Leitbilder richtigen Lebens: Politischer Diskurs und filmische Darstellung in DEFA-Gegenwartsfilmen der 1960er Jahre; Filmanalyse am Beispiel von Frauenrollen und Geschlechterbeziehungen
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Trafo-Verl.
2008
|
Schriftenreihe: | Reihe Hochschulschriften
23 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | 317 S. zahlr. Ill. |
ISBN: | 9783896268211 |
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Inhalt
1. Einleitung 9
1.1. Einordnung ins Forschungsfeld und Aufbau der Arbeit 14
Teil 1: DDR-Gesellschaft, politischer Diskurs und DEFA-Filme 19
2. Zum Diskursbegriff 19
2.1. Der verwendete Diskursbegriff und die Analyse von DEFA-Filmen 22
3. Die politische Bedeutung von Kultur und
alltagskulturellen Leitbildern für die DDR-Gesellschaft 24
3.1. Zielkultur und kultureller Gestaltungsanspruch 24
3.2. Die Politisierung des Alltags 28
3.3. Exkurs: Kampagnen als ein spezifisches Muster
öffentlicher Diskurse in der DDR 33
4. Tendenzen der DDR-Gesellschaft in der ersten Hälfte der sechziger Jahre 35
4.1. Historische Situation 35
4.2. Veränderungen im Rechtssystem 37
4.3. Die „Neue Ökonomische Politik" 38
4.4. Die Fortschrittsdynamik der Zielkultur 39
4.5. Alltagskulturelle Modernisierung und neuer Lebensstil 40
4.6. Verjüngungs- und Akademisierungswelle, Bildungspolitik 43
4.7. Frauenpolitik - Frauenkommunique und neues Familienrecht 46
4.8. Jugendpolitik - Jugendkommunique und Jugendkultur 49
4.9. Kulturpolitik 55
4.9.1. Die Bitterfelder Konferenzen 56
4.9.2. Keine „ideologische Koexistenz" 60
4.10. Das 11. Plenum 62
5. Film und Gesellschaft und die Spezifik von DEFA-Filmen 65
5.1. Film als Quelle 65
5.2. Leitbild - Typ - Charakter 69
5.3. Die Spezifik von DEFA-Filmen 72
5.3.1. DEFA-Gegenwartsfilme - emblematische
Konstrukte
mit häretischen Abweichungen oder eigenes Genre? 76
6. Einflußnahme und Diskurs des politischen Systems im Filmbereich 81
6.1. Entstehungs- und Zulassungsprozesse von Spielfilmen
und die Rolle der Dramaturgie 81
6.2. Das Prinzip der doppelten Zensur als Ausdruck
politischer Erwartungen an Spielfilme 85
6.3. Historischer Exkurs: Die DEFA vor und nach dem 11. Plenum 87
6.3.1. Tendenzen am Anfang der sechziger Jahre 87
6.3.2. Die Folgen des 11. Plenums für die DEFA 90
6.4. Der Diskurs des politischen Teilsystems im Filmbereich 93
6.4.1. Die Argumentationsstrategie Erich Honeckers auf dem 11. Plenum 93
6.4.2. Der parteiinterne Diskurs über die DEFA-Gegenwartsfilme 1965 96
Teil 2: Filmanalyse von Frauenrollen und Geschlechterbeziehungen 105
7. Methodische Überlegungen 105
7.1. Filmauswahl 105
7.2. Methode der Analyse 106
7.3. Die Themen der Analyse 110
8. Die Sehnsucht nach dem Weiblichen 111
8.1. Mütterlichkeit und proletarisches Milieu 118
9. Partnerschaftsdiskurse und Sexualität 125
9.1. Sex-Appeal 128
9.2. Sexuelle Ansprüche von Frauen 134
9.3. Sexualität und Hierarchie 140
9.4. Sexualität, Sexualmoral und Partnerschaftsdiskurse 142
9.5. Sexualität und schlechte Beziehung 145
9.6. Die gute Beziehung 149
9.7. Erotik in der guten Beziehung 160
9.8. Die dramaturgische Funktion der Nacktszenen 164
9.9. Zusammenfassung 168
10. Muster weiblicher Integration: Trennung und Aufstieg
durch Bildung und berufliche Selbstverwirklichung 172
10.1. Generationendifferenz 175
10.2. Männer als Repräsentanten von Macht und Status 177
10.3. Eine paradigmatische Beziehung zur Macht 179
10.4. Motive der Trennung 188
10.4.1. Wahrheit und Ehre 189
10.4.2. Lebensansprüche, Arbeit und Gefühl 200
10.5. Die Perspektive: Aufstieg durch Bildung beziehungsweise
berufliche Selbstverwirklichung 211
11. Männliche und weibliche Integration 221
11.1. Neue Paare 222
11.2. Frauen als Agentinnen männlicher Integration 228
11.3. Arbeit als Verbindendes für Paare 237
12. Zusammenfassung 246
Anhang: Die Filme 255
13. Berlin um die Ecke. 1965/1990. Uraufführung als Rohschnittfassung 1987 255
13.1. Die Handlung 255
13.2. Historische Einordnung des Films 256
13.3. Die Filmemacher 258
13.4. Die Vorgeschichte des Films 260
13.5. „Berlin Ecke Schönhauser" und „Berlin um die Ecke" 260
13.6. „Berlin um die Ecke" und Bitterfeld 262
14. Die Glatzkopfbande. 1963 263
14.1. Die Handlung 263
14.2. Die Entstehung des Films und der authentische Fall 263
14.3. Die Beteiligten 266
14.4. Kriminalfilm oder Jugendfilm? 268
15. Jahrgang 45. 1965/66. Uraufführung 1990 270
15.1. Die Handlung 270
15.2. Historische Einordnung des Films 270
15.3. Generationserfahrung 273
15.4. Die Beteiligten 274
15.5. Der Film 277
16. Das Kaninchen bin ich. 1964/65. Uraufführung 1990 280
16.1. Die Handlung 280
16.2. Die Entstehung des Films und sein Verbot 282
16.3. Die Filmemacher 284
16.4. Die Problematik des Films 285
17. Lots Weib. 1965 288
17.1. Die Handlung 288
17.2. Historische Einordnung und zeitgenössische Diskussion 289
17.3. Die Filmemacher 291
17.4. Die Arbeitsweise des Regisseurs Egon Günther 294
18. Literaturverzeichnis 297
18.1. Untersuchte Filme und verwendete Zitation 297
18.2. Presseartikel 299
18.3. Dokumente 299
18.3.1. Bestände des Bundesfilmarchivs, Berlin 299
18.3.2. Bestände des Bundesarchivs, Berlin 300
18.3.3. Bestände der Stiftung der Parteien und
Massenorganisationen der ehemaligen DDR
im Bundesarchiv, Berlin 300
18.3.4. Sonstige Quellen 300
18.4. TV-Sendungen und Filme 301
18.5. Internetquellen 301
18.6. Literatur 302
19. Abbildungsverzeichnis Filmzitate 309
20. Bildnachweis 311
21. Abkürzungsverzeichnis 312
22. Personenregister
ЗІЗ
Dank 316
Über die Autorin 317 |
adam_txt |
Inhalt
1. Einleitung 9
1.1. Einordnung ins Forschungsfeld und Aufbau der Arbeit 14
Teil 1: DDR-Gesellschaft, politischer Diskurs und DEFA-Filme 19
2. Zum Diskursbegriff 19
2.1. Der verwendete Diskursbegriff und die Analyse von DEFA-Filmen 22
3. Die politische Bedeutung von Kultur und
alltagskulturellen Leitbildern für die DDR-Gesellschaft 24
3.1. Zielkultur und kultureller Gestaltungsanspruch 24
3.2. Die Politisierung des Alltags 28
3.3. Exkurs: Kampagnen als ein spezifisches Muster
öffentlicher Diskurse in der DDR 33
4. Tendenzen der DDR-Gesellschaft in der ersten Hälfte der sechziger Jahre 35
4.1. Historische Situation 35
4.2. Veränderungen im Rechtssystem 37
4.3. Die „Neue Ökonomische Politik" 38
4.4. Die Fortschrittsdynamik der Zielkultur 39
4.5. Alltagskulturelle Modernisierung und neuer Lebensstil 40
4.6. Verjüngungs- und Akademisierungswelle, Bildungspolitik 43
4.7. Frauenpolitik - Frauenkommunique und neues Familienrecht 46
4.8. Jugendpolitik - Jugendkommunique und Jugendkultur 49
4.9. Kulturpolitik 55
4.9.1. Die Bitterfelder Konferenzen 56
4.9.2. Keine „ideologische Koexistenz" 60
4.10. Das 11. Plenum 62
5. Film und Gesellschaft und die Spezifik von DEFA-Filmen 65
5.1. Film als Quelle 65
5.2. Leitbild - Typ - Charakter 69
5.3. Die Spezifik von DEFA-Filmen 72
5.3.1. DEFA-Gegenwartsfilme - emblematische
Konstrukte
mit häretischen Abweichungen oder eigenes Genre? 76
6. Einflußnahme und Diskurs des politischen Systems im Filmbereich 81
6.1. Entstehungs- und Zulassungsprozesse von Spielfilmen
und die Rolle der Dramaturgie 81
6.2. Das Prinzip der doppelten Zensur als Ausdruck
politischer Erwartungen an Spielfilme 85
6.3. Historischer Exkurs: Die DEFA vor und nach dem 11. Plenum 87
6.3.1. Tendenzen am Anfang der sechziger Jahre 87
6.3.2. Die Folgen des 11. Plenums für die DEFA 90
6.4. Der Diskurs des politischen Teilsystems im Filmbereich 93
6.4.1. Die Argumentationsstrategie Erich Honeckers auf dem 11. Plenum 93
6.4.2. Der parteiinterne Diskurs über die DEFA-Gegenwartsfilme 1965 96
Teil 2: Filmanalyse von Frauenrollen und Geschlechterbeziehungen 105
7. Methodische Überlegungen 105
7.1. Filmauswahl 105
7.2. Methode der Analyse 106
7.3. Die Themen der Analyse 110
8. Die Sehnsucht nach dem Weiblichen 111
8.1. Mütterlichkeit und proletarisches Milieu 118
9. Partnerschaftsdiskurse und Sexualität 125
9.1. Sex-Appeal 128
9.2. Sexuelle Ansprüche von Frauen 134
9.3. Sexualität und Hierarchie 140
9.4. Sexualität, Sexualmoral und Partnerschaftsdiskurse 142
9.5. Sexualität und schlechte Beziehung 145
9.6. Die gute Beziehung 149
9.7. Erotik in der guten Beziehung 160
9.8. Die dramaturgische Funktion der Nacktszenen 164
9.9. Zusammenfassung 168
10. Muster weiblicher Integration: Trennung und Aufstieg
durch Bildung und berufliche Selbstverwirklichung 172
10.1. Generationendifferenz 175
10.2. Männer als Repräsentanten von Macht und Status 177
10.3. Eine paradigmatische Beziehung zur Macht 179
10.4. Motive der Trennung 188
10.4.1. Wahrheit und Ehre 189
10.4.2. Lebensansprüche, Arbeit und Gefühl 200
10.5. Die Perspektive: Aufstieg durch Bildung beziehungsweise
berufliche Selbstverwirklichung 211
11. Männliche und weibliche Integration 221
11.1. Neue Paare 222
11.2. Frauen als Agentinnen männlicher Integration 228
11.3. Arbeit als Verbindendes für Paare 237
12. Zusammenfassung 246
Anhang: Die Filme 255
13. Berlin um die Ecke. 1965/1990. Uraufführung als Rohschnittfassung 1987 255
13.1. Die Handlung 255
13.2. Historische Einordnung des Films 256
13.3. Die Filmemacher 258
13.4. Die Vorgeschichte des Films 260
13.5. „Berlin Ecke Schönhauser" und „Berlin um die Ecke" 260
13.6. „Berlin um die Ecke" und Bitterfeld 262
14. Die Glatzkopfbande. 1963 263
14.1. Die Handlung 263
14.2. Die Entstehung des Films und der authentische Fall 263
14.3. Die Beteiligten 266
14.4. Kriminalfilm oder Jugendfilm? 268
15. Jahrgang 45. 1965/66. Uraufführung 1990 270
15.1. Die Handlung 270
15.2. Historische Einordnung des Films 270
15.3. Generationserfahrung 273
15.4. Die Beteiligten 274
15.5. Der Film 277
16. Das Kaninchen bin ich. 1964/65. Uraufführung 1990 280
16.1. Die Handlung 280
16.2. Die Entstehung des Films und sein Verbot 282
16.3. Die Filmemacher 284
16.4. Die Problematik des Films 285
17. Lots Weib. 1965 288
17.1. Die Handlung 288
17.2. Historische Einordnung und zeitgenössische Diskussion 289
17.3. Die Filmemacher 291
17.4. Die Arbeitsweise des Regisseurs Egon Günther 294
18. Literaturverzeichnis 297
18.1. Untersuchte Filme und verwendete Zitation 297
18.2. Presseartikel 299
18.3. Dokumente 299
18.3.1. Bestände des Bundesfilmarchivs, Berlin 299
18.3.2. Bestände des Bundesarchivs, Berlin 300
18.3.3. Bestände der Stiftung der Parteien und
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im Bundesarchiv, Berlin 300
18.3.4. Sonstige Quellen 300
18.4. TV-Sendungen und Filme 301
18.5. Internetquellen 301
18.6. Literatur 302
19. Abbildungsverzeichnis Filmzitate 309
20. Bildnachweis 311
21. Abkürzungsverzeichnis 312
22. Personenregister
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Dank 316
Über die Autorin 317 |
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