Orgelimprovisation: eine Einführung in die Grundlagen
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Bonifatius
2008
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Inhaltsübersicht
Inhalte der Harmonielehre
Musikalische Gestaltungsprinzipien
Die Dreiklänge der Tonleiter
Die elementaren Formen auf der Orgel
Vorwort
8
Einleitung
9
Die Hinführung
11
Musikalische Theorien
13
Die Stufentheorie - Die Funktionstheorie
13
Die Tonika T, t, (1, i)
13
Die vierstimmige Darstellung
13
Die Oktavlage, Terzlage, Quintlage
13
Die Bewegung - Die Melodie
14
Der Lagenwechsel
15
Der viertaktige Satz
15
Die Tonwiederholung als melodisches Mittel
17
Die musikalische Gestaltung - Die Formgebung
17
Die
Figuration
18
Die Fanfare
19
Das Praeludium
20
Die Beziehung der Dreiklänge -
Die Verwandtschaft
21
Die Dominante in Dur
D (V)
-
Die Quintverwandtschaft
22
Die Stimmführung - Die Regeln
24
Die Variation
27
Die Dominante in Moll
d, D (v. V)
29
Der Vordersatz - Der Nachsatz
32
Der harmonische Satz auf der Orgel
34
Das Pedalsolo
36
Die Subdominante in
Dur S
(IV)
39
Der harmonische Satz auf der Orgel
41
Harmoniefremde Töne -
Die Wechselnote
41
Inhalte der Harmonielehre
Die Dreiklänge der Tonleiter
Musikalische Gestaltungsprinzipien
Die elementaren Formen auf der Orgel
Die Choralbearbeitung -
Die Subdominante in Moll
s
(iv)
Das harmonische Pendel
Die Kadenz in Dur
Die Kadenz in Moll
Τ
-
S
-
Τ
-
D
-
Τ
(I
-I V
-
I
-
V
-
I)
Τ
-
S
-
D
-
Τ
(I
-
IV
-
V
-
I)
t
-
s
-
D
-
1
(і
- iv -
V
-
і)
Die Nebendreiklänge
in Dur-
Die
leitereigene Terzverwandtschaft
Tg,
Тр,
Sg, Sp,
Dp
(iii, vi, vi, ii, iii)
Die Kadenzfunktionen und ihre Vertreter in Dur
Die Nebendreiklänge in Moll -
Die Vielschichtigkeit der Molltonalität
Die leitereigene Terzverwandtschaft in Moll
tG, tP, sP, dG, dP
(VI, III, VI, III, VII)
Die Bedeutung und Verwendung der Klänge in Moll - Die Mollpraxis
Der verkürzte Dominantseptakkord p7
(vii0)
Der figurierte Choral
42
47
Der harmonische Satz auf der Orgel
50
Die Klangparallelen
51
Das Praeludium
52
Das Trio
54
Das Thema - Das Motiv
54
Das Weiterführen des
Motives
55
Die Imitation
56
57
59
Der harmonische Satz auf der Orgel
64
Das Praeludium
64
67
Das Praeludium
71
Die Ciacona - die Chaconne
73
78
79
Die Intonation - Die Barform -
Der Hymnus
82
Das Praeludium -
Der Dialog der Stimmen
87
90
91
92
Die Fuge - Die Exposition
95
Die Ausweichung
97
100
Inhalte der Harmonielehre
Die Dreiklänge der Tonleiter
Musikalische Gestaltungsprinzipien
Die elementaren Formen auf der Orgel
Die Sequenz
Die Quint(fall)sequenz
Die Quint(fall)sequenz in Moll
Die Doppeldominante ©(V/V)
Die Zwischendominante in Dur (D),
(V/.)
Die Zwischendominante in Moll (D),
(V/.)
Literaturverzeichnis
Stichwortverzeichnis
Die Intonation
104
Der Kontrapunkt
105
107
107
Das Trio
109
Die Differenzierung des Satzes
112
113
Das Menuett
114
116
Die Fuge
119
Die Überleitung 1
121
Die Überleitung 2
123
125
Der Weg aus der Tonart
127
130
Der Weg zurück zur Ausgangstonart
131
Die Sonatenhauptsatzform -
Die Exposition
134
Die Themen
135
Die Beziehung der beiden Themen
137
Die Überleitung
139
Die Schlussgruppe
140
Die Exposition im Zusammenhang
143
Der Ausblick
145
146
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