Das Schwinden der Differenz: postkoloniale Poetiken ; Alexander von Humboldt, Bram Stoker, Ernst Jünger, Jean Genet
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
Aisthesis-Verl.
2009
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| Ausgabe: | 2., durchges. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 365 S. 205 mm x 145 mm |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorbemerkung ........................................................................................... 7
1. Erstes Kapitel
Die Frage nach
,Alteritäť
(Einleitung) ........................................... 9
1.1. Diskurs und Macht ..................................................................... 10
1.2. Binäre Schemata .......................................................................... 15
I.S.Dialektik, Hybridität und Dekonstruktion ............................. 22
1.4. Humboldt,
Stoker,
Jünger und
Genet
..................................... 34
2. Zweites Kapitel
„[M]on
extreme repugnance
à écrire la relation de mon voyage
Alexander
von Humboldt und die Destruktion
des Reiseberichts (Relation
historique
du
Voyage aux Régions
équinoxiaks du Nouveau Continent)
...................................................... 47
2.1. Subjekt .......................................................................................... 47
2.2. Objekt ........................................................................................... 62
2.3. Adressat ........................................................................................ 71
2.4. Text ............................................................................................... 79
3. Drittes Kapitel
Holzpfahl und Telegraphenmast
Bram Stoker
entsorgt ein archaisches Monster
(Dracula)
............ 99
3.1. Das Verdrängte ........................................................................... 100
3.2. Die Verdrängung........................................................................ 110
3.3. Die Phantasie .............................................................................. 128
3.4. Die
Narration
.............................................................................. 136
4. Viertes Kapitel
„Ich setzte die Maske auf
Ernst Jünger und die Metaphern des Krieges (In Stahlgewittern) 148
4.1. Explikationen .............................................................................. 154
4.2. Einspielungen .............................................................................. 160
4.3. Metaphorische Codes ................................................................ 164
4.4. Bedeutungen und Funktionen .................................................. 193
5. Fünftes Kapitel
„Je
nomme violence.
Jean Genet
und die Unmöglichkeit der Differenz
(Journal du
voleur)
.................................................................................. 225
5.1. Ästhetik ........................................................................................ 230
5.2. Ethik ............................................................................................. 250
5.3. Topographie ................................................................................ 269
5.4. Poetik ............................................................................................ 280
6. Sechstes Kapitel
Konstruktionen und Dekonstruktionen von ,Alterität (Schluß) 285
6.1. Verfahren ..................................................................................... 285
6.2. Theorien ....................................................................................... 294
6.3. Terminologie ............................................................................... 297
6.4. Selbstrevision .............................................................................. 300
Literaturverzeichnis .................................................................................. 302
1. Literatur........................................................................................... 302
2. Theorie und allgemeine Fachliteratur ......................................... 309
3. Sekundärliteratur ............................................................................ 319
4. Filme ................................................................................................ 355
Zusammenfassung/Summary ................................................................. 357
Wie beschreiben literarische Texte das Fremde? Diese zentrale Frage
,postkolonialer Literatur- und Kulturwissenschaft nach der Repräsen¬
tation von Alterität ist durch zwei weitere Fragen zu ergänzen: Welche
Eigendynamik haben diese Inszenierungen? Und welche ästhetischen
Konsequenzen? Die Auseinandersetzung moderner Literatur mit An-
dersheit (kulturell, sozial, geschlechtlich) ist nicht ideologisch geschlos¬
sen; sie läßt sich angemessener als dynamische Komplikation beschrei¬
ben: nicht allein als eine Konstruktion, sondern als ein „Schwinden
der Differenz . Und sie funktioniert nicht nur auf der thematischen
Ebene, sondern auch
poeto
logisch: in der literarischen Form.
»Postkoloniale Theorie boomt. Die deutsche Literatur aber krankt an
wenig repräsentativen Texten, die sich zur Analyse anböten. Daß man
diesen Mangel auch produktiv verstehen kann und Texte in den Blick
rückt, sie gegen den Strich liest, die auf den ersten Blick kaum miteinan¬
der zu tun haben, erweist sich in Oliver Lubrichs Dissertationsschrift als
Stärke. Anhand von vier äußerst dichten Lektüren von Alexander von
Humboldts Rektion
historique
(IS14ÍÍ),
Bram Stokers
DracuL·
(1897),
Ernst Jüngers In Stahlgewittern (1920) und
Jean Genets
Journal du
vo¬
leur
( 1949) zeichnet Lubrich Alterität in autobiographischen Genres als
poetologisches wie thematisches Gestaltungsmoment nach. Die streng
textbezogene Lektüre versteht es vorzüglich, die doch gelegentlich über¬
bordende Eigendynamik der postkolonialen Theorie auf die konkreten
Texte anzuwenden. Gerade dieser scheinbar eher fern liegende Bezugs¬
punkt der Alterität erweist sich als konzise Zugriffsfigur, die das jeweils
,Andere in einen gelegentlich verblüffenden Zusammenhang zu stellen
versteht.« (Christoph Schmitt-Maaß in
literaturkritik.de)
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