Die Sprache der Signatur: die mittelalterlichen Künstlerinschriften Italiens 1
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| Sprache: | German |
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Berlin ; München
Deutscher Kunstverlag
(2009)
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Vorwort 9
Α.
Einleitung
ι.
Künstlerinschrift und Kunstgeschichte n · 2. Künstlerinschrift und Kosmatenkunst. Von der antiquarischen
Inschriftensammlung zur Kunstforschung des 19. Jahrhunderts in Italien 15 · 3.
»Archeologie
nationale« und »historische
Detailforschung«. Der Diskurs in Frankreich und Deutschland 18*4. Mittelalterlicher Künstler und moderne Kunst-
historik. Von der Sozialgeschichte zur Inschriftensammlung 24 · 5. Die Sprache der Signatur. Zum Anliegender Arbeit 31
B. Das Medium Künstlerinschrift
i.Zur Statistik der Signatur 34 · 2. Künstlerinschriften im öffentlichen Raum 35 · 3. Künstlerwettstreit im Sakralbezirk:
der Fall Pisa 37 · 4. Inschriftliche Künstlernennungen in ihrem sozialen Umfeld 40
C. Die Terminologie der Profession. Inschriftliche Berufsbezeichnungen
mittelalterlicher Künstler
1. Berufsbezeichnung und Berufsbewußtsein 41 · 2. Handwerk im Heilsplan: Die Neubewertung manueller Arbeit im
12. Jahrhundert 43 · 3.
Deus
faber
-natura
artifex. Handwerker-Metaphorik und Schöpfung 45 · 4. Die Berufsbezeich¬
nungen der mittelalterlichen Künstlerinschriften: Probleme und Umrisse der Terminologie 47 · 5. Von
actor
bis
sculptor.
Ein alphabetischer Überblick zu den lateinischen und volkssprachlichen Berufsbezeichnungen 50 · 5.1.
Actor
(mieto?-)
50 ·
¡.z.Architector-archìtectics
53 · 5.3. Artifex 61 ·
cj.ą.
Aurifaber 66 * ¡.¡.Aitrifex 68 · 5.6. Campananm 73 ·
t.-j.Celator 74 · 5.8. Condhor 75 · 5.9. Faber 76 · 5.10.
Fabricator
79 · 5.11.
Factor
81 · 5.12.
Fundator
83 ·
5.13.
Laborator
83 ·
^.lĄ.Lapidicinus
84 · 5.15.
Lat(h)omus (lothomus)
85 · 5.16. Marmor
wins
86 ·
5
л
η.
Murarius
und
murator
88 · 5.18. Operarius 90 ·
¡.iç.Opifex
92 · 5.20.
Pictor
93 · 5.21.
Sadptor
95 ·
6. Volkssprachliche Berufsbezeichnungen 97
D.
Ehrenprädikate für Künstler: Die Epitheta
1. Individuell, ständisch, topisch? Repertoire und Relevanz der inschriftlichen Künstlerepitheta 100 ·
2. Konventionelle, antike Epitheta der Rühmung 103 · 3. »Moderne« Künstler 109 · 4. Lob in der Litotes.
Epitheta der »affektierten Bescheidenheit« 112
E. Kunst und Material
1. Natur, Kunst und Praxis: Schlagworte künstlerischer Norm 114 · 1.1. Das Ingenium des Künstlers 117 ·
1.2. Manifestationen der Meisterschaft 118 · 1.2.1.
A
rs: Die Kunst des Künstlers 118 · 1.2.2. Dogma: »Lehrsätze« der
Kunst 121 · 1.2.3. Scientia: »Kunstwissen« 122 · 1.3. Die Anstrengung der Praxis:
Cura, industria,
labor,
studium
123 ·
1.3.1.
Сига:
Künstlerische Sorgfalt. 123 · 1.3.2.
Industria:
»Kunstfleiß« 125 · 1.3.3. Labor. Der Schweiß der Kunst 126 ·
1.3.4. Studium: Kunstbeflissenheit 129 · 2. Das Lob des Materials 132 · 2.1. Die Rhetorik des Steins 132 ·
2.2. Vom Glanz des Marmors 13 3
F. Zeit, Geld und Materialwert. Die Kosten der Kunst
1. Arbeits- und Lieferzeiten im künstlerischen Wettbewerb 137 · 2. Der Preis künstlerischer Produktion:
Arbeitslöhne in Künstlerinschriften 140 · 3. Kunst und Kapital. Inschriftliche Aussagen über Fimnzierungsquellen 140 ·
4. Die Kosten des Materials 144
Inhalt
G.
Künsderinschrift und Künstlermobilität.. Zur räumlichen Mobilität
italienischer Künstler des Hochmittelalters
I.Künstler und fahrendes Volk 147 · 2. Künstlermigration im Mittelalter: Forschungen und Perspektiven 148
β
3·
Künstlermigration und Künstlerinschrift 151 · 4. Richtungen und Distanzen 155
H. Künstlerinschrift und Bürgerrecht
1.
Civis
und Magister, Bürger und Handwerker 157 · 1.1. Die mw-Reklamationen in den mittelalterlichen Künstler¬
inschriften Italiens: ein Überblick 158 · 1.2.
Civis
und Civitas. Zum. Bürgerbegriff der italienischen Stadtstaaten 163 ·
2. Die römischen Marmorkünstler als cives
Romani
166 · 3.
Cìvilitas acquisata.
Einbürgerungen von Künstlern 171 ·
3.1. Zur Einbürgerung technisch-handwerklicher Experten in italienischen Kommunen 171 · 3.2. Eine Einbürgerung
in
Jesi
(Marken): der Bildhauer und Architekt Giorgio da
Como
173 · 3.3. Eine Einbürgerung in Bergamo (Lombardei):
der Bildhauer und Architekt Giovanni da
Campione
177 · 3.4. Zeitgenössische Rechtstheorien der postglossatorischen
Jurisprudenz zur üvilitas acquisata 180
I.
Dädalus-Topoi in Künsderinschriften des 12. Jahrhunderts
1. Dädalus als Rollenbild antiker und mittelalterlicher Künsder 186 · 2. Das Grabmal des Architekten
Busketus
am
Pisaner Dom 192 · 3. Ein antikes Gegenbild:
Odysseus,
der Mauerzerstörer 194 · 4.
Busketus
und der dunkle Ruhm
des Baumeisters Dädalus 197 · 5. Grabinschrift und Städtelob. Die Pisaner Domfassade als Bühne städtischer Selbst¬
darstellung 198 · 6. Baumaschinen und Bauwunder: Der dädalische Architekt als Erfinder 202 · 7. Ein Dädalus alter
in Mailand und ein Labyrinth in
Piacenza
204
К.
Prophetische Garanten der Unsterblichkeit, die Henoch-Elias-Tafel
des Modeneser Doms und die Verewigung des Bildhauers Wiligelmus
1. Propheten, Heilige, Bildhauer. Die Henoch-Elias-Tafel und ihres
dramatis
personae
209 · 2. Das Distichon des
Wiligelmus 213 · 3. Im Buch des Lebens. Die Überlieferung von Henoch als Erfinder der Schrift und als »Schreiber der
Gerechtigkeit« 216 · 4. Henoch, Elias und die Astronomie 220 · 5.
Libera
domine
animam
servi tui.
Henoch, Elias
und die
Memoria
des Bildhauers 223
L. Vitruv in den Abruzzen? Signatur- und Werkpraxis in einer
abruzzesischen Bildhauerwerkstatt des 12. Jahrhunderts
1. Das
Œuvre
der Werkstatt und seine Inschriften 226 · 2. Präfabrikation, Montage, Replik: Arbeit in Stuck und der Werk¬
prozeß des Ateliers 234 · 3. Präzept und Replik: Die Kombinatorik der Inschriften 238 · 4. Zur Terminologie des Arbei-
tens in Stuck. Ein Fall von Vitruv-Rezeption? 240 · 5. Synopse der Signaturen der Robertus-Nicodemus-Werkstatt 244
M. Tabellen
Tab.
I:
Statistik der Inschriftentypen in städtischen Zentren 247
Tab.
П:
Soziale Schichten der inschriftlichen Namensträger in städtischen Zentren 248
Tab.
Ш:
Handwerkliche Berufs- und Urheberbezeichnungen in italienischen Künstlerinschriften 249
Tab.
IV:
Handwerkliche Berufs- und Urheberbezeichnungen in nicht-italienischen Künstlerinschriften 256
Tab.
V:
Epitheta des Künstlers in italienischen Künstlerinschriften 261
Tab.
VI:
Epitheta des Künstlers in nicht-italienischen Künstlerinschriften 264
Tab.
VU:
Ständische Zuordnungen der in Künstlerinschriften belegten Epitheta in anderen
Inschriftengattungen (meist Grabinschriften) des Früh- und Hochmittelalters 265
Tab. VEH: Künstlerische und ästhetische Normen in italienischen Künstlerinschriften 268
Tab. LX: Künstlerische und ästhetische Normen in nicht-italienischen Künstlerinschriften 269
Tab.
X:
Aussagen über Werkstoffe in italienischen Künstlerinschriften 2 70
Tab.
XI:
Toponyme in italienischen Künstlerinschriften 271
Tab.
ХП:
Toponyme in nicht-italienischen Künstlerinschriften 277
Tab.
ХШ:
Inner- und überregionale Künstlermobilität nach den Toponymen italienischer Künstlerinschriften 278
Tab. XIV: Distanzen von Künstlerwanderungen in italienischen Künstlerinschriften 279
Tab.
XV:
Radien der Künstlerwanderungen nach den Toponymen italienischer Künstlerinschriften 282
Tab. XVI: Civis-Nennungen in italienischen Künstlerinschriften 282
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