Pascal Quignard: la fascination du fragmentaire
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2008
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| Schriftenreihe: | Critiques littéraires
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| Beschreibung: | Literaturverz. S. [329] - 345 |
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| adam_text | TABLE DES MATIERES INTRODUCTION : LES PETITS TRAITES : NOEUD DE LA
PENSEE ET DE LA NARRATION 9 1. LA PLACE DES PETITS TRAITES DANS L OEUVRE
DE PASCAL QUIGNARD 10 2. LES PETITS TRAITES : DIFFICULTE DE
CARACTERISATION 13 3. LA FRAGMENTATION DE LA NARRATION ERRANTE 17 I
PARTIE. RHETORIQUE DU FRAGMENT 23 LE FRAGMENT EST UN HERISSON » 32
1.1. L ART DE LA COUPURE ET DE LA FRAGMENTATION 38 1.2. LA TECHNIQUE
DU LEZARD » 42 1.3. L ECRITURE SIDERANTE 46 2. AU COMMENCEMENT ETAIT LE
PETIT 53 2.1. LA DIFFICULTE DE RAMASSER LE PETIT 54 2.2. LA RUPTURE DE
LA SURFACE LINGUISTIQUE 62 2.3. L AUTORECONNAISSANCE DANS LE PETIT 69 3.
LA CHARPENTE RHETORIQUE 79 3.1. LES OUTILS DE LA NARRATION FRAGMENTAIRE
80 3.2. LES INSTRUMENTS DE LA SIDERATION 87 3.3. LES AMIES DE JET »
RHETORIQUES 95 IL PARTIE. POETIQUE DU MYTHE 111 1. PHENOMENOLOGIE DU
MYTHE QUIGNARDIEN 115 1.1. LE MYTHE FONDATEUR 118 1.2. LE MYTHE, LE
SACRE, LE MALPROPRE » 123 1.3. LE MYTHE EST L IMAGE DANSEE DU RITE »
128 2. HERMENEUTIQUE DU MYTHE QUIGNARDIEN 137 2.1. L ECONOMIE DU
PREVERBAL ET DU PREHUMAIN » 141 2.2. LE RAPT » MYTHIQUE : EROS,
THANATOS, HYPNOS 150 2.3. BRUTA ANIMALIA. BRUTA FULMINA 154 III PARTIE.
ECLATS ESTHETIQUES DU FASCINANT : REGARDER, ECOUTER, LIRE 167 1. LE JEU
DU REGARD 174 1.1. L INVISIBLE DANS LE VISIBLE » 175 1.2. FASCINUS
FASCINATUS 196 1.3. LE DESIRER-VOIR » 210 2. L ENCHANTEMENT DE
L ECOUTE 233 2.1. LES OREILLES N ONT PAS DE PAUPIERES » 235 2.2.
DESENCHANTER » 253 2.3. L OREILLE DU SILENCE » 272 3. L INCANTATION DE
LA LECTURE 278 3.1. LA LECTURE OU LES RUSES DE LA PASSIVITE 279 3.2.
LIBER 300 3.3. TACITA LECTIO 311 CONCLUSION 325 BIBLIOGRAPHIE 329
PASCAL QUIGNARD
їм
fascination du fragmentaire
La singularité des Petits traités, l œuvre majeure de Pascal Qui-
gnard où se cristallisent les points forts de sa pensée et de sa sensibilité
poétique, suscite le désir de définir la problématique de l ouvrage en
évitant toutefois de le réduire à des schémas interprétatifs.
Le problème de la Fascination du fragmentaire est déployé en trois
temps. La première partie, Rhétorique du fragment, vise à décortiquer
la rhétorique spéculative et à souligner la discontinuité narrative sup¬
posée par le fragment. La deuxième, Poétique du mythe,
-
à relever les
enjeux du mythe qui assure la continuité du récit fragmentaire. Et fina¬
lement, la troisième, Eclats esthétiques du fascinant
:
regarder, écou¬
ter, lire,
-
à éclairer le fonctionnement de la fascination du sujet par
l Autre qu il regarde, écoute, lit.
Ainsi, l effet de fascination des Petits traités est dû au bouleverse¬
ment des attributions conventionnelles d identité et d existence qu ils
provoquent. Quant au fragment, il représente pour l écrivain le dépôt
laissé par le mouvement de la pensée. A la fois trace et négation d une
mémoire particulière, par lesquelles on accède à l originel en emprun¬
tant la voie de l anamnèse, le fragment renvoie à l absence. Témoin de
l échec de toute tentative de remplir le vide, d échapper au rien, de
tromper la mort, il permet de pénétrer d une manière adéquate dans la
structure même de l œuvre. Lefascinus, qui s y incorpore par l instant,
devient le trait essentiel du fragment. Le mythe, qui s évertue à établir
un lien entre la parole et le silence, assure l articulation narrative de la
succession de fragments.
Irena
KRISTEVA,
docteur es lettres, traduc¬
trice et critique littéraire, enseigne La théorie de la
traduction et La littérature française du
XXe
siècle
au département d Etudes romanes de l Université
de Sofia (Bulgarie).
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