L' appel du monstrueux: pensées et poétiques du désordre en France au XVIIIe siècle
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Louvain [u.a.]
Peeters
2008
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| Schriftenreihe: | La république des lettres
32 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 282 S. Ill. |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE:
Pensées du désordre
CHAPITRE
1
LES NATURALISTES ET LES MONSTRES
................ 15
I.
La doctrine de la préexistence des germes et les monstres
.. 18
1.
Préexistence et emboîtement
....................... 18
2.
Théories
imaginationniste
s
........................ 20
II.
La «querelle des monstres»
(1706-1743):
entre
teleologie
et
accidentalisme
.................................... 27
III.
Du monstre à l hybride
............................ 30
/.
Réaumur et Trembley: fascination et échec de la pensée
30
2.
Maupertuis, ou la fiction scientifique
................ 32
3.
La rigueur de Buffon
............................. 35
4.
La chaîne des êtres: du monstre à l homme
........... 36
CHAPITRE
2
LE MONSTRE ET LES ARTS
............................ 41
I.
Le monstrueux dans les théories classiques de l art
....... 41
П.
Hasard et création
................................. 49
Ш.
Diderot: la récurrence d un modèle
................... 56
/.
les monstres biologiques
.......................... 56
•
«П
n y a rien de précis en nature»
................ 56
•
le monstre comme symbole
...................... 59
2.
Le monstre, le beau et le génie
..................... 64
•
le génie et la question de la représentation
.......... 64
•
encyclopédie, originalité et monstruosité
............ 77
IV.
Le lapsus de Marmontel?
.......................... 82
V.
La promotion du génie, le sublime et le monstrueux
...... 89
282
MATHIEU
BRUNET
SECONDE PARTIE
Poétiques du désordre
CHAPITRE
3
POÉTIQUES DU HASARD:
1700-1750.................... 103
I.
Récits aléatoires
................................... 103
/.
Mouvements
deforme et
de sens
.................... 105
2.
Vers l illisible: le cas du Chevalier de Mouhy
......... 113
II.
Les jeux du hasard et de la clarté chez Marivaux
........ 121
CHAPITRE
4
HYBRIDATIONS ENCYCLOPÉDIQUES
.................. 141
I.
Du
Laurens,
la bigarrure de la fiction contre la parole de
vérité
............................................ 146
/.
L erreur de Matthieu
............................. 151
2.
Le choix de Jérôme
.............................. 156
3.
L habit ne fait pas le moine: Père Jean et le roman
.... 159
II.
Jacques le fataliste, ou la pratique de la greffe
.......... 163
/.
Mouvement et association
......................... 164
2.
Instabilité du sens et ivresse de la parole
............. 167
3.
L originai
ou la copie
............................ 170
III.
Manuscrit trouvé à
Saragosse:
l encyclopédie polypeuse
comme esthétique romanesque
...................... 178
CHAPITRE
5
ROMANS PHYSIQUES
................................. 185
I.
Listonai: une utopie sur un modèle organique
............ 188
IL Delisle de Sales, ou la fiction naturelle
................ 194
/.
Thèses physiques
................................ 197
2.
Poétique naturelle
............................... 200
III.
La Découverte australe, ou la naissance d une chimère
... 206
/.
Physique: Nojfub contre Bujfon
.................... 210
2.
Politique: circulation conter stagnation
.............. 214
3.
Poétique: de Rétif au Hibou, et de la «relation» à la
mosaïque
...................................... 217
CHAPITRE
6
MONSTRES ROMANESQUES
........................... 223
I.
La parole apocalyptique de Chassaignon
................ 223
IL Les Cent Vingt Journées de
Sodome,
ou le corps décomposé
239
TABLE DES MATIERES
283
CONCLUSION
........................................ 253
BIBLIOGRAPHIE
...................................... 259
INDEX
.............................................. 277
TABLE DES MATIÈRES
................................ 281
Le monstrueux est, depuis l Antiquité, à la fois un horizon et une limite de
l art, tant comme objet de représentation que comme principe de composi¬
tion; mais cette référence prend, au
XVIIIe
siècle, une valeur métaphorique
subitement plus précise et plus riche à la fois dans les discours poétiques et
esthétiques et dans les pratiques d écriture. Cet enrichissement sémantique
est tributaire et contemporain de deux mutations accomplies par le siècle des
Lumières: une modification radicale, dans la première moitié du siècle, des
fondements des sciences de la nature qui privilégient désormais la concep¬
tion d une nature mouvante et désordonnée au sein de laquelle les monstres
acquièrent paradoxalement valeur de norme, et une évolution des théories
esthétiques, qui favorise l émergence d une pensée nouvelle de l acte créa¬
teur. Ce livre se donne pour tâche de démêler les relations nouées au
XVIIIe
siècle entre champ scientifique et champ littéraire autour de la référence au
monstre, et d analyser l une des faces sombres de la poétique des Lumières,
où se donne à lire -«l appel du monstrueux», la fascination souvent inquiète
pour le désordre dont Diderot est sans doute le témoin le plus net. L étude
des pensées du désordre naturel et esthétique et de leurs interactions et l exa¬
men de récits situés aux frontières du lisible permettent ainsi de rendre évi¬
dentes l exhibition constante de l acte d écriture et l apparition, parfois pro¬
blématique, d une figure moderne de l écrivain.
Mathieu
Brunet
est maître de conférences à l université de Provence
(Aix-Marseille
I).
|
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TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE:
Pensées du désordre
CHAPITRE
1
LES NATURALISTES ET LES MONSTRES
. 15
I.
La doctrine de la préexistence des germes et les monstres
. 18
1.
Préexistence et emboîtement
. 18
2.
Théories
imaginationniste
s
. 20
II.
La «querelle des monstres»
(1706-1743):
entre
teleologie
et
accidentalisme
. 27
III.
Du monstre à l'hybride
. 30
/.
Réaumur et Trembley: fascination et échec de la pensée
30
2.
Maupertuis, ou la fiction scientifique
. 32
3.
La rigueur de Buffon
. 35
4.
La chaîne des êtres: du monstre à l'homme
. 36
CHAPITRE
2
LE MONSTRE ET LES ARTS
. 41
I.
Le monstrueux dans les théories classiques de l'art
. 41
П.
Hasard et création
. 49
Ш.
Diderot: la récurrence d'un modèle
. 56
/.
les monstres biologiques
. 56
•
«П
n'y a rien de précis en nature»
. 56
•
le monstre comme symbole
. 59
2.
Le monstre, le beau et le génie
. 64
•
le génie et la question de la représentation
. 64
•
encyclopédie, originalité et monstruosité
. 77
IV.
Le lapsus de Marmontel?
. 82
V.
La promotion du génie, le sublime et le monstrueux
. 89
282
MATHIEU
BRUNET
SECONDE PARTIE
Poétiques du désordre
CHAPITRE
3
POÉTIQUES DU HASARD:
1700-1750. 103
I.
Récits aléatoires
. 103
/.
Mouvements
deforme et
de sens
. 105
2.
Vers l'illisible: le cas du Chevalier de Mouhy
. 113
II.
Les jeux du hasard et de la clarté chez Marivaux
. 121
CHAPITRE
4
HYBRIDATIONS ENCYCLOPÉDIQUES
. 141
I.
Du
Laurens,
la bigarrure de la fiction contre la parole de
vérité
. 146
/.
L'erreur de Matthieu
. 151
2.
Le choix de Jérôme
. 156
3.
L'habit ne fait pas le moine: Père Jean et le roman
. 159
II.
Jacques le fataliste, ou la pratique de la greffe
. 163
/.
Mouvement et association
. 164
2.
Instabilité du sens et ivresse de la parole
. 167
3.
L'originai
ou la copie
. 170
III.
Manuscrit trouvé à
Saragosse:
l'encyclopédie polypeuse
comme esthétique romanesque
. 178
CHAPITRE
5
ROMANS PHYSIQUES
. 185
I.
Listonai: une utopie sur un modèle organique
. 188
IL Delisle de Sales, ou la fiction naturelle
. 194
/.
Thèses physiques
. 197
2.
Poétique naturelle
. 200
III.
La Découverte australe, ou la naissance d'une chimère
. 206
/.
Physique: Nojfub contre Bujfon
. 210
2.
Politique: circulation conter stagnation
. 214
3.
Poétique: de Rétif au Hibou, et de la «relation» à la
mosaïque
. 217
CHAPITRE
6
MONSTRES ROMANESQUES
. 223
I.
La parole apocalyptique de Chassaignon
. 223
IL Les Cent Vingt Journées de
Sodome,
ou le corps décomposé
239
TABLE DES MATIERES
283
CONCLUSION
. 253
BIBLIOGRAPHIE
. 259
INDEX
. 277
TABLE DES MATIÈRES
. 281
Le monstrueux est, depuis l'Antiquité, à la fois un horizon et une limite de
l'art, tant comme objet de représentation que comme principe de composi¬
tion; mais cette référence prend, au
XVIIIe
siècle, une valeur métaphorique
subitement plus précise et plus riche à la fois dans les discours poétiques et
esthétiques et dans les pratiques d'écriture. Cet enrichissement sémantique
est tributaire et contemporain de deux mutations accomplies par le siècle des
Lumières: une modification radicale, dans la première moitié du siècle, des
fondements des sciences de la nature qui privilégient désormais la concep¬
tion d'une nature mouvante et désordonnée au sein de laquelle les monstres
acquièrent paradoxalement valeur de norme, et une évolution des théories
esthétiques, qui favorise l'émergence d'une pensée nouvelle de l'acte créa¬
teur. Ce livre se donne pour tâche de démêler les relations nouées au
XVIIIe
siècle entre champ scientifique et champ littéraire autour de la référence au
monstre, et d'analyser l'une des faces sombres de la poétique des Lumières,
où se donne à lire -«l'appel du monstrueux», la fascination souvent inquiète
pour le désordre dont Diderot est sans doute le témoin le plus net. L'étude
des pensées du désordre naturel et esthétique et de leurs interactions et l'exa¬
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est maître de conférences à l'université de Provence
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