... 381
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