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Der große Preis: Kunst zwischen Markt und Celebrity Kultur

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Bibliographic Details
Main Author:	Graw, Isabelle 1962- (Author)
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Language:	German
Published:	[Köln] DuMont 2008
Subjects:	Kunst Art and popular culture Art > Economic aspects Art > Marketing Celebrities Künstler Kunstmarkt Kunsthandel Begriff
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adam_text	Inhalt Vorwort Danksagung Kapitel I: Der Siegeszug des Markterfolgs Der Markt als Kunstrichter?......................... 24 Kunst als Sonderfall der Ware....................... 28 Der Symbolwert oder: Der Preis des Preislosen........... 31 Markt- und Symbolwert ........................... 35 Freiheit macht berühmt: Gustave Courbet .............. 37 Courbet oder die Autorität des Marktwerts.............. 39 Die Rückkehr des Materialwerts bei Damien Hirst ........ 41 Das war vor Jahren .............................. 44 Das omnipräsente Rankingwesen .................... 46 Der Markt im Kopf............................... 50 Zu früh, zu spät: Markterfolg versus symbolische Leistung . . 53 Der Aufstieg des Marktes zum Selbstzweck............. 58 Die Erfolgsreligion ............................... 61 Ausweitung der Marktzone......................... 62 Was für ein Markt ist der Kunstmarkt?................. 65 Die Kunst und ihre Märkte ......................... 68 Ort und Zeit des Marktes oder: Willkommen in den Geschäftsräumen................. 71 Die marktferne Pose.............................. 76 Polarisierung und Protest .......................... 80 Kapitel II: Abschied vom Kunst-Markt-Dualismus Wenn Markterfolg nicht alles ist: Der »Künstler-Künstler« ... 85 Kunst als Operation .............................. 92 Jenseits von Marktphobie und Markteuphorie ........... 96 Der Celebrity-Künstler als Feindbild (Julian Schnabel) ..... 99 Ausweitung der Kompetenzprofile.................... 105 Kooperieren bis zum Umfallen ...................... 110 Warum ist Kunst so beliebt? ........................ 113 Der Künstler als Prototyp des unternehmerischen Selbst .... 117 Kapitel IM: Kunstwelt und Kunstwerk im Zeitalter ihrer Marktförmigkeit Blick zurück nach vorn............................ 122 Das Ende der Programmgalerie...................... 124 Der Umbau des »Dealer-Critic-Systems«................ 128 Äußere, innere und selbst gesetzte Zwecke ............. 132 Das Kunstwerk als Vorbote der Ware.................. 136 Produktionsbedingungen transparent machen?........... 139 Das Kunstwerk und das Luxusgut - nahe Verwandte oder entfernte Bekannte?.............. 142 Der Markt und die Autonomie seines Produkts........... 146 Von der relativen Autonomie zur relativen Heteronomie .... 148 Die Kunstwelt als »Visualität und Bedeutung herstellende Industrie«.................... 152 Geben und Nehmen.............................. 154 Die Ökonomie des Geschmacksurteils................. 158 Kapitel IV: Marktreflexive Gesten in der Celebrity Kultur Verinnerlichte Normen im neoliberalen Regime .......... 163 Die biopolitische Wende........................... 165 Kunst und Künstler als Lebenslieferanten .............. 166 Ausnahmewesen und Celebrities ..................... 167 Wieviel Produkt ist die Person?...................... 169 Vom ausgreifenden Markt zur Celebrity Kultur........... 172 Warhol lebt: Zwischen »Star« und »Celebrity« ........... 175 Leben und Arbeit................................ 179 Die Kehrseite der Celebrity-Medaille: Warhol als produktiver Fan......................... 182 Der Terror des guten Aussehens ..................... 184 Für und gegen den Markt - Andy Warhol .............. 186 Kunst als marktreflexive Geste?...................... 191 Der Künstler als Marktstratege?...................... 194 Marktreflexion verlangt Hybris - Courbet und Klein....... 197 Die Macht der Inszenierung ........................ 199 Das Selbstporträt als Propagandazone................. 202 Der Künstler zwischen Handel und Auktionswesen: Marcel Duchamp und Damien Hirst ................... 205 Urszenen der Marktreflexion........................ 207 Konzeptuelle marktreflexive Gesten................... 211 Marktreflexion nach der bioökonomischen Wende: Andrea Fraser und Merlin Carpenter .................. 219 Verkaufe Dich Selbst! (Andrea Fraser) ................. 223 Entleerung und Nicht-Performance: Merlin Carpenter ...... 226 Schlusswort Der Wert der Kritik...............................232 Anmerkungen ..................................236 Personenregister.................................252 Sachregister....................................254
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