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Henry Moore: die künstlerische Gestaltung der Positiv- und Negativformen im plastischen Werk

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Starzinger, Susanne (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	2008
Schlagworte:	Moore, Henry > 1898-1986 Plastisches Gestalten Hochschulschrift
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Beschreibung:	519 S. zahlr. Ill., graph. Darst.

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adam_text	Inhaltsübersicht Vorwort................................................................................................................................5 Einführung...........................................................................................................................7 1 Kurzübersicht über die Hauptgruppen..................................................................15 2 Moores Auseinandersetzung mit Werken aus fremden Kulturen und die Suche nach dem eigenen Weg.................................................................22 2.1 Naturstudium - „menschliche Figur ..........................................................................22 2.2 Die Auseinandersetzung mit Werken außereuropäischer Kulturen im Britischen Museum...............................................................................................38 2.3 Erste mooresche Liegefiguren 1926 - 1929..............................................................72 2.3.1 Der Einfluss der Medici-Figuren >Notte< und >Giorno< Michelangelos....................72 2.3.2 Der Einfluss der altmexikanischen Skulptur >Chacmool<.........................................88 2.3.3 >Mixture of elements< - Die Homtonstein-Skulptur >Reclining Figure< (LH 59, 1929)....................................95 2.3.4 >Vollkommene DreidimensionalitäU - Die Alabasterskulptur >Reclining Figure< (LH 71, 1929).........................................101 3 Die Bedeutung des „natürlichen Gestaltbildungsprinzips >Asymmetrie< für das Verständnis des Plastischen bei Moore.................................................104 3.1 Natürliche Gestaltbildungsprinzipien.......................................................................104 3.2 Asymmetrie als Grundprinzip des plastisch-lebendigen Ausdrucks „moorescher Fundstücke (Bsp. Flintstone)............................................................114 3.3 Negativformen an Naturgebilden............................................................................126 4 Ein grundlegendes formales Kernanliegen moorescher Plastik - Die Gleichwertigkeit von Positiv- und Negativformen als vollkommene Durchdringung von Form und Raum...........................................129 4.1 Der Entwicklungsprozess zum Durchbruch in figürlichem Massenvolumen............129 4.2 Die Gestaltidee der >Reclining Figures< - Von der „Lochgestalt zur Durchdringung von Form und Raum.................................................................149 4.3 Die Durchdringung von Form und Raum an ausgewählten plastischen Werken Henry Moores.........................................................................164 4.4 Moores Anliegen im Kontext bedeutender künstlerischer Werke der Geschichte - Das bildnerische Problem der Gestaltung von Positiv- und Negativformen im historischen Zusammenhang...........................191 4.4.1 >Laomedon< (Giebelfigur des Aphaiatempels, Ägina)............................................191 4.4.2 >lllyssos< (Giebelfigur des Parthenon, Athen)........................................................193 4.4.3 >Giorno< und >Notte< (Michelangelos Medici-Allegorien)......................................194 4.4.4 >Apollo und Daphne< (Bernini)...............................................................................195 4.4.5 >L hommequi marche< (Rodin) .............................................................................199 4.4.6 >Bürger von Calais< (Rodin) ...................................................................................204 5 Moores Begegnung mit der Antike......................................................................209 5.1 Der >Wamor with Shielck (LH 360, 1953-54).........................................................209 5.1.1 Der Entstehungsprozess zum >Warrior with Shielck..............................................210 5.1.2 Der >Warrior with Shielck (LH 360, 1953-54) und antike Werke.............................230 5.1.3 Die formale Gestaltung der Positiv- und Negativformen am >Wamor with Shield< ........................................................................................240 5.2 Der >Falling Warrior< (LH 405, 1956-57)................................................................256 5.2.1 Die Vorbereitung des >Falling Warrior< durch die >Maquette for Fallen Warrior< (LH 404, 1956)........................................................257 5.2.2 Der >Falling Warrior< im Zusammenhang mit möglichen künstlerischen Vorbildern........................................................................................261 5.3 Der >Goslar Warrior< (LH 641, 1973-74)................................................................271 6 Ausblick.................................................................................................................286 7 Literaturverzeichnis..............................................................................................288 8 Abbildungen..........................................................................................................299 9 Abbildungsverzeichnis.........................................................................................505 10 Abbildungsnachweis............................................................................................518
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