Filmmusik in Deutschland und Frankreich unter der Lupe: ein historischer, stilistischer, ökonomischer und juristischer Blick auf Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Filmmusik in den beiden Ländern
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Saarbrücken
VDM Verl. Dr. Müller
2008
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort.................................................................................................................4
Einleitung - Positionierung des Gegenstands Filmmusik.......................7
A) Das wirtschaftliche Umfeld der Kinoindustrien
in Deutschland und Frankreich.........................................................................11
A
1) Die deutsche Kinoindustrie..................................................................................12
A
1.1) Die Fördereinrichtungen 12
A
1.1.1) Die Länderförderer 12
A
1.1.2) Die zentralen staatlichen Fördereinrichtungen 13
A
1.2) Beteiligungen des Fernsehens 15
A
1.3) Verleiher 15
A
1.4) Filmfonds 16
A
1.5) Fazit 17
A
2) Die französische Kinoindustrie...........................................................................19
A2.1)DasCNC 20
A
2.2) Die Förderungen 22
A
2.2.1) Zentrale Förderungen 22
A
2.2.1.1)
Soutien
sélectif
(«Avances sur recettes»)
22
A
2.2.1.2)
Der
soutien automatique
22
A
2.2.2) Regionale Förderungen 24
A
2.3) Beteiligungen der Fernsehsender 25
A
2.4) Verleiher 25
A
2.5) Weitere Finanzierungsquellen 26
■A2.5.1)IFCIC 26
A
2.5.2) SOFICAS 27
A
2.6) Fazit 27
A
3) Deutschland und Frankreich im Vergleich.........................................................29
A
3.1) Die Performance der Filme im jeweiligen Nachbarland 31
A
4) Multilaterale Förderungen...................................................................................34
A
4.1) Die
Mini-Traité
34
A
4.2) EURIMAGES 34
A
4.3) Fazit 35
В)
Die Filmmusik in Deutschland und Frankreich.....................................
36
В
1) Die historischen und stilistischen Grundlagen.............................................36
В
1.1) Deutschland 40
В
1.2) Frankreich 47
В
1.3) Fazit 51
В
2) Das Arbeitsumfeld des Filmkomponisten.........................................................52
В
2.1 ) Einsatzmöglichkeiten und Auftraggeber 52
В
2.1.1) Deutschland 53
В
2.1.2) Frankreich 53
В
2.1.3) „Zwangsinverlagnahme 53
В
2.2) Das Berufsbild des Filmkomponisten 55
В
2.2.1) Deutschland 56
В
2.2.2) Frankreich 57
В
2.2.3) Fazit 58
В
2.3) Interessenverbände, Agenturen 60
В
2.3.1) Deutschland 60
В
2.3.2) Frankreich 61
В
2.3.3) Fazit 62
В
2.4) Die Ausbildungssituation 66
В
2.4.1) Deutschland 66
В
2.4.2) Frankreich 67
В
2.4.3) Das eigene Studio - Die Grundinvestition 69
В
2.4.3.1 ) Die Hardware 70
В
2.4.3.2) Die Software: Sample-CDs/DVDs 72
В
2.5) Klangkörper 73
В
2.5.1) Deutschland 75
В
2.5.2) Frankreich 77
В
2.5.3) Fazit 79
В
3) Das ökonomische Umfeld....................................................................................8t
В
3.1) Deutschland 84
В
3.1.1 ) GEMA-Ausschüttungen 84
В
3.2) Frankreich 86
В
3.2.1 ) SACEM-Ausschüttungen 86
В
3.3) Musikfördertöpfe 87
В
3.4) Der Zeitfaktor 87
В
4) Die Musikauswertung...........................................................................................87
В
4.1 ) Der Soundtrackmarkt 87
В
4.1.1) Die Rolle des Produzenten 91
В
4.1.2) Ausschüttungen 93
В
4.2) Die Rolle des Soundtracks im Merchandising 95
С)
Rechte
und Verträge.........................................................................................97
С
1) Rechte - Die Urheberrechtliche Situation............................................................97
С
1.1) Deutschland 100
С
1.2) Frankreich 102
С
2) Verträge - Verwertungs- und Nebenrechte.........................................................103
С
2.1) Der Filmproduzent 103
С
2.2) Der Verlag 104
D.) Schlussbetrachtung..............................................................................105
E.) Literaturverzeichnis...........................................................................107
F.) Interviews................................................................................................110
G.) Tonbeispiele............................................................................................111
H.) Adressen...................................................................................................115
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort.4
Einleitung - Positionierung des Gegenstands Filmmusik.7
A) Das wirtschaftliche Umfeld der Kinoindustrien
in Deutschland und Frankreich.11
A
1) Die deutsche Kinoindustrie.12
A
1.1) Die Fördereinrichtungen 12
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1.1.1) Die Länderförderer 12
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A
2.3) Beteiligungen der Fernsehsender 25
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2.4) Verleiher 25
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■A2.5.1)IFCIC 26
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2.6) Fazit 27
A
3) Deutschland und Frankreich im Vergleich.29
A
3.1) Die Performance der Filme im jeweiligen Nachbarland 31
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4) Multilaterale Förderungen.34
A
4.1) Die
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Die Filmmusik in Deutschland und Frankreich.
36
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1) Die historischen und stilistischen Grundlagen.36
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2) Das Arbeitsumfeld des Filmkomponisten.52
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В
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1) Rechte - Die Urheberrechtliche Situation.97
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| spelling | Schwantes, Julian Verfasser (DE-588)136376193 aut Filmmusik in Deutschland und Frankreich unter der Lupe ein historischer, stilistischer, ökonomischer und juristischer Blick auf Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Filmmusik in den beiden Ländern Julian Schwantes Saarbrücken VDM Verl. Dr. Müller 2008 117 S. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Hergestellt on demand Zugl.: Potsdam, Hochsch. für Film und Fernsehen Konrad Wolf, Diplomarbeit, 2002 Motion picture music France History and criticism Motion picture music Germany History and criticism Filmmusik (DE-588)4017129-2 gnd rswk-swf Deutschland Frankreich Frankreich (DE-588)4018145-5 gnd rswk-swf Deutschland (DE-588)4011882-4 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Deutschland (DE-588)4011882-4 g Filmmusik (DE-588)4017129-2 s Frankreich (DE-588)4018145-5 g DE-604 Digitalisierung BSBMuenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=016977423&sequence=000004&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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