La naissance du style français: (1650 - 1673)
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Wavre
Mardaga
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| adam_text | Sommaire
Jean Duron
:
Introduction p.
7
Jean Duron
«
Oiiyt-on, jamais, telle muzique?
» :
les nouveaux canons de
la musique française sous le règne de Louis
XIV (1650-1675)
p.
11
L invention du grand motet ou la figure de David p.
11
L invention de l opéra ou la figure d Apollon p.
21
Le petit motet p.
41
Autres mutations p.
45
Olivier Baumont
Quelques réflexions sur la naissance du style français de clavecin p.
53
Une école plus tardive que ses consœurs européennes
?
p.
54
La constitution du style français
ρ
. 56
Héritages p.
56
Nouveautés p.
63
Conclusion p.
68
Bénédicte Louvat-Molozay
Le théâtre français et le
«
partage du chant
»
p.
69
Paradoxes premiers p.
69
La musique, c est-à-dire les chœurs p.
71
La marginalisation de la musique
(1630-1650)
p.
74
Théâtre avec musique ou théâtre en musique
(1650-1691) ?
p.
75
La tragédie à machines p.
76
Les bergers musiciens p.
79
Molière et la comédie-ballet p.
82
Racine et la tragédie alternée p.
86
Thierry Favier
Genèses du grand motet p.
89
Une terminologie équivoque p.
89
Les cérémonies extraordinaires p.
93
Les fêtes solennelles P·
97
La messe quotidienne du roi p.
98
Le cas de Marc-Antoine Charpentier p.
102
Le renouveau de la poésie néo-latine p.
104
Naissance d une esthétique p.
110
Gérard Geay
Le style des vingt-quatre violons et les premières compositions
du jeune Lully p.
115
Les sources p.
115
Tonalité ou modalité
?
p.
116
Les tons utilisés dans ces divers manuscrits p.
116
Les cordes essentielles et les modulations p.
118
La cadence sur la
mediante
p.
120
Les cadences
«
hors du mode
»
p.
127
Le contrepoint et le rythme p.
132
Thomas Leconte
Le petit chœur dans les grands motets pour la première Chapelle
de Louis
XIV (1660-1683)
p.
135
Le petit chœur dans les sources imprimées en parties
séparées p.
137
Les systèmes de doublures internes au petit chœur p.
146
Les sources manuscrites des motets de la première Chapelle
de Louis
XIV (1660-1683)
p.
151
Définition du petit chœur pour les motets conservés uniquement
sous forme manuscrite p.
155
Le petit chœur des derniers motets de Lully p.
169
Les successeurs
:
les sous-maîtres de
1683
p.
171
Hors la cour
:
Marc-Antoine Charpentier et sa musique
à deux chœurs p.
177
Bibliographie p.
181
Index p.
187
Biographie des auteurs p.
191
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