Philosophie des Films: seine ästhetischen und metaphysischen Grundlagen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Meiner
2009
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INHALT REINE ANSCHAUUNG UND BEWEGUNG: DIE SUGGESTIONSKRAFT DES FILMS.
VON BIRGIT RECKI 9 VORWORT 29 EINLEITUNG DASEIN, ENTWICKLUNG UND WESEN
DES FILMS 31 DER FILM EINE WIRKLICHKEIT: DIE ARTEN DES FILMS -
VERBREITUNG DES SPIELFILMS- DER FILM ALS OEKONOMISCHER WERTFAKTOR EINER
NATION UND DES EINZELNEN (LEBENSBERUF) - BEEINFLUSSUNG DES OEFFENTLICHEN
LE- BENS DURCH DEN FILM - ENTWICKLUNGSGESCHICHTLICHER UEBERBLICK: DER
WERDEGANG DES FILMS - ENTWICKLUNG DER AUFNAHMESTAETTEN (UND
FILMGESELLSCHAFTEN) WIE DER WIEDERGABESTAETTEN (FILMTHEATER) - DIE
KUENSTLERISCHE ENTWICKLUNG DES FILMS - SONDERFAKTOREN: DIE WELT ALS
LICHTSCHATTEN - DIE WELT ALS FLAECHE - DIE WELT ALS BEWEGUNG - STEL-
LUNGNAHMEN ZUM FILM ALS NEUER KUNSTART I. ABSCHNITT DIE
ERFAHRUNGSGRUNDLAGEN 53 SELBSTBEKENNTNISSE VON KUENSTLERN -
FILMKUNSTGESCHICHTE - GEDAN- KENAUSTAUSCH UND PRESSE - SELBSTERLEBNIS
ODER EIGENERFAHRUNG - WEITHERZIGKEIT BEI DER AUFSTELLUNG AESTHETISCHER
FORDERUNGEN 11.ABSCHNITT DER FILM ALS KOLLEKTIVKUNST 57 KOLLEKTIVKUNST
AUS TECHNISCHEN UND MATERIELLEN GRUENDEN A) DAS AUFNAHMEORGAN 58 DER FILM
ALS REIN OPTISCHE KUNST - STOERUNG DER AESTHETISCHEN WILLENLOSIGKEIT I 5
B) DER AUFNAHMEGEGENSTAND (NEGATIV- UND POSITIVFILM) 61 DIE PHOTOGRAPHIE
ALS REPRODUKTIONSMITTEL IM FILM - PHOTOGRA- PHIE NUR ALS MITTEL ZUM
ZWECK; DIE HANDLUNG IST DIE HAUPTSA- CHE - BEHERRSCHUNG DER BEWEGUNG
DURCH DAS WIEDERGABEMIT- TEL - DER NEGATIVFILM - UEBERWIEGEND
MECHANISCHER VORGANG DER "ABSOLUT REALISTISCHEN" WIEDERGABE VON LINIE
UND FORM - DER AUFNAHMESTANDPUNKT UND DER BILDAUSSCHNITT (STIMMUNGS-
SYMBOLIK) SIND BEWEGLICH - KRITISCHES ZUM WIEDERGABEMITTEL - DIE
HELLIGKEITS- UND RAUMWERTE WEISEN WIE DIE BEWEGUNG JE NACH IHRER
AUSGESTALTUNG EINEN ZUG ZUR WIRKLICHKEITSNAEHE ODER -FERNE AUF - DER
POSITIVFILM - EINKOPIEREN UND VIRAGE - DIE BEWEGUNG HEBT DEN FILM UEBER
DEN ZUSTAND DER BLOSSEN NATURKOPIE HERAUS C) DAS LICHTSPIELHAUS ALS
SAMMELRAUM 73 DIE AUFGABE: EINE VEREINIGUNG VON MASSEN ZUM ZWECKE GE-
MEINSAMEN KUENSTLERISCHEN GENUSSES - DIE GEFAHREN LIEGEN IM
GESAMTAUFENTHALTSORT UND DER EINZELNEN LOKALEN GEBUNDEN- HEIT - DAS
ZIEL: AUSSCHALTUNG DER NIEDEREN UND KONZENTRIE- RUNG DER HOEHEREN
AESTHETISCHEN SINNE AUF DEN KUENSTLERISCHEN GENUSS D) FILM UND MUSIK 79 DIE
MUSIK ZUNAECHST EIN REIN AEUSSERLICH HINZUKOMMEN- DER FAK- TOR -
ENTWICKLUNGSGESCHICHTLICHER UEBERBLICK - DER CHARAKTER DER BEGLEITMUSIK:
UEBERWIEGENDE BETONUNG DES EINFACH- GEFUEHLSMAESSIGEN - ENGE INNERE
ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN FILM UND MUSIK - VERTIEFUNG DER BILDER INS
METAPHYSISCHE - KRITISCHES 111. ABSCHNITT DER FILM AUF DER WEISSEN WAND
89 ALLGEMEINES: DER FILM EINE BILDHANDLUNG A) DAS FILMBILD 90
ENTWICKLUNG SEINER FAKTOREN: FLAECHE, LICHTSCHATTEN UND BEWE- GUNG - DIE
FOLGERUNGEN: UEBERWIEGENDER ZUG ZUR WIRKLICH- KEITSFERNE 6 I INHALT B)
DIE FILMHANDLUNG 100 DER VORSPANN - DIE FILMTITEL- DIE HANDLUNG NACH
EXPOSITION, HAUPTHANDLUNG UND KONFLIKT IV. ABSCHNITT DIE SONDERGEBIETE
DES FILMS 117 PHANTASTIK UND KOMIK ALS GEISTESFREIES SPIELEN MIT DER
REALENWIRK- LICHKEIT - DER PHANTASTISCHE SENSATIONSFILM - DER
PHANTASTISCHE MAERCHENFILM - DER PHANTASTISCHE SAGENFILM - DER KOMISCHE
FILM - DIE BURLESKE - DIE GROTESKE - DIE KARIKATUR - DER MONUMENTAL-
FILM - DER SCHOENE FILM V. ABSCHNITT AESTHETISCHE GRUNDTYPEN UND
GRUNDNORMEN 137 DAS SCHOENE UND DAS CHARAKTERISTISCHE - AKT UND TANZ -
DAS TYPI- SCHE UND DAS INDIVIDUELLE - DAS ERHABENE, BESONDERS DAS
GRENZEN- LOS UND GRAESSLICH ERHABENE UND DAS KOLOSSALISCHE - DAS SINNLICH-
AESTHETISCHE - EINHEIT VON FORM UND GESTALT - DAS TRAGISCHE - STARKE
EINSCHRAENKUNG DES FILMS, FORTFALL DER FEINEREN INNEREN TRAGISCHEN
VERWICKLUNGEN - DAS SCHICKSALSMAESSIGE - FORTFALL DER SUBJEKTIVEN
AEUSSERUNGSMOEGLICHKEIT DER LEIDENDEN PERSON - DER TYPUS DES
NIEDERDRUECKEND-TRAGISCHEN IM FILM - DAS KOMI- SCHE - GUENSTIGE
BEDINGUNGEN FUER DEN FILM - ABARTEN DES KOMI- SCHEN - DIE VIER
GRUNDNORMEN UND DER ANSCHLUSS AN DIE UEBRIGEN HAUPTKUENSTE VI. ABSCHNITT
DIE STUFENFOLGE KUENSTLERISCHEN SCHAFFENS 161 DIE KUENSTLERISCHE UND DIE
TECHNISCHE KEIMZELLE - BEGRIFF DER MITTEL- BARKEIT UND UNMITTELBARKEIT
DER FIXIERUNGSMITTELS - BEIM FILM LIEGT EINE STUFENFOLGE VOR: IDEE,
MANUSKRIPT, AUSGESTALTUNG ZUR BILDHANDLUNG - ZUR DARSTELLUNG - ZUM
SZENISCHEN AUFBAU - PLA- STIZITAET UND FLAECHIGKEIT - NEGATIVFILM -
ANSCHLUSS AN DEN ZWEITEN ABSCHNITT INHALT I 7 SCHLUSS ETHIK UND METAPHYSIK
DES FILMS 167 ETHISCHES ZUM FILM - WICHTIGKEIT ETHISCHER
WIRKUNGSMOEGLICHKEI- TEN - GRUND: STARKE SUGGESTIONSKRAFT UND
MASSENVERBREITUNG - ER- LAEUTERUNG DIESER BEIDEN - MOEGLICHKEIT EINER
ETHISCHEN WIRKUNG - GEFAHR DES HEUTIGEN DURCHSCHNITTSFILMS -
METAPHYSISCHES ZUM FILM - DIE GEBAERDE ALS URMITTEILUNG - BEWEGUNG - DER
KOSMOS SCHLIESST SICH ZUM RING ANMERKUNGEN 177 LITERATURSCHAU UND
QUELLENVERZEICHNIS 185 SACHREGISTER 188 PERSONENREGISTER 191 8 I INHALT |
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