Die russische Komödie: ein gattungsgeschichtlicher Überblick von den Anfängen bis A. P. Tschechow
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| Veröffentlicht: |
Stuttgart
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2008
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Vorbemerkung
XI
1. Einleitung 1
1.1. Die russische Komödie - eine Tragödie? 1
1.2. Die russische Komödie und ihre Erforschung 4
2. Ausgewählte Fragen zur Theorie der Komödie und des Komischen 11
2.1. Ausgangsüberlegungen 11
2.2. Trautweins Versuch einer .Ordnung der Komödientheorien 13
2.3.
Warnings pragmasemiotische
Komödienkonzeption 17
2.4. Kurzer Überblick über die wichtigsten Entwicklungs¬
tendenzen innerhalb der europäischen Komödie der
Antike und der Neuzeit 25
2.5. Einige gattungsspezifische Grundlagen der Dramatik 32
2.6. Das komische Ereignis 35
3. Zur Etablierung eines Komödienbewußtseins in Rußland 45
3.1. Zur Vorgeschichte der rassischen Komödie 45
3.2. Komödienähnliche Phänomene in der vorklassizistischen
russischen Dramatik 51
3.3. Frühe theoretische Annäherungen an die Komödie 59
4. A.P. Sumarokovs frühe Komödien als Ausgangsparadigma
der Gattung in Rußland (Beispieltext
Čudovišči)
67
4.1. Allgemeine Vorbemerkungen 67
4.2. Die künstlerische Weit 69
4.3. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 77
4.4. Zum Ereignischarakter des Stücks 84
4.5. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 86
Inhalt
5. Polemik und Paradigmenerweiterang: die Komödien V.l. Lukins
(Ščepetiľnik
und
Mot,
ljuboviju ispravlennyj) 93
5.1. Zur Situation der rassischen Komödie nach Sumarokovs
frühen Versuchen
5.2. Die theoretischen Positionen V.l. Lukins 97
5.3.
Ščepetiľnik
103
5.3.1. Die künstlerische Welt 103
5.3.2. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 107
5.3.3. Zum Ereignischarakter des Stücks 109
5.3.4. Gattungsgeschichtliche Bedeutung !13
5.4.
Mot,
ljuboviju ispravlennyj H
5.4.1. Die künstlerische Welt l
ì 7
5.4.2. Kompositorische Aspekte H
5.4.3. Zum Ereignischarakter des Stücks 12(^
5.4.4. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 122
6. Die Ausbildung der russischen Originalkomödie: D.I. Fonvizins
Brigadir
und N
edoro si
*
6.1. Allgemeine Voraussetzungen ^
6.2.
Brigadir l35
6.2.1. Die künstlerische Welt 135
6.2.2. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 138
6.2.3. Zum Ereignischarakter des Stücks 142
6.2.4. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 14^
6.3. Nedorosl 147
6.3.1. Die künstlerische Welt I47
6.3.2. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 155
6.3.3. Zum Ereignischarakter des Stücks I58
6.3.4. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 162
7. Fonvizin und die Folgen: Zur weiteren Entwicklung der russischen
Komödie bis zum Spätklassizismus 165
7.1. Gattungstheoretische Auseinandersetzungen 165
7.2. Fonvizins Epigonen 168
vm
Inhalt
7.3. Verevkins
Toč -v-toč
171
7.4.
Kapnists Jabeda
173
7.5.
Krylovs Trumf
(oder
Podščipa)
175
7.6. Versuche einer Modernisierung der klassizistischen
Komödie 177
7.7.
Šachovskojs Urok koketkam
179
8. Abschluß und Überwindung des klassizistischen Paradigmas:
A.S. Griboedovs Gore ot
uma
183
8.1. Gattungstheoretische Voraussetzungen 183
8.2. Die künstlerische Welt 186
8.3. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 197
8.4. Zum Ereignischarakter des Stücks 201
8.5. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 207
9. N.
V. Gogol s
Revizor
und das Rätsel der menschlichen Existenz 211
9.1. Gattungstheoretische Voraussetzungen 211
9.2. Die künstlerische Welt 214
9.3. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 225
9.4. Zum Ereignischarakter des Stücks 226
9.5. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 232
10. Die Tragik der lächerlichen Welt: I.S. Turgenevs Mesjac
v derevne
235
10.1. Allgemeine Voraussetzungen 235
10.2. Die künstlerische Welt 240
10.3. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 246
10.4. Zum Ereignischarakter des Stücks 248
10.5. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 251
11. Die rassische Komödie im Spannungsfeld zwischen Tradition
und Innovation: A.N. Ostrovskijs
Les
255
11.1. Allgemeine Voraussetzungen 255
11.2.
Svoi ljudi
-
soćtemsja
257
11.3.
Na vsjakogo mudreca dovol no prostoty
259
IX
Inhalt
11.4.
Leí
262
11.4.1. Die künstlerische Welt 262
11.4.2. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 265
11.4.3. Zum Ereignischarakter des Stücks 268
11.4.4. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 271
12. Anton
Čechovs
problematisch gewordene Komödie:
Čajka
und
Višnevyj sad
275
12.1.
Čechovs
Auseinandersetzungen mit der Komödiengattung 275
12.2. Die künstlerische Welt 282
12.3. Sprachlich-stilistische und kompositorische Aspekte 291
12.4. Zum Ereignischarakter der Stücke 294
12.5. Gattungsgeschichtliche Bedeutung 298
13. Schlußbemerkungen 301
Literaturverzeichnis 309
Personenverzeichnis 319
X
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