Bühnenangst bei Musikern: differentielle integrative Behandlung von Bühnenangst (DIBB)
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
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Tectum-Verl.
2008
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| Schriftenreihe: | Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum-Verlag
Reihe Psychologie ; 6 |
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Titel: Bühnenangst bei Musikern
Autor: Tarr, Irmtraud
Jahr: 2008
1
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung 7
2 Philosophische und anthropologische Grundlagen
von DIBB 11
2.1 Der Mensch in „exzentrischer Positionalität" (Plessner) 11
2.1.1 Philosophiegeschichtliche Verortung 12
2.1.2 „Exzentrische Positionalität" als Kategorie 17
2.1.3 Anthropo-Biologie 23
2.2 Leiblichkeit 25
2.2.1 Wesentliche Wesensbestimmungen
der Leiblichkeit 25
2.2.2 Andere Aspekte der Leiblichkeit 34
2.3 Hermeneutische Grundlage 40
2.3.1 Hermeneutik als „Kunst der Auslegung" 40
2.3.2 Pädagogisch-geisteswissenschaftliche
Hermeneutik und Geschichtlichkeit 45
2.3.3 Hypothesenbildung in der Hermeneutik 49
2.3.4 Die Hermeneutik in der Erziehungs- und
Therapiewirklichkeit 52
2.4. Erkenntnisinteresse und Forschungsethik
in den Humanwissenschaften 58
2.5 Anthropologische und physiologische Grundlagen
der Musikalität: Klang und Stimme 64
3 Musikalische Ausgangspunkte 75
3.1 Grundlagen musikalischer Dokumentation 75
3.2 Hermeneutisches Verstehen des musikalischen
Ausdrucks 76
3.3 Ursachen von Angst in der musikalischen
Aufführungspraxis und im Unterricht 81
3.4 Aktivierung von Ressourcen und Resilienzen
(Coping-Strategie) 83
3.4.1 Zur Problematik: Anmerkungen zu Stress
allgemein 83
3.4.2 Bewältigungsstrategien bei Stress 85
3.4.3 Ressourcen, Resilienzen und Coping-
Strategien (Stressbewältigung) in der
musikalischen Praxis 88
3.5 Entstehungsgeschichte und Modell der Differentiellen
Integrativen Behandlung von Bühnenangst (DIBB) 90
3.5.1 Voraussetzungen: Bühnenangstsituationen 90
3.5.2 Bühnenangst im Lebenskontinuum 91
3.5.3 Kurzer Einschub: Der salutogenetische
Ansatz als Möglichkeit einer
gesundheitspsychologischen Intervention 94
3.5.4 Prozessuale Diagnostik 95
3.5.5 Ausgangspunkte 103
3.6 Dreidimensionale Fokussierung 105
3.7 Leiborientierung und DIBB 109
3.8 Zur Frage der Multiperspektivität im DIBB-Ansatz 116
4 Entwicklung des DIBB-Ansatzes 119
4.1 Zur Frage der therapeutischen Orientierung 119
4.1.1 Konfliktzentrierung 119
4.1.2 Erlebniszentrierung 120
4.1.3 Übungszentrierung 120
4.1.4 Was kann für DIBB-Zwecke übernommen
werden? 121
4.2 Das Problem der Bühnenangst 121
4.2.1 Epidemiologie der Bühnenangst 121
4.2.2 Herkömmliche präventive und
therapeutische Maßnahmen gegen
Bühnenangst 132
4.3 DIBB als neuartiger integrativer Ansatz 141
4.3.1 Multifaktorielle Genese von Bühnenangst 141
4.3.2 Therapeutische Grundannahmen im DIBB-
Ansatz 147
4.3.3 Integratives Stressmodell 151
4.4 Physiologische Dimension 160
4.5 Stressphysiologie und Angstmanagement 166
4.6 Entspannungstherapeutischer Ansatz 169
4.7 Emotionale Dimension 172
4.8 Kognitive Dimension 178
5 Die Dreistufenbehandlung von Bühnenangst
im Rahmen des DIBB-Ansatzes 185
Stufe 1: Stabilisierung und Vertrauensbildung 187
Stufe 2: Direkte Arbeit an individuellen
Angstphänomenen 190
Stufe 3: Begleitete Neuorientierung 192
6 Interventionen und Behandlungsbeispiele 195
6.1 Präventive Bedeutung therapeutischer Maßnahmen 195
6.2 Seminarkonzept und Seminarschwerpunkte 196
6.3 Lehrveranstaltung „Bühnenangst" 196
6.4 Beispiele aus der therapeutischen Praxis 199
6.4.1 Miriam 199
6.4.2 Christof 202
6.4.3 Patrick 204
7 Abgeschlossene Therapien -
Erfolge und Misserfolge 209
8 Resümee 213
Literatur 219
ANHANG 251 |
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Titel: Bühnenangst bei Musikern
Autor: Tarr, Irmtraud
Jahr: 2008
1
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung 7
2 Philosophische und anthropologische Grundlagen
von DIBB 11
2.1 Der Mensch in „exzentrischer Positionalität" (Plessner) 11
2.1.1 Philosophiegeschichtliche Verortung 12
2.1.2 „Exzentrische Positionalität" als Kategorie 17
2.1.3 Anthropo-Biologie 23
2.2 Leiblichkeit 25
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2.2.2 Andere Aspekte der Leiblichkeit 34
2.3 Hermeneutische Grundlage 40
2.3.1 Hermeneutik als „Kunst der Auslegung" 40
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2.3.3 Hypothesenbildung in der Hermeneutik 49
2.3.4 Die Hermeneutik in der Erziehungs- und
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2.4. Erkenntnisinteresse und Forschungsethik
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2.5 Anthropologische und physiologische Grundlagen
der Musikalität: Klang und Stimme 64
3 Musikalische Ausgangspunkte 75
3.1 Grundlagen musikalischer Dokumentation 75
3.2 Hermeneutisches Verstehen des musikalischen
Ausdrucks 76
3.3 Ursachen von Angst in der musikalischen
Aufführungspraxis und im Unterricht 81
3.4 Aktivierung von Ressourcen und Resilienzen
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3.4.1 Zur Problematik: Anmerkungen zu Stress
allgemein 83
3.4.2 Bewältigungsstrategien bei Stress 85
3.4.3 Ressourcen, Resilienzen und Coping-
Strategien (Stressbewältigung) in der
musikalischen Praxis 88
3.5 Entstehungsgeschichte und Modell der Differentiellen
Integrativen Behandlung von Bühnenangst (DIBB) 90
3.5.1 Voraussetzungen: Bühnenangstsituationen 90
3.5.2 Bühnenangst im Lebenskontinuum 91
3.5.3 Kurzer Einschub: Der salutogenetische
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gesundheitspsychologischen Intervention 94
3.5.4 Prozessuale Diagnostik 95
3.5.5 Ausgangspunkte 103
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3.7 Leiborientierung und DIBB 109
3.8 Zur Frage der Multiperspektivität im DIBB-Ansatz 116
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4.1 Zur Frage der therapeutischen Orientierung 119
4.1.1 Konfliktzentrierung 119
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4.2 Das Problem der Bühnenangst 121
4.2.1 Epidemiologie der Bühnenangst 121
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4.3.1 Multifaktorielle Genese von Bühnenangst 141
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5 Die Dreistufenbehandlung von Bühnenangst
im Rahmen des DIBB-Ansatzes 185
Stufe 1: Stabilisierung und Vertrauensbildung 187
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6 Interventionen und Behandlungsbeispiele 195
6.1 Präventive Bedeutung therapeutischer Maßnahmen 195
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6.4 Beispiele aus der therapeutischen Praxis 199
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