La doncella Teodor:
Gespeichert in:
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Kassel
Reichenberger
2008
|
| Schriftenreihe: | Teatro del siglo de oro
Ediciones críticas ; 164 |
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|---|---|
| adam_text | Índice
Prólogo
ix
Agradecimientos
xi
Introducción i
Estudio
1.
La historia de la doncella Teodor: una invención
greco-bizantina, un cuento de Las mil y una noches
y una comedia del Siglo de Oro
9
i
.
i La literatura sapiencial desde las brumas de la Antigüedad
hasta los albores de la Edad Media
io
1.2
Una fuente
paleocristiana: la
leyenda de Santa Catalina
de Alejandría
13
1.3
Un modelo árabe en Las
mily
una noches: el relato de
la esclava Tawaddud
15
1.4
Las primeras versiones andalusíes se abren paso en
la tradición popular
18
1.5
Al otro lado de la frontera: las traducciones castellanas
del Rey Sabio
20
1.6
El cuento de La doncella Teodor y la literatura de pliego
de cordel: los impresos españoles de los siglos
XVI
y
XVII 21
2.
Lope de Vega frente al papel en blanco: ¿Qué versión
de la historia leyó en realidad?
25
2.1
Al pie de la calle: Lope y la literatura de cordel
26
2.2
Una mujer ancha de caderas: un prototipo de belleza femenina
27
2.3
El problema de la fecha de La doncella Teodor
30
3.
Metamorfosis de género: la comedia bizantina
32
3.1
La novela bizantina: ¿un género de éxito o conveniencia?
33
3.2
La novela bizantina hecha comedia: el caso de La doncella
Teodor
34
3.2.1
El héroe: el peregrino de amor
37
3.2.2
Técnicas
38
3.2.3
Motivos
39
Tabla I: Presencia de cronotopos y motivos de la novela
bizantina en la comedia La doncella Teodor
44
Tabla
II:
Desarrollo de cronotopos y motivos en la comedia
La doncella Teodor
45
4.
Estudio ecdótico
46
4.1
El manuscrito autógrafo [O]
46
4.1.1
Historia
46
4.1.2
Descripción externa
46
4.1.3
Tipología
48
4.2
La tradición impresa
[AB
Men]
53
4.2.1
Testimonios conservados de la Parte
IX
53
4.2.2
Testimonios cotejados de la Parte
IX
54
4.2.3
Preliminares, tasas y privilegios
54
4.2.3.1
A: edición princeps (1617)
54
4.2.3.2
B: Barcelona (1618)
58
4.2.4
Variantes en la Parte novena
59
4.3
La copia manuscrita
de Parma
[M]
бо
4.4
Relaciones entre el autógrafo y la tradición impresa
62
4.5
Relaciones entre las ediciones de la Parte
IX
62
4.6
Relaciones entre la copia manuscrita y la Parte
IX
63
4.7
Stemma codicum
de La doncella Teodor
64
4.8
La elección del texto base
65
4.9
Criterios de edición
66
5.
Proyecto de espectáculo
68
5.1
Acotaciones explícitas
69
5.1.1
Actor
70
5.1.1.1
Movimientos
то
5.
i
.
i
. 2
Entradas y salidas
71
5.1.1.3
Apartes
72
5-1.2
Atrezo
74
5.1.3
Decorado
76
5.1.4
Sonido
78
Tabla
III:
Acotaciones explicitas
79
Tabla
IV:
Número de acotaciones explícitas
82
5.2
Acotaciones implícitas
82
Tabla
V:
Acotaciones implícitas
85
Tabla
VI:
Número de acotaciones implícitas
93
6.
Personajes
94
6.1
Dama
95
Teodor
96
Jarifa
ΙΟΙ
Darája
104
6.2
Galán
105
Don Felis
105
Celindo
108
Leonelo
III
6.3
Gracioso
З
Padilla
3
6.4
Viejo
lié
Leonardo
116
6.5
Rey
118
Manzor
119
Selín
120
Soldán
de Persia
121
6.6
Otros personajes
122
Foresto
122
7.
Métrica y Estructura dramática
124
7.1
Definición de las formas métricas de La doncella Teodor
126
7.2
Análisis comparativo con otras piezas dramáticas
del Fénix de los Ingenios
128
7.3
Estructura dramática y cambios métricos
136
7.4
Formas métricas en comienzos y terminaciones de actos
140
7.5
Enmiendas a la Cronología de las comedias de Lope de Vega
140
Esquema estructural y métrico
141
Tabla VII:
Divisiones estructurales y cambios métricos
143
Tabla
VIII:
Cambios métricos más frecuentes
143
Conclusiones finales
144
Bibliografía citada
153
Ficha de la obra
176
Edición critica
179
La doncella Teodor i
81
Acto primero
183
Acto segundo
265
Acto tercero
335
Aparato crítico
401
Índice de notas
414
30 INDICE PROLOGO IX AGRADECIMIENTOS XI INTRODUCCION I ESTUDIO 1. LA
HISTORIA DE LA DONCELLA TEODOR: UNA INVENCION GRECO-BIZANTINA, UN CUENTO
DE LAS MIL Y UNA NOCHES Y UNA COMEDIA DEL SIGLO DE ORO 9 I. I LA
LITERATURA SAPIENCIAL DESDE LAS BRUMAS DE LA ANTIGUEEDAD HASTA LOS
ALBORES DE LA EDAD MEDIA IO 1.2 UNA FUENTE PALEOCRISTIANA: LA LEYENDA DE
SANTA CATALINA DE ALEJANDRIA 13 1.3 UN MODELO ARABE EN LAS MIL Y UNA
NOCHES: EL RELATO DE LA ESCLAVA TAWADDUD 15 1.4 LAS PRIMERAS VERSIONES
ANDALUSIES SE ABREN PASO EN LA TRADICION POPULAR 18 1.5 AL OTRO LADO DE
LA FRONTERA: LAS TRADUCCIONES CASTELLANAS DEL REY SABIO 20 1.6 EL CUENTO
DE LA DONCELLA TEODOR Y LA LITERATURA DE PLIEGO DE CORDEL: LOS IMPRESOS
ESPANOLES DE LOS SIGLOS XVI Y XVII 21 2. LOPE DE VEGA FRENTE AL PAPEL EN
BLANCO: QUE VERSION DE LA HISTORIA LEYO EN REALIDAD? 25 2.1 AL PIE DE
LA CALLE: LOPE Y LA LITERATURA DE CORDEL 26 2.2 UNA MUJER ANCHA DE
CADERAS: UN PROTOTIPO DE BELLEZA FEMENINA 27 2.3 EL PROBLEMA DE LA FECHA
DE LA DONCELLA TEODOR BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/997833998 DIGITALISIERT DURCH 3. METAMORFOSIS DE
GENERO: LA COMEDIA BIZANTINA 32 3.1 LA NOVELA BIZANTINA: UN GENERO DE
EXITO O CONVENIENCIA? 33 3.2 LA NOVELA BIZANTINA HECHA COMEDIA: EL CASO
DE LA DONCELLA TEODOR 34 3.2.1 EL HEROE: EL PEREGRINO DE AMOR 37 3.2.2
TECNICAS 38 3.2.3 MOTIVOS 39 TABLA I: PRESENCIA DE CRONOTOPOS Y MOTIVOS
DE LA NOVELA BIZANTINA EN LA COMEDIA LA DONCELLA TEODOR 44 TABLA II:
DESARROLLO DE CRONOTOPOS Y MOTIVOS EN LA COMEDIA LA DONCELLA TEODOR 45
4. ESTUDIO ECDOTICO 46 4.1 EL MANUSCRITO AUTOGRAFO [O] 46 4.1.1 HISTORIA
46 4.1.2 DESCRIPCION EXTERNA 46 4.1.3 TIPOLOGIA 48 4.2 LA TRADICION
IMPRESA [AB MEN] 53 4.2. I TESTIMONIOS CONSERVADOS DE LA PARTE IX 5 3
4.2.2 TESTIMONIOS COTEJADOS DE LA PARTE IX 54 4.2.3 PRELIMINARES, TASAS
Y PRIVILEGIOS 54 4.2.3.1 A: EDICION PRINCEPS (1617) 54 4.2.3.2 B:
BARCELONA (1618) 58 4.2.4 VARIANTES EN LA PARTE NOVENA 59 4.3 LA COPIA
MANUSCRITA DE PARMA [M] 60 4.4 RELACIONES ENTRE EL AUTOGRAFO Y LA
TRADICION IMPRESA 62 4.5 RELACIONES ENTRE LAS EDICIONES DE LA PARTE
5-1.2 ATREZO 5.1.3 DECORADO 5.1.4 SONIDO TABLA III: ACOTACIONES
EXPLICITAS TABLA IV: NUMERO DE ACOTACIONES EXPLICITAS 5.2 ACOTACIONES
IMPLICITAS TABLA V: ACOTACIONES IMPLICITAS TABLA VI: NUMERO DE
ACOTACIONES IMPLICITAS 6. PERSONAJES 6.1 DAMA TEODOR JARIFA DARAJA 6.2
GALAN DON FELIS CELINDO LEONELO 6.3 GRACIOSO PADILLA 6.4 VIEJO LEONARDO
6.5 REY MANZOR SELIN SOLDAN DE PERSIA 6.6 OTROS PERSONAJES FORESTO 7.
METRICA Y ESTRUCTURA DRAMATICA 7.1 DEFINICION DE LAS FORMAS METRICAS DE
LA DONCELLA TEODOR 7.2 ANALISIS COMPARATIVO CON OTRAS PIEZAS DRAMATICAS
DEL FENIX DE LOS INGENIOS 7.3 ESTRUCTURA DRAMATICA Y CAMBIOS METRICOS
7.4 FORMAS METRICAS EN COMIENZOS Y TERMINACIONES DE ACTOS 74 76 78 79 82
82 85 93 94 95 96 IOI 104 105 105 108 111 3 113 116 116 118 119 120 121
122 122 124 126 12 TABLA VII: DIVISIONES ESTRUCTURALES Y CAMBIOS
METRICOS 143 TABLA VIII: CAMBIOS METRICOS MAS FRECUENTES 143
CONCLUSIONES FINALES 144 BIBLIOGRAFIA CITADA I 53 FICHA DE LA OBRA 176
EDICION CRITICA 179 LA DONCELLA TEODOR 181 ACTO PRIMERO 183 ACTO SEGUNDO
265 ACTO TERCERO 335 APARATO CRITICO 401 INDICE DE NOTAS 414
|
| adam_txt |
Índice
Prólogo
ix
Agradecimientos
xi
Introducción i
Estudio
1.
La historia de la doncella Teodor: una invención
greco-bizantina, un cuento de Las mil y una noches
y una comedia del Siglo de Oro
9
i
.
i La literatura sapiencial desde las brumas de la Antigüedad
hasta los albores de la Edad Media
io
1.2
Una fuente
paleocristiana: la
leyenda de Santa Catalina
de Alejandría
13
1.3
Un modelo árabe en Las
mily
una noches: el relato de
la esclava Tawaddud
15
1.4
Las primeras versiones andalusíes se abren paso en
la tradición popular
18
1.5
Al otro lado de la frontera: las traducciones castellanas
del Rey Sabio
20
1.6
El cuento de La doncella Teodor y la literatura de pliego
de cordel: los impresos españoles de los siglos
XVI
y
XVII 21
2.
Lope de Vega frente al papel en blanco: ¿Qué versión
de la historia leyó en realidad?
25
2.1
Al pie de la calle: Lope y la literatura de cordel
26
2.2
Una mujer ancha de caderas: un prototipo de belleza femenina
27
2.3
El problema de la fecha de La doncella Teodor
30
3.
Metamorfosis de género: la comedia bizantina
32
3.1
La novela bizantina: ¿un género de éxito o conveniencia?
33
3.2
La novela bizantina hecha comedia: el caso de La doncella
Teodor
34
3.2.1
El héroe: el peregrino de amor
37
3.2.2
Técnicas
38
3.2.3
Motivos
39
Tabla I: Presencia de cronotopos y motivos de la novela
bizantina en la comedia La doncella Teodor
44
Tabla
II:
Desarrollo de cronotopos y motivos en la comedia
La doncella Teodor
45
4.
Estudio ecdótico
46
4.1
El manuscrito autógrafo [O]
46
4.1.1
Historia
46
4.1.2
Descripción externa
46
4.1.3
Tipología
48
4.2
La tradición impresa
[AB
Men]
53
4.2.1
Testimonios conservados de la Parte
IX
53
4.2.2
Testimonios cotejados de la Parte
IX
54
4.2.3
Preliminares, tasas y privilegios
54
4.2.3.1
A: edición princeps (1617)
54
4.2.3.2
B: Barcelona (1618)
58
4.2.4
Variantes en la Parte novena
59
4.3
La copia manuscrita
de Parma
[M]
бо
4.4
Relaciones entre el autógrafo y la tradición impresa
62
4.5
Relaciones entre las ediciones de la Parte
IX
62
4.6
Relaciones entre la copia manuscrita y la Parte
IX
63
4.7
Stemma codicum
de La doncella Teodor
64
4.8
La elección del texto base
65
4.9
Criterios de edición
66
5.
Proyecto de espectáculo
68
5.1
Acotaciones explícitas
69
5.1.1
Actor
70
5.1.1.1
Movimientos
то
5.
i
.
i
. 2
Entradas y salidas
71
5.1.1.3
Apartes
72
5-1.2
Atrezo
74
5.1.3
Decorado
76
5.1.4
Sonido
78
Tabla
III:
Acotaciones explicitas
79
Tabla
IV:
Número de acotaciones explícitas
82
5.2
Acotaciones implícitas
82
Tabla
V:
Acotaciones implícitas
85
Tabla
VI:
Número de acotaciones implícitas
93
6.
Personajes
94
6.1
Dama
95
Teodor
96
Jarifa
ΙΟΙ
Darája
104
6.2
Galán
105
Don Felis
105
Celindo
108
Leonelo
III
6.3
Gracioso
"З
Padilla
"3
6.4
Viejo
lié
Leonardo
116
6.5
Rey
118
Manzor
119
Selín
120
Soldán
de Persia
121
6.6
Otros personajes
122
Foresto
122
7.
Métrica y Estructura dramática
124
7.1
Definición de las formas métricas de La doncella Teodor
126
7.2
Análisis comparativo con otras piezas dramáticas
del Fénix de los Ingenios
128
7.3
Estructura dramática y cambios métricos
136
7.4
Formas métricas en comienzos y terminaciones de actos
140
7.5
Enmiendas a la Cronología de las comedias de Lope de Vega
140
Esquema estructural y métrico
141
Tabla VII:
Divisiones estructurales y cambios métricos
143
Tabla
VIII:
Cambios métricos más frecuentes
143
Conclusiones finales
144
Bibliografía citada
153
Ficha de la obra
176
Edición critica
179
La doncella Teodor i
81
Acto primero
183
Acto segundo
265
Acto tercero
335
Aparato crítico
401
Índice de notas
414
30 INDICE PROLOGO IX AGRADECIMIENTOS XI INTRODUCCION I ESTUDIO 1. LA
HISTORIA DE LA DONCELLA TEODOR: UNA INVENCION GRECO-BIZANTINA, UN CUENTO
DE LAS MIL Y UNA NOCHES Y UNA COMEDIA DEL SIGLO DE ORO 9 I. I LA
LITERATURA SAPIENCIAL DESDE LAS BRUMAS DE LA ANTIGUEEDAD HASTA LOS
ALBORES DE LA EDAD MEDIA IO 1.2 UNA FUENTE PALEOCRISTIANA: LA LEYENDA DE
SANTA CATALINA DE ALEJANDRIA 13 1.3 UN MODELO ARABE EN LAS MIL Y UNA
NOCHES: EL RELATO DE LA ESCLAVA TAWADDUD 15 1.4 LAS PRIMERAS VERSIONES
ANDALUSIES SE ABREN PASO EN LA TRADICION POPULAR 18 1.5 AL OTRO LADO DE
LA FRONTERA: LAS TRADUCCIONES CASTELLANAS DEL REY SABIO 20 1.6 EL CUENTO
DE LA DONCELLA TEODOR Y LA LITERATURA DE PLIEGO DE CORDEL: LOS IMPRESOS
ESPANOLES DE LOS SIGLOS XVI Y XVII 21 2. LOPE DE VEGA FRENTE AL PAPEL EN
BLANCO: QUE VERSION DE LA HISTORIA LEYO EN REALIDAD? 25 2.1 AL PIE DE
LA CALLE: LOPE Y LA LITERATURA DE CORDEL 26 2.2 UNA MUJER ANCHA DE
CADERAS: UN PROTOTIPO DE BELLEZA FEMENINA 27 2.3 EL PROBLEMA DE LA FECHA
DE LA DONCELLA TEODOR BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/997833998 DIGITALISIERT DURCH 3. METAMORFOSIS DE
GENERO: LA COMEDIA BIZANTINA 32 3.1 LA NOVELA BIZANTINA: UN GENERO DE
EXITO O CONVENIENCIA? 33 3.2 LA NOVELA BIZANTINA HECHA COMEDIA: EL CASO
DE LA DONCELLA TEODOR 34 3.2.1 EL HEROE: EL PEREGRINO DE AMOR 37 3.2.2
TECNICAS 38 3.2.3 MOTIVOS 39 TABLA I: PRESENCIA DE CRONOTOPOS Y MOTIVOS
DE LA NOVELA BIZANTINA EN LA COMEDIA LA DONCELLA TEODOR 44 TABLA II:
DESARROLLO DE CRONOTOPOS Y MOTIVOS EN LA COMEDIA LA DONCELLA TEODOR 45
4. ESTUDIO ECDOTICO 46 4.1 EL MANUSCRITO AUTOGRAFO [O] 46 4.1.1 HISTORIA
46 4.1.2 DESCRIPCION EXTERNA 46 4.1.3 TIPOLOGIA 48 4.2 LA TRADICION
IMPRESA [AB MEN] 53 4.2. I TESTIMONIOS CONSERVADOS DE LA PARTE IX 5 3
4.2.2 TESTIMONIOS COTEJADOS DE LA PARTE IX 54 4.2.3 PRELIMINARES, TASAS
Y PRIVILEGIOS 54 4.2.3.1 A: EDICION PRINCEPS (1617) 54 4.2.3.2 B:
BARCELONA (1618) 58 4.2.4 VARIANTES EN LA PARTE NOVENA 59 4.3 LA COPIA
MANUSCRITA DE PARMA [M] 60 4.4 RELACIONES ENTRE EL AUTOGRAFO Y LA
TRADICION IMPRESA 62 4.5 RELACIONES ENTRE LAS EDICIONES DE LA PARTE
5-1.2 ATREZO 5.1.3 DECORADO 5.1.4 SONIDO TABLA III: ACOTACIONES
EXPLICITAS TABLA IV: NUMERO DE ACOTACIONES EXPLICITAS 5.2 ACOTACIONES
IMPLICITAS TABLA V: ACOTACIONES IMPLICITAS TABLA VI: NUMERO DE
ACOTACIONES IMPLICITAS 6. PERSONAJES 6.1 DAMA TEODOR JARIFA DARAJA 6.2
GALAN DON FELIS CELINDO LEONELO 6.3 GRACIOSO PADILLA 6.4 VIEJO LEONARDO
6.5 REY MANZOR SELIN SOLDAN DE PERSIA 6.6 OTROS PERSONAJES FORESTO 7.
METRICA Y ESTRUCTURA DRAMATICA 7.1 DEFINICION DE LAS FORMAS METRICAS DE
LA DONCELLA TEODOR 7.2 ANALISIS COMPARATIVO CON OTRAS PIEZAS DRAMATICAS
DEL FENIX DE LOS INGENIOS 7.3 ESTRUCTURA DRAMATICA Y CAMBIOS METRICOS
7.4 FORMAS METRICAS EN COMIENZOS Y TERMINACIONES DE ACTOS 74 76 78 79 82
82 85 93 94 95 96 IOI 104 105 105 108 111 "3 113 116 116 118 119 120 121
122 122 124 126 12 TABLA VII: DIVISIONES ESTRUCTURALES Y CAMBIOS
METRICOS 143 TABLA VIII: CAMBIOS METRICOS MAS FRECUENTES 143
CONCLUSIONES FINALES 144 BIBLIOGRAFIA CITADA I 53 FICHA DE LA OBRA 176
EDICION CRITICA 179 LA DONCELLA TEODOR 181 ACTO PRIMERO 183 ACTO SEGUNDO
265 ACTO TERCERO 335 APARATO CRITICO 401 INDICE DE NOTAS 414 |
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