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Comédiennes: les actrices en France au XIXe siècle

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Martin-Fugier, Anne (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Ed. Complexe 2008
Schriftenreihe:	Historiques 168
Schlagworte:	Geschichte 1800-1900 Geschichte Actresses > France > Biography Theater > France > History > 19th century Komödie Schauspielerin Frankreich Biografie
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adam_text	Table Introduction ..... , ............................. 7 ι. Débuts ...................... , ____ , ....... , . 17 Orìgine et formation des comédiennes ..................... 17 Enfants de la balle .................................. 17 Le théâtre pour échapper au prolétariat ..................... 21 Mais, pour sortir du prolétariat, le théâtre ne suffit pas : mieux vaut avoir un protecteur ........................ 24 Au Conservatoire .................................< . 25 Le Conservatoire : un peu d histoire ........., . ^ ........... 28 Samson, un grand professeur ........................... 29 Trouver un engagement à la sortie du Conservatoire ............ 31 Le rituel des débuts ................ . . ,.............. 35 Fiorine et Coraîie au Panorama-Dramatique en 1839 . ,........., 36 1838 : Rachel et Pauline Garcia .......................... 38 Pauline, sœur de Maria Malibran ......................... 39 Une bohémienne au Théâtre-Français : l itinéraire de Rachel ....... 42 A l école de Choron ............................... 42 Chez Saint-Åulaire ........,........................ 43 Deux mois au Conservatoire .......................... 44 Une incursion au Gymnase ........................... 45 Au Théâtre-Français sous l égide de Samson ... і............. 46 Qu est-ce que Rachel avait de particulier ?................... 47 Le feuilleton de Jules Janin ............................ 48 п. Conditions et lieux de travail .................... 51 Horaires ......................................... 52 Répétitions ....................................... 55 Appointements .................................... 58 Dureté des contrats pour les comédiens ..................... 63 Aides et secours .......................,.....·...... 64 Agents .......................................... 66 Costumes ........................................ 67 Vérité historique .................................. 68 Halte à la cacophonie .............................. 72 Dépenses dues aux costumes .......................... 73 Inconfort des théâtres ................................ 76 La salle : éclairage, bruit, odeurs ......................... 80 La claque .................,...................... 82 Un panorama des différents théâtres parisiens ................. 84 Évolution au cours du xnsr siècle ....................... 84 Le Théâtre-Français ............................... 85 Théâtres der boulemnds ............................. 87 Soir de première ... · · ........................... 91 Ш. Le succès : éblouir et durer .................... 95 Vocabulaire de la célébrité ........·..................... 95 Se construire une image de marque ....................... 97 Le rôle qui révèle ................................... 99 Marie Dormi .................................... 100 Thérésa ....................................... 101 Sarah Bernhardt.................................. 102 Rivalités et émulation ................................ 103 Beatrix Dussane et Rachel Boyer au Théâtre-Français ......... 103 Rose Chéri et Désirée au Gymnase ...................... 104 Mars et Dorval ................................... 105 Fanny Ebster et Marie Taglioni........................ 105 « Angelo, tyran de Padoue * ; deux stars en contre-emploi ....... 108 Eugénie Doche et Anais FargueU ....................... 111 La spécificité d un talent .............................. 112 Qu est-ce que la modernité ? ........................... 114 Conquérir un autre registre ............................. 121 Dorval et la tragédie ............................... 122 Rachel et les textes contemporains ...................... 123 Yvette Guilbert et les chansons de la Vieille France ........... 126 Se métamorphoser . .·............................... 127 L interprétation qui pèse sur un rôle ....................... 130 Ce que peut une grande actrice pour une œuvre ............... 133 Apothéose d une star ................................ 137 IV. Tournées .................................. 143 Iburnées en France .........<....................... 143 La province en attendant Paris .......................... 143 Tournées en province des actrices de Paris ................... 147 Le rythme fou des tournées ........................... 148 Un accueil enthousiaste ............................. 151 Des représentations difficiles .......................... 155 Les troupes provinciales ............................. 157 La province à défaut d un engagement à Paris ................ 159 Tournées internationales.............................. 163 Imprésarios ..............................,........ 163 Comment devient-on imprésario ?....................... 164 Le rôle de l imprésario ............................. 165 Deux tournées de Schürmann : Sarah Bernhardt et la Pata ...... 168 En Angleterre ..................................... 171 En Russie ..........>............................. 175 En Amérique ...................................... 181 Rachel, 1855-1856 ................................ 181 Sarah Bernhardt, 1880-1881.......................... 186 V. A la vffle .................................. І91 Styles et cadres devie ................................ 191 Luxe ........................................... 192 Bon goût et vulgarité ................................ 196 Vie privée ........................................ 197 Des enfants naturels. Sens de la tribu ...................... 197 Longs compagnonnages ............................... 201 Union de base et liaisons acceptées ....................... 203 Ménage à trois .................................... 205 Pas de mari, une fouîe d amants ......................... 206 Un mari minable au milieu d une « ménagerie »............... 208 Des maris successifs ................................. 209 Finir par épouser un amant, aristocrate décavé ................. 210 Qui étaient leurs partenaires ?.......,................... 21 1 Les princes ....................................... 211 Les hommes de pouvoir .............................. 214 Les directeurs de théâtre et les acteurs ..................... 217 Les journalistes .................................... 222 Interprètes et créateurs ; une relation particulière ................ 227 Dumas et Hugo : Ida, Juliette et toutes les autres ............. 228 Le pouvoir d une interprète ........................... 234 vi. Sociabilité ................................. 241 Ostracisme vis-à-vis des comédiennes ................ ¡ ...... 241 Les actrices fréquentent les hommes du monde, pas leurs femmes . . . 242 Les accueillir en les payant : des divertissements rémunérés ....... 244 Théâtre dans les salons et les châteaux ..................... 246 Son succès au xviir siècle ............................ 247 Au xiX siècle. A la cour ............................. 247 Les acteurs amateurs ............................... 248 Rémusat et Deschanel .............................. 250 Répertoire : des charades aux revues .................... . 251 Des lieux de rencontre entre comédiens et gens du monde : l hôtel Castellane et la Bodinière ....................... 255 L hôtel Castellane ................................. 255 La Bodinière .................................... 262 Être demandée dans les salons et les conférences .....,....... . 264 Vers une intégration ?................................ 267 Les actrices reçoivent ................................ 270 Stratégie mondaine .................................. 274 vn. Quitter la scène ............................279 Quitter le théâtre pour prendre sa retraite .,................. 281 Quitter le théâtre avant l âge de la retraite ................... 283 Pour se marier . ,................................. 283 Pour se consacrer à sa famille ......................... 285 Pour n être plus qu une femme entretenue .,.,.,.......... 285 Pour se consacrer à Dieu .....................,......286 Contrainte à quitter le théâtre ...........................287 Poussée dehors par les plaisanteries sur son âge .............287 Poussée dehors par la maladie .........................289 Poussée dehors par la perte de sa voix ...................291 Les représentations de retraite ............................ , 293 Continuer quand même ......,........................ 296 Malgré l embonpoint et l enlaidissement ..................296 Le pathétique de la vieillesse ..........................298 Continuer par conviction ............................301 Funérailles ........................................ 303 Rêver d un bel enterrement ...........................303 Hommages ..................................... 303 La fin misérable d une grande .........................306 Commentaires après décès ..........................307 Vin. De l exclusion à l intégration .................. 311 Évolution du statut des comédiens ........................311 Les comédiennes : la frontière floue entre théâtre et prostitution ..... 316 « La Traite des planches ».............................319 Prostitution et galanterie ..............................322 Alice Regnault, Octave Mirbeau et la « nouvelle galanterie ».......326 Comment le XDC siècle voit la comédienne ...........,......330 La comédienne au grand cœur ................,........330 La comédienne incarnation de la vie libre . . w ............., 332 La comédienne dangereuse : le sexe dévastateur .............334 Le théâtre altère le cœur et les valeurs morales ............. . 339 Une actrice ne peut devenir une honnête femme .............341 Évolution des représentations ...........................342 Utilité de la misogynie ambiante .......................342 Éduquer et intégrer ................................345 Reportage sur une chanteuse en novembre 1898 .............348 Conclusion ................................. 351 Des femmes de foyer ................................. 351 Des amateurs de nature et de vie saine ..................... 352 Des philanthropes .................................. 353 Des professionnelles sérieuses . . ,,:-:·;;;-. .. ._—-.-----......... 354 Des modèles à suivre ...................... — ....... 355 Des citoyennes méritantes ...........................357 Notes ...............................____.... 361 Chronologie .,........,........................ 389 Index .......................................393 Entre les obsèques d Adrienne Lecouvreur, dont l Église refuse de bénir la dépouille en 1730, et les funérailles quasi nationales de Sarah Bernhardt en 1923, près de deux siècles s écoulent au cours desquels va peu à peu s effacer le contraste entre le prestige du théâtre et le pitoyable statut accordé aux comédiennes. Longtemps, celles-ci ont été vues comme des femmes légères, dont l image oscillait entre la demi-mondaine et la prostituée. Cet ouvrage montre comment, au xixe siècle, elles acquièrent, mais non sans mal, une légitimité artistique et une respectabilité sociale. Anne Martin-Fugier décrit dans le détail, sordide, pittoresque ou magnifique, ce que furent ces vies de femmes, les vedettes (Mademoiselle Mars, Marie Dorval, Rachel, Sarah Bernhardt) et les autres, moins connues aujourd hui, depuis l apprentissage des planches jusqu au dernier tomber de rideau. Rebelles ou dociles, fantasques ou appliquées, adorées ou sifflées, tour à tour monstres sacrés et parias. Arnie Martin-Fugier, historienne, est spécialiste de la vie sociale et culturelle au XIX siècle. Elle a publié, en 2008, La Vie d artiste au xix siècle (Pluriel) et Mademoiselle Rachel en Amérique (Mercure de France).
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