El color del romanticismo: en busca de un arte total
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
New York [u.a.]
Lang
2009
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| Schriftenreihe: | Currents in comparative Romance languages and literatures
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|---|---|
| adam_text | INDICE
Agradecimientos
ix
1.
Introducción
1
2.
Marco
crítico
5
Traducciones
francesas
de
autores
alemanes
6
Estudios dedicados a la inflviencia de los románticos alemanes
en Bécquer
8
1.
Influencia alemana en general
10
2.
Influencia de
Heine
11
3.
Influencia de Goethe
12
4·
Otros fuentes hispano germanos
12
3.
Contexto artístico y científico del color
15
Antropología del color hasta el siglo
XIX 17
El color en el romanticismo.
22
El color en el romanticismo alemán. Goethe.
28
La pintura romántica alemana y
Novalis.
Elementos comunes
34
1
.
Lazos con la Edad Media
35
2.
La inmensidad del paisaje:
Caspar
David
Friedrich y
Novalis
37
VIII INDICE
La
pintura
española
romantica
y Bécquer.
Elementos comunes
41
1.
Contemphcián del paisaje
45
2.
Ruinas: arquitectura y Naturaleza
49
3.
Lo (mental y lo
folclórico
50
4·
Bécquer y Pedro de Madrazo
51
4.
El color en
Novalis
55
Usos no oníricos de azul
5 7
Usos oníricos de azul
59
5.
Antecedentes del color azul en Bécquer
71
La literatura francesa
71
Literatura española de
1830-1850 76
Ecos sobre el color en las revistas artístico-literarias de la época
81
6.
El color azul en las Rimas y las Leyendas
85
Una poética de azul para las Rimas
85
El color azul en las Leyendas
87
1.
Usos no oníricos de azul
94
2.
Usos oníricos de azul
101
7.
El color azul en las cartas Desde mi celda
117
Usos no oníricos de azul
117
Usos oníricos de azul
121
8.
El color azul en Historia de los templos de España
127
Usos no oníricos de azul
128
Usos oníricos de azul
131
9.
Conclusiones
137
Notas
141
Bibliografia
161
Por
primera
vez en la historia de los estudios sobre Gustavo
Adolfo Bécquer, El color del romanticismo presenta un nuevo
punto de vista basado en un doble análisis comparativo: por un
lado, entre el romanticismo alemán, en la persona
de Novalis,
y
el español, en la persona de Bécquer; y por otro lado, entre
literatura y pintura, pues ambos escritores usan el color,
especialmente el azul, como instrumento pictórico que les sirve
a ambos para solucionar la insuficiencia lingüística de la que
parece adolecer la literatura romántica europea.
A la zaga de los teóricos del color decimonónicos, principal¬
mente Goethe y su libro
Zur Farbenlehre
(Hacia una teoría de los
colores), de
1810,
el estudio semántico del uso del color azul en
ambos poetas permite una clasificación entre usos oníricos y no
oníricos de dicho color, que sitúa a Bécquer en un más apropiado
¡ugar
en el panorama de los románticos europeos.
Carlos Miguel-Pueyo completó su licenciatura en Filosofía y
Letras en la Universidad de Zaragoza, y se doctoró en la
Universidad de Illinois en Chicago. Aunque su interés investigador
prioritario se centra en la interrelación de las artes y la literatura
del siglo XtX, ha publicado trabajos sobre Cervantes, Baltasar
Grácián
o Rubén Darío, entre otros. Ha presentado trabajos en
universidades
e
instituciones de España, Francia, Alemania,
México, Argentina, y Estados Unidos. Desde
2005
es profesor de
lengua y literatura españolas en
Valparaiso
University
{Estados
Unidos).
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INDICE
Agradecimientos
ix
1.
Introducción
1
2.
Marco
crítico
5
Traducciones
francesas
de
autores
alemanes
6
Estudios dedicados a la inflviencia de los románticos alemanes
en Bécquer
8
1.
Influencia alemana en general
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Contexto artístico y científico del color
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VIII INDICE
La
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Elementos comunes
41
1.
Contemphcián del paisaje
45
2.
Ruinas: arquitectura y Naturaleza
49
3.
Lo (mental y lo
folclórico
50
4·
Bécquer y Pedro de Madrazo
51
4.
El color en
Novalis
55
Usos "no oníricos" de "azul"
5 7
Usos "oníricos" de "azul"
59
5.
Antecedentes del color azul en Bécquer
71
La literatura francesa
71
Literatura española de
1830-1850 76
Ecos sobre el color en las revistas artístico-literarias de la época
81
6.
El color azul en las Rimas y las Leyendas
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Una poética de "azul" para las Rimas
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El color azul en las Leyendas
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1.
Usos "no oníricos" de "azul"
94
2.
Usos "oníricos" de "azul"
101
7.
El color azul en las cartas Desde mi celda
117
Usos "no oníricos" de "azul"
117
Usos "oníricos" de "azul"
121
8.
El color azul en Historia de los templos de España
127
Usos "no oníricos" de "azul"
128
Usos "oníricos" de "azul"
131
9.
Conclusiones
137
Notas
141
Bibliografia
161
Por
primera
vez en la historia de los estudios sobre Gustavo
Adolfo Bécquer, El color del romanticismo presenta un nuevo
punto de vista basado en un doble análisis comparativo: por un
lado, entre el romanticismo alemán, en la persona
de Novalis,
y
el español, en la persona de Bécquer; y por otro lado, entre
literatura y pintura, pues ambos escritores usan el color,
especialmente el azul, como instrumento pictórico que les sirve
a ambos para solucionar la "insuficiencia lingüística" de la que
parece adolecer la literatura romántica europea.
A la zaga de los teóricos del color decimonónicos, principal¬
mente Goethe y su libro
Zur Farbenlehre
(Hacia una teoría de los
colores), de
1810,
el estudio semántico del uso del color azul en
ambos poetas permite una clasificación entre usos "oníricos" y "no
oníricos" de dicho color, que sitúa a Bécquer en un más apropiado
¡ugar
en el panorama de los románticos europeos.
Carlos Miguel-Pueyo completó su licenciatura en Filosofía y
Letras en la Universidad de Zaragoza, y se doctoró en la
Universidad de Illinois en Chicago. Aunque su interés investigador
prioritario se centra en la interrelación de las artes y la literatura
del siglo XtX, ha publicado trabajos sobre Cervantes, Baltasar
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