Dramaturgie hugolienne: Hernani, Ruy Blas
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Neuilly-les-Dijon
Éd. du Murmure
2008
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| adam_text | TABLE DES MATIERES INTRODUCTION 9 LA DIDASCALIE HUGOLICNNE LA PROMOTION
DU METTEUR EN SCENE 13 L ESPACE HUGOLIEN UN PERSONNAGE MUETS 35 LE
PERSONNAGE HUGOLIEN UNE 3ME L.1 FAI T E AVEC DES TENEBRES!» 61 LA
CONDUITE DE L ACTION UNE POETIQUE DE L EFFET 101 CONCLUSION 133
BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE 137
On croit connaître le théâtre de Victor Hugo. Mais qu en sait-on
?
qu en retient-on
?
Des formules que l on cite souvent par dérision
:
«Je suis une force qui va!
»,
«ver de terre amoureux d une étoile».
Mais se donne-t-on la peine d étudier ses drames en s airranchissant de tous
les préjugés que le temps a accumulés sur eux
?
Son théâtre, pour peu qu on
lui fasse confiance, c est-à-dire qu on accepte les règles de son jeu, est une
formidable opération spectaculaire mise au service de convictions morales et
politiques toujours vibrantes, et qui ont encore tant à nous dire. Les œuvres
de Victor Hugo ne sont pas des pièces de musée ou de vénérable bibliothèque.
Elles sont vivantes, extraordinairement. Il suffit de bien vouloir s exercer
à les jouer pour mesurer combien elles sont admirablement faites pour le
corps et la voix de l acteur.
Georges
Zaragoza
est professeur de littérature comparée, spécialiste du
drame romantique et des questions de dramaturgie. Il est l auteur d ouvrages
traitant de ces questions, et a organisé plusieurs colloques consacrés aux
mêmes sujets.
D
est aussi comédien et metteur en scène: il a, entre autres
mises en scène, signé celle de Suy
Blas
en
2002,
année du bi-centenaire de la
naissance de Victor Hugo.
|
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TABLE DES MATIERES INTRODUCTION 9 LA DIDASCALIE HUGOLICNNE LA PROMOTION
DU METTEUR EN SCENE 13 L'ESPACE HUGOLIEN UN PERSONNAGE MUETS 35 LE
PERSONNAGE HUGOLIEN UNE 3ME L.1 FAI T E AVEC DES TENEBRES!» 61 LA
CONDUITE DE L'ACTION UNE POETIQUE DE L'EFFET 101 CONCLUSION 133
BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE 137
On croit connaître le théâtre de Victor Hugo. Mais qu'en sait-on
?
qu'en retient-on
?
Des formules que l'on cite souvent par dérision
:
«Je suis une force qui va!
»,
«ver de terre amoureux d'une étoile».
Mais se donne-t-on la peine d'étudier ses drames en s'airranchissant de tous
les préjugés que le temps a accumulés sur eux
?
Son théâtre, pour peu qu'on
lui fasse confiance, c'est-à-dire qu'on accepte les règles de son jeu, est une
formidable opération spectaculaire mise au service de convictions morales et
politiques toujours vibrantes, et qui ont encore tant à nous dire. Les œuvres
de Victor Hugo ne sont pas des pièces de musée ou de vénérable bibliothèque.
Elles sont vivantes, extraordinairement. Il suffit de bien vouloir s'exercer
à les jouer pour mesurer combien elles sont admirablement faites pour le
corps et la voix de l'acteur.
Georges
Zaragoza
est professeur de littérature comparée, spécialiste du
drame romantique et des questions de dramaturgie. Il est l'auteur d'ouvrages
traitant de ces questions, et a organisé plusieurs colloques consacrés aux
mêmes sujets.
D
est aussi comédien et metteur en scène: il a, entre autres
mises en scène, signé celle de Suy
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