Kafka und der Film: über kinematograpisches Erzählen
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Vorspann
7
Ästhetik dynamischer Bilder
12
Einübung des Kino-Blicks
(Betrachtung)
33
Verkehr und Film
(Kinder auf der Landstraße,
Der Verschollene, Das Urteil)
48
Verfolgungs Jagden
(Der Verschollene)
80
Doppelgänger
(Der Proceß)
101
Das Lichtspieltheater der Gebärden
(Ein Brudermord)
128
Stereoskopisches Sehen
(Der Jäger Gracchus)
45
Ein Landvermesser in Transsylvanien
(Das Schloß)
160
Abspann
189
Anmerkungen
195
Bildquellen
235
Personenregister
236
Daß Franz Kafka ein passionierter Kino¬
gänger war, dokumentieren seine Briefe
und Tagebücher. Bisher hat man jedoch
übersehen, wie stark auch seine literarische
Arbeit durch die Wahrnehmungs- und
Darstellungsformen des Films bestimmt
wurde.
Peter-André
Alt zeigt verschiedene
Formen von Kafkas kinematographischem
Erzählen, die in den Techniken der Bild¬
verknüpfung, der Verwendung konkreter
Motive, den Sehperspektiven, der Körper¬
sprache der Figuren und den dramatur-
treten. So erschließt sich ein verblüffendes
aster, in
denen
Kafka die Bewegungsfok
einstellungen, die Stoffe und die Mythen de
frühen Kinos adaptiert. Die Studie präsen¬
tiert zahlreiche Funde, die es erlauben,
Kafka neu zu lesen. Zu ihnen gehört auch
die Identifizierung des realen Vorbildes für
das Schloß, das sei
coman
De¬
schreibt; von ihm führt eine bisher unbe¬
kannte Spur zu einem der berühmtesten
Stummfilme der Kinogeschichte. |
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gänger war, dokumentieren seine Briefe
und Tagebücher. Bisher hat man jedoch
übersehen, wie stark auch seine literarische
Arbeit durch die Wahrnehmungs- und
Darstellungsformen des Films bestimmt
wurde.
Peter-André
Alt zeigt verschiedene
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Erzählen, die in den Techniken der Bild¬
verknüpfung, der Verwendung konkreter
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sprache der Figuren und den dramatur-
treten. So erschließt sich ein verblüffendes
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frühen Kinos adaptiert. Die Studie präsen¬
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Kafka neu zu lesen. Zu ihnen gehört auch
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