Das französische Theater der Gegenwart: Textanalysen von Koltès bis Reza
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| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
München
Epodium-Verl.
2008
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| Schriftenreihe: | Aesthetica Theatralia
5 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort zur deutschen Ausgabe 9
Vorwort 11
Thesen zur Analyse des Theatertextes 13
A)Textualität 18
B) Aussagesituation 22
I.
Diskursive Strukturen: die Intrige 27
II.
Narrative
Strukturen: die Dramaturgie 29
III.
Aktantenstrukturen: die Handlung 32
IV.
Ideologische und unbewusste Strukturen: der Sinn 35
Nathalie
Sarraute:
Pour un oui ou pour un non
oder das Drehkreuz der Sprache 45
I.
Der Weg: Intrige, Fabel und Aktanten 46
II.
Wörter und Tropismen 52
III.
Die Risse im Dialog 57
IV.
Zugeständnisse an die Theatralität 64
Übungen zur Vorbereitung 67
Michel Vinaver: Porträt
d'une femme
oder die Wiederherstellung der Wirklichkeit 71
I.
Diskurs über die vinaversche Methode 72
II.
Das dramaturgische Zerlegen 79
III.
Verfahren der Texterstellung 84
IV.
Die Figuren 91
Übungen zur Vorbereitung 101
Bernard-Marie Koltès: Dans la solitude des champs de coton
oder die Welt, in der man
dealt
102
I.
Thematik: Die Etappen und der Zweck des Deals 103
II.
Die postklassische Dramaturgie 108
III.
Stilistische Analyse: DieTextualität und ihre verbale Umsetzung 115
IV.
Die Rhetorik des sozialen Diskurses und des Unbewussten:
der unterdrückte Wunsch 126
V.
In der Vielheit der Begriffsfelder 132
Übungen zur Vorbereitung 133
Philippe Minyana:
Inventaires
oder der hinterhältige Schreibstil 135
I.
Die Aussage als Ruf in den Raum hinein 136
II.
Eine rasende Rhythmisierung 137
III.
Eine hinterlistige' Textualität 140
IV.
Eine Rumpelkammerthematik 144
V.
Dramaturgie der Gedankensprünge 148
VI.
Das handelnde Objekt des Diskurses 150
VII.
Das Unbewusste der Ideologie 152
VIII. Katharsis für Arme? 154
Übungen zur Vorbereitung 155
Xavier
Durringer:
Une envie de tuer sur le bout de la langue
oder die Fallen des Naturalismus 157
A)
Textualität: Der Stil und seine Verneinung 158
B) Eine sehr angespannte Aussagesituation 161
I.
Eine sehr angespannte Intrige 163
II.
Eine Dramaturgie zwischen Klassik und Naturalismus 166
III
. Handlung und Aktivismus 172
IV.
Der versteckte Sinn und das Unbewusste 174
Übungen zur Vorbereitung 181
Yasmina
Reza: ,yđrt"
oder die Kunst der Fuge 183
I.
Dreigliedriger Aufbau 183
II.
Die Figuren: Das Dreieck der Doppeldeutigkeiten 189
III.
Die Krise der Kunst 191
IV.
Eine dandyhafte Schreibweise 198
V.
Ideologische Identifikation 201
Übungen zur Vorbereitung 205
Jean-Luc Lagaice: J'étais dans ma maison et j'attendais
que la pluie vienne
oder die langsame
Pavane
der Frauen
um das Bett eines schlafenden jungen Mannes herum 207
I.
Eine Dramaturgie der Auflösung 209
II.
Von Aktanten zu Textfiguren 214
III.
Das Voranschreiten des Schreibens 217
Übungen zur Vorbereitung 223
Enzo Cormann:
Toujours l'orage
oder das letzte Missverständnis
225
I.
Erster Akt: die fantasmatische Konstruktion des Dramatikers
227
II.
Zweiter Akt: das Insspielsetzen
238
III.
Dritter Akt: Die Interpellation des Zuschauers
239
Übungen zur Vorbereitung
243
Schluss: Die zeitgenössische französische Dramatik:
einige Tendenzen
245
A) Textualität
245
I.
Thematik
248
II.
Dramaturgie
250
III.
Die Figur
252
IV.
Ideologie und Legitimation
253
V.
Die Schreibweise
255
VI.
Der Text und seine Inszenierung
256
VII.
Für eine integrale Theorie der Figur
260
Nachtrag
Die Inszenierung zeitgenössischer Theaterstücke
263
Combat
de
nègres et de chiens
265
Papa doit manger
267
Le Bonheur du vent
270
A tous ceux qui.
273
Hier, c'est mon anniversaire
276
Schlussfolgerungen
279
Die zeitgenössische Dramatik und die neuen Medien
285
Notizen vom 24. Oktober 1999 über Zulu Time
286
Stille in den Strukturen oder das Schweigen in der zeitgenössischen
französischen Dramatik 305
Musik und Materialität der Wörter 315
Literatur 322 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort zur deutschen Ausgabe 9
Vorwort 11
Thesen zur Analyse des Theatertextes 13
A)Textualität 18
B) Aussagesituation 22
I.
Diskursive Strukturen: die Intrige 27
II.
Narrative
Strukturen: die Dramaturgie 29
III.
Aktantenstrukturen: die Handlung 32
IV.
Ideologische und unbewusste Strukturen: der Sinn 35
Nathalie
Sarraute:
Pour un oui ou pour un non
oder das Drehkreuz der Sprache 45
I.
Der Weg: Intrige, Fabel und Aktanten 46
II.
Wörter und Tropismen 52
III.
Die Risse im Dialog 57
IV.
Zugeständnisse an die Theatralität 64
Übungen zur Vorbereitung 67
Michel Vinaver: Porträt
d'une femme
oder die Wiederherstellung der Wirklichkeit 71
I.
Diskurs über die vinaversche Methode 72
II.
Das dramaturgische Zerlegen 79
III.
Verfahren der Texterstellung 84
IV.
Die Figuren 91
Übungen zur Vorbereitung 101
Bernard-Marie Koltès: Dans la solitude des champs de coton
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102
I.
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II.
Die postklassische Dramaturgie 108
III.
Stilistische Analyse: DieTextualität und ihre verbale Umsetzung 115
IV.
Die Rhetorik des sozialen Diskurses und des Unbewussten:
der unterdrückte Wunsch 126
V.
In der Vielheit der Begriffsfelder 132
Übungen zur Vorbereitung 133
Philippe Minyana:
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oder der hinterhältige Schreibstil 135
I.
Die Aussage als Ruf in den Raum hinein 136
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Eine rasende Rhythmisierung 137
III.
Eine hinterlistige' Textualität 140
IV.
Eine Rumpelkammerthematik 144
V.
Dramaturgie der Gedankensprünge 148
VI.
Das handelnde Objekt des Diskurses 150
VII.
Das Unbewusste der Ideologie 152
VIII. Katharsis für Arme? 154
Übungen zur Vorbereitung 155
Xavier
Durringer:
Une envie de tuer sur le bout de la langue
oder die Fallen des Naturalismus 157
A)
Textualität: Der Stil und seine Verneinung 158
B) Eine sehr angespannte Aussagesituation 161
I.
Eine sehr angespannte Intrige 163
II.
Eine Dramaturgie zwischen Klassik und Naturalismus 166
III
. Handlung und Aktivismus 172
IV.
Der versteckte Sinn und das Unbewusste 174
Übungen zur Vorbereitung 181
Yasmina
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oder die Kunst der Fuge 183
I.
Dreigliedriger Aufbau 183
II.
Die Figuren: Das Dreieck der Doppeldeutigkeiten 189
III.
Die Krise der Kunst 191
IV.
Eine dandyhafte Schreibweise 198
V.
Ideologische Identifikation 201
Übungen zur Vorbereitung 205
Jean-Luc Lagaice: J'étais dans ma maison et j'attendais
que la pluie vienne
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Pavane
der Frauen
um das Bett eines schlafenden jungen Mannes herum 207
I.
Eine Dramaturgie der Auflösung 209
II.
Von Aktanten zu Textfiguren 214
III.
Das Voranschreiten des Schreibens 217
Übungen zur Vorbereitung 223
Enzo Cormann:
Toujours l'orage
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225
I.
Erster Akt: die fantasmatische Konstruktion des Dramatikers
227
II.
Zweiter Akt: das Insspielsetzen
238
III.
Dritter Akt: Die Interpellation des Zuschauers
239
Übungen zur Vorbereitung
243
Schluss: Die zeitgenössische französische Dramatik:
einige Tendenzen
245
A) Textualität
245
I.
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248
II.
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250
III.
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252
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253
V.
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VI.
Der Text und seine Inszenierung
256
VII.
Für eine integrale Theorie der Figur
260
Nachtrag
Die Inszenierung zeitgenössischer Theaterstücke
263
Combat
de
nègres et de chiens
265
Papa doit manger
267
Le Bonheur du vent
270
A tous ceux qui.
273
Hier, c'est mon anniversaire
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Schlussfolgerungen
279
Die zeitgenössische Dramatik und die neuen Medien
285
Notizen vom 24. Oktober 1999 über Zulu Time
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