Verfügbarkeit: Primärfarben und Farbharmonie

Primärfarben und Farbharmonie: Farbe in der französischen Naturwissenschaft, Kunstliteratur und Malerei des 18. Jahrhunderts

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Boskamp, Ulrike (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Weimar VDG, Verl. und Datenbank für Geisteswissenschaften 2009
Schlagworte:	Geschichte 1700-1800 Geschichte 1600-1800 Geschichte 1750-1800 Farbenlehre Ästhetik Naturwissenschaften Kunstwissenschaft Malerei Frankreich Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	Literaturverz. S. 285-298
Beschreibung:	317, 37 S. zahlr. Ill., graph. Darst. 25 cm
ISBN:	9783897395763

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Einleitung ..........................................................................................................9 Forschungsbericht ............................................................................................12 I. Die Farbe in der Physik 1. Farbtheorie im 17. Jahrhundert .....................................................................17 Die aristotelischen Farbenordnungen ...........................................................17 Die Mechanik von Licht und Farbe bei René Descartes ...............................19 Die Nachfolger Descartes : Christian Huyghens, Edme Mariotte und Nicolas Malebranche.....................................................................................20 ERSTER TEIL Das Zeitalter des Prisma 2. Isaac Newtons Opticks und ihre Rezeption in Prankreich.............................25 Die Farbtheorie der Opticks (1704).....,...........................................................25 Die Rezeption von Newtons Farbtheorie in Frankreich.................................29 Die Wissenschaftsmode: „tout Paris bégaye Newton ... ................................36 II. Primärfarben 3. Primärfarben in Physik und Populärwissenschaft..........................................63 Vier, Fünf, sieben, achtzehn bis zwanzig, unendlich viele Grundfarben: Die Anhänger Newtons.................................................................................64 Drei, vier, sieben, zwölf, einhundertvierundvierzig Grundfarben: Die Gegner Newtons.....................................................................................69 4. Primärfarben in der Kunst............................................................................75 Primärfarben und Kunst in der Theorie des 17. Jahrhunderts.........................75 Primärfarben und Kunst im 18. Jahrhundert..................................................79 Primärfarben in der Malerei des 18. Jahrhunderts..........................................99 III. Farbharmonie 5. Farbharmonie in der Wissenschaft: Musikalisches Prismenspektrum versus Durdreiklang der Farben....................................................................115 Die Analogie von Farben und Tönen im 17. Jahrhundert..............................115 Farbharmonie in den Opticks.......................................................................117 Die musikalische Interpretation der Opticks in Frankreich..........................119 Exkurs 1: Lambert Hermanson Ten Kate und die Harmonie der Farben nach Newton...............................................................................................122 Der Gegenentwurf: Louis-Bertrand Castels Augencembalo als Modell rationalisierter Farbharmonie......................................................................125 Die Zeichnungen des Erbprinzen Friedrich II. von Mecklenburg-Schwerin.. 129 Jean-Philippe Rameau, „Newton des sons . ....................................................132 Dortous de Mairans Kritik an der Farbharmonie........................................134 Exkurs 2: Plaisir -die Freuden des Auges....................................................138 Farbharmonie in der Wissenschaft vor 1750.................................................141 6. Farbharmonie und Kunst.............................................................................142 Farbharmonie im 17. Jahrhundert................................................................143 Harmonie und Dissonanz der Farben in der Kunstliteratur des frühen 18. Jahrhunderts...........................................................................................144 „Schimämche Farbsysteme : Farbharmonie und Malerei in der Kunstliteratur nach 1735 .............................................................................150 Die Neuregelung der Farbharmonie im 18. Jahrhundert..............................159 Der Primärfarbenakkord in der künstlerischen Praxis.................................161 Der Stellenwert der Primärfarben und ihrer Harmonie in der Malerei um. 1750.......................................................................................................173 Glycera und Pausias. Wie die Farbharmonie auf die Leinwand kam.............174 7. »Imitation und „passion versus „plaisir : Sinnliche Vergnügungen und gegenstandslose Harmonien unter Kritik.....................................................178 Musikalische Harmonie und Farbharmonie — Kritik an Rameau .................178 Jean-Jacques Rousseaus Neukonzeption von Melodie und Harmonie..........181 Die realen Freuden gegenstandsloser Farbharmonie.....................................184 Der abstrahierende Blick..............................................................................186 Farbtheorie als weibliche Wissenschaft........................................................187 zweiter teil Die Rückkehr von Schwarz und Weiß IV. Farbe in Kunst und Naturwissenschaft nach 1750 8. Kunsttheorie um 1750: Harmonie des Helldunkel gegen Harmonie der Farben ..................................................................................................191 Die Position des Comte de Caylus...............................................................191 Farbe versus Helldunkel bei Jacques Fabien Gautier d Agoty.......................195 Die Konkurrenz von Farbe und Helldunkel bei anderen Autoren................197 Kunsttheorie und Sensualismus..................................................................199 Ein neuer Weg in der Malerei ab 1750: Primärfarben und Helldunkel.........200 9. Farbtheorie mit Schwarz und Weiß - alte und neue Herangehensweisen ....207 Die Farbtheorie in der physikalischen Optik nach 1750 ..............................207 Auge versus Prisma: Farbtheorie nach Rousseau..........................................209 Die Klassifikation der Farben......................................................................216 Joseph-Marie Viens Regenbogen.................................................................223 Zusammenfassung ................................................................................................227 Anmerkungen................................................................................................231 ANHANG..............................................................................................................283 Quellen........................................................................................................285 Sekundärliteratur.........................................................................................299 Personenregister..........................................................................................312 FARBTAFELN Mit Isaac Newtons Opticks (1704) wurde Farbe zum Prototyp expe¬ rimentell erforschter Natur und zu einem Naturphänomen, dessen Schönheit mit seiner physika¬ lischen Beschreibung korrespon¬ dierte. Die französische Ausein¬ andersetzung um die Farbe nach der Verbreitung der Opticks wird hier erstmals umfassend darge¬ stellt. Autoren wie Louis Bertrand Castel, der Erfinder des Farben¬ cembalos, oder die Farbendrucker Jacob Christoph Le Bion und Jacques Fabien Gautier d Agoty entwickelten um die Mitte des achtzehnten Jahrhunderts Kon¬ zeptionen von Primärfarben und Farbharmonie zwischen Kunst und Naturwissenschaft. Die Rekonstruktion dieses wis- senschafts- und kulturgeschicht¬ lichen Hintergrunds ermöglicht einen neuen Blick auf Kolorit und Motive der zeitgenössischen französischen Malerei, der an ausgewählten Werken von François Boucher, Jean-Siméon Chardin, Jean-Baptiste Greuze, Jean-Honoré Fragonard und Joseph-Marie Vien erprobt wird.
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