Gérard de Nerval: mythe et lyrisme dans l'oeuvre
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2008
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| Schriftenreihe: | Critiques littéraires
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. [377] - 383 |
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| adam_text | TABLE DES MA TIÈRES
INTRODUCTION
_________________________________________9
Première partie
:
d une «forme simple
»
à une forme complexe
........ 19
A- Remarques préliminaires
............................................................21
I
Vous avez dit
«
mythe
» ?.............................................................21
1°)
Le mythe comme forme
........................................................22
2°i Des mythes...
........................................................................24
II
Typologie des mythes
..................................................................26
Io)
Typologie narrative des mythes
.............................................26
2°)
Présence des mythes dans l œuvre littéraire
..........................28
III
Mythe et littérature
.....................................................................32
1°)
Mentions littéraires
................................................................32
2°)
Réécriture ou intertextualité
?...............................................34
3°)
Références intertextuelles
......................................................39
B- Réécritures dominantes
............................................................... 41
I Cosmogonies
.................................................................................41
Io)
L influence des textes testamentaires
....................................41
2°)
Parasites
:
d autres mythes...
................................................65
II
Les mythes d individuation
:
le parcours du héros
......................81
Io)
l initiation spirituelle.
............................................................81
2°)
L initiation amoureuse
..........................................................90
3°)
L initiation existentielle.
........................................................97
III
Entre mythe et archétype
:
le Double dans l oeuvre
nervalien
. 113
ľ)
Histoires de Doubles
........................................................... 113
2°)
Influences des actualisations contemporaines
.....................121
C- Le syncrétisme nervatten
:
une forme complexe
.....................127
L
Brouillages et appropriation du mythe originel
___...................128
1°> Brouillages onomastiques
....................................................128
2°)
Brouillages formels
.............................................................134
3°)
Brouillages des significations
..............................................139
Π.
Configurations mythologiques
..................................................145
1°)
Aurélia
:
le syncrétisme par entrelacement
.........................145
2°)
Les Chimères
:
collage et implicite
.....................................160
a) Dominantes et mineures
....................................................160
b)
Virtualisation et réactualisation du mythe par la mention
nominale
................................................................................162
c) Mythe et sonnet
.................................................................164
d) La mention à l échelle du livre
..........................................169
3°) «
Les Mémorables
» :
un cas marginal
................................174
Deuxième partie
:
l originalité du lyrisme
nervalien
__......................185
A- La voix énonciative et le mythe
.................................................187
I.
Un sujet lyrique
?.......................................................................187
Io)
Aurélia
:
Du sujet autographique au sujet lyrique
...............187
2°)
Les Chimères
:
du sujet lyrique au sujet mythique
..............195
II.
Configurations mythiques et configurations subjectives
..........202
l°i Un suiet en perpétuel mouvement
.......................................202
2°)
L interaction
:
un énonciateur inscrit dans un schéma
actantiel
.....................................................................................208
3°)
La mise en spectacle du
«
ie
».............................................213
B- Formes du lyrisme
nervalien
:
le syncrétisme mythologique
au service de la narrathité du lyrisme
..........................................223
I.
Un rapport d implication problématique
....................................225
Io)
Un lyrisme repoussoir
.........................................................228
2°)
Une narration avortée
..........................................................234
3°)
Convergences
......................................................................243
IL Le syncrétisme mythologique
:
du
«
complexe de sens
»
au
«
complexe de forme
»..................................................................259
Io)
L allusion
:
de la dynamique herméneutique à la
dynamique narrative
..................................................................260
a) Le reflet d une quête identitaire
........................................260
b) Dialogisme et narrativité
...................................................267
2°)
Le jeu des mentions comme marque d un lyrisme cinétique273
3°)
La réécriture intégrale ou une tentative de résolution des
tensions
......................................................................................285
Troisième partie
:
«la dernière folie qui me restera probablement, ce
sera de me croire poète
....................................................................... 301
À- La voix d Orphée
........................................................................305
I,
Disparition du sujet individuel au profit d une figure
archétypale du poète
......................................................................306
IL Les voix du monde ou la valorisation de la parole
...................318
III.
Un lyrisme à la troisième personne
?......................................326
390
В-
Le syncrétisme mythologique
:
symptôme et remède d un
lyrisme paradoxal
............................................................................337
I.
La nostalgie d un autre langage
.................................................337
IL Le mythe comme langage lyrique
.............................................347
III.
Le mythe comme chant
...........................................................359
CONCLUSION.
_________________________________________369
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
___________________________377
INDEX DES MYTHES, MYTHÈMES ET PERSONNAGES
MYTHIQUES
__________________________________________385
TABLE DES MATIÈRES.
______________________________......389
391
GERARD
DE NERVAL
Mythe et lyrisme dans l œuvre
À lire la critique nervalienne, on a souvent le sentiment que Gérard
de Nerval est devenu poète par hasard. Cet ouvrage a pour objectif de
débarrasser le charmeur romantique de son image de
«
gentil fou
»
en
replaçant le fonctionnement et les enjeux du syncrétisme
nervalien
dans une perspective poétique. Qu entend-on par syncrétisme
?
Peut-
on appliquer au domaine littéraire un terme relevant de l anthropologie
et de la psychologie
?
Par delà le dédale des références mythologiques,
l écriture dessine de véritables configurations qui génèrent une écriture
lyrique plurielle. Si, dans Aurélia et Les Chimères, les différents
niveaux de réécritures, de la plus résiduelle à la plus complète,
s agencent différemment selon l environnement textuel, ces modes
d apparitions du mythe se conjuguent pour interroger le sujet et mettre
en scène sa quête identitaire. Le lyrisme se nourrit de la dynamique
narrative et symbolique des actualisations pour sortir de l expression
autarcique et statique des sentiments. La convergence paradoxale du
mythe, récit universel, et du lyrisme, représentation de l affect
personnel, s inscrit dans un projet esthétique précis. Il s agit de
remettre en cause les catégories génériques et langagières pour
retrouver le chant d Orphée
:
une parole libérée de ses entraves, relais
des voix du monde.
Sandra GLATIGNY
est professeur agrégé des Lettres Modernes, Docteur en
Littérature Comparée de l Université Paris-IV
Sorbonne,
chercheur associé
au CÉRÉDI, laboratoire de recherches de l Université de Rouen.
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