Les amateurs d'art à Paris au XVIIIe siècle:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Seyssel
Champ Vallon
2008
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| Schriftenreihe: | Époques
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Klappentext Rezension |
| Beschreibung: | 387 S. Ill., Kt. |
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|---|---|
| adam_text | TABLE REMERCIEMENTS 6 INTRODUCTION 9 ENTRE HISTOIRE SOCIALE ET HISTOIRE
DE L ART 10 CURIEUX, AMATEUR ET CONNOISSEUR 15 FIGURE SOCIALE ET
REPUTATIONS INDIVIDUELLES 17 PREMIERE PARTIE L INSTITUTION DE L AMATEUR
CHAPITRE 1 : UNE CONCEPTION ACADEMIQUE DU PUBLIC 23 AMATEURS ET ASSOCIES
23 GENESE DE LA CLASSE DES HONORAIRES 24 DE L AMATEUR » 26 DE
L HONORAIRE A L AMATEUR 30 LA DIVERSIFICATION DU RECRUTEMENT 30 LE
RENOUVEAU DES CONFERENCES 41 LES SALONS : UNE RESSOURCE IDENTITAIRE 44
CHAPITRE 2 : TRAVAIL ACADEMIQUE ET LIBERALISATION DES ARTS 53 LE CONFLIT
AVEC LA CORPORATION : L AMATEUR COMME PROTECTEUR 53 LA CLASSE D AMATEURS
A L ACADEMIE DE SAINT-LUC 54 LA DOUBLE FIDELITE DE LA FAMILLE D ARGENSON
56 L ALLIANCE AVEC LE PARLEMENT 60 ECRIRE L HISTOIRE DE L ACADEMIE
ROYALE 62 ECRIRE LES VIES 67 AMATEURS ET ARTISTES : UNE ALLIANCE SOCIALE
72 CAYLUS ET LE LANGAGE DE L AMITIE 72 L ARTISTE ET LE COMMERCE DU MONDE
75 L ARTISTE ET L HOMME DE LETTRES 77 L AMATEUR ET LA CRITIQUE DE SALON
80 LE BEAU NOM D AMATEUR » 81 LA LEGITIMITE DU JUGEMENT DE GOUT 86
DEUXIEME PARTIE DE LA COLLECTION A L AMATEUR CHAPITRE 3 : PUBLIER LA
COLLECTION 93 PUBLICATION, REPRODUCTION, REPUTATION 94 LES GUIDES DE
PARIS 94 CATALOGUES ET RECUEILS DE COLLECTION 97 GRAVURES DE
REPRODUCTION 100 LE NOM ET LA VALEUR 108 CATALOGUES DE VENTE ET ELOGES
D AMATEURS 108 LA CONSTRUCTION SOCIALE DE LA VALEUR DE L ART 112 LA
BIOGRAPHIE DE L OEUVRE 114 LES FRONTISPICES DES CATALOGUES 117 LE
SPECTACLE DE LA VENTE PUBLIQUE 122 LES COMMUNAUTES DES ENCHERES 122 UN
NOUVEAU SPECTACLE URBAIN 128 L INVENTION DE L HOTEL DES VENTES 132
CHAPITRE 4 : ESTHETIQUE DE LA POSSESSION 136 FORMER LA COLLECTION 137
NEGOCIER LE PRIX 137 COMPOSER LA COLLECTION : LA VISIBILITE DE L ECOLE
FRANCAISE 145 L AMOUR DU DESSIN 150 CREER UN LIEU 153 ENTRE
CONCENTRATION ET DIFFUSION DES OEUVRES 153 LA COLLECTION : UNE
ESTHETIQUE D ENSEMBLE 159 VISITER LA COLLECTION 164 UN ACCES RESERVE 164
UN PLAISIR PARTAGE 167 FORMER LE REGARD, EDUQUER LE GOUT 170 L OEIL ET
LA PRISE 176 MANIPULER LE TABLEAU 176 DECRIRE LA SENSATION 178 TROISIEME
PARTIE UNE CULTURE MONDAINE DE L IMAGE CHAPITRE 5 : SOCIABILITES 189
ROME : LE TEMPS DE L INITIATION 190 ROME, CAPITALE ARTISTIQUE 190 LA
ROME DES PENSIONNAIRES 194 LE BAILLI DE BRETEUIL : AMBASSADEUR ET
AMATEUR 203 DE LA CULTURE ANTIQUAIRE A LA RECREATION DE L ANTIQUE 210
PARIS : DE LA SOCIABILITE A LA COMMANDE 218 LE BUREAU DES AMATEURS »
219 DE LA SOCIABILITE A LA COMMANDE 223 PEINTRES A LA MODE 227 CHAPITRE
6 : PRATIQUES D AMATEURS 239 LA DIFFUSION DES ARTS DU DESSIN 240
APPRENTISSAGES : MAITRES ET LIVRES A DESSINER 240 LA CULTURE MATERIELLE
DE L ARTISTE AMATEUR 253 ACADEMIES PARTICULIERES 256 LES GRAVURES DE
SOCIETE 264 LE LEXIQUE DE L AMATEUR : LES DEDICACES 267 CARICATURES DE
SOCIETE » 276 LE DON ET L ECHANGE 281 DE L ADMIRATION A L IMITATION :
REMBRANDT ET LES AMATEURS 286 LA RECEPTION AMBIVALENTE DE REMBRANDT AU
XVIIR SIECLE 286 LES RYMBRANESQUES » OU LE PORTRAIT DE L AMATEUR EN
ARTISTE 291 CHAPITRE 7 : L AMATEUR : UNE FIGURE CONTESTEE 300 DE LA
SATIRE SOCIALE A LA CRITIQUE POLITIQUE 301 LA SATIRE DE L AMATEUR 301
LA MAUDITE RACE QUE CELLE DES AMATEURS 305 LE MAUVAIS GOUT DES AMATEURS
310 L OUVERTURE DES COLLECTIONS AU PUBLIC 314 VERS UNE COMMERCIALISATION
DES ARTS ? 317 UNE ENTREPRISE ARTISTIQUE : LE SALON DES ARTS AU COLISEE
318 L IMPOSSIBLE MUSEE EPHEMERE » DE PAHIN DE LA BLANCHERIE 321
NOUVELLES PRATIQUES, NOUVELLES SOCIABILITES 329 SOUSCRIPTIONS :
REINVENTER LA COMMANDE PRIVEE 329 LA SOCIETE DES AMIS DES ARTS :
REINVENTER L AMATEUR 332 CONCLUSION 339 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE 353
Du
χνΐΙΓ
siècle, l histoire de l art a retenu quelques grandes figures
d amateurs, à la fois collectionneurs, mécènes, et souvent artistes eux-
mêmes
:
le comte de Caylus, Dominique-Vivant Denon, l abbé de Saint-
Non, Claude-Henri Watelet. Qui étaient ces amateurs
?
Quels rapports
entretenaient-ils avec les institutions académiques ou avec le marché de
l art en pleine émergence
?
Pourquoi le terme même d amateur était-il
l enjeu de débats et de polémiques
?
À la croisée de l histoire sociale des
Lumières et de l histoire de l art, ce livre entreprend de renouveler notre
interprétation des mondes de l art, en s interrogeant sur cette figure com¬
plexe et méconnue qu était l amateur.
Dans l espace artistique des Lumières, encore largement structuré par
l Académie royale de peinture, le développement d une culture visuelle au
sein des élites consacre la place centrale des amateurs. De Joseph
Vernét
à
Elisabeth Vigée-Lebrun, en passant par Jean-Baptiste Greuze ou Hubert
Robert, la peinture française contemporaine est encouragée par de nou¬
velles formes de sociabilité et par les commandes des amateurs. Eux-
mêmes se familiarisent avec les techniques de la peinture, de la gravure et
du dessin. De plus en plus, les amateurs d art s affirment aussi comme des
artistes amateurs.
Promu comme modèle du public par le système monarchique des arts,
l amateur n est pas une figure désintéressée du goût. Il est tout au
contraire un acteur qui joue un rôle décisif, au cœur des tensions qui
structurent les mondes de l art, entre la naissance d un espace public de
l art, le renouveau des valeurs académiques et l essor des collections.
L amateur connaît son âge d or au siècle des Lumières, après le règne du
mécène et avant celui du collectionneur, qui s impose au
XIXe
siècle avec
la professionnalisation des champs culturels.
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TABLE REMERCIEMENTS 6 INTRODUCTION 9 ENTRE HISTOIRE SOCIALE ET HISTOIRE
DE L'ART 10 CURIEUX, AMATEUR ET CONNOISSEUR 15 FIGURE SOCIALE ET
REPUTATIONS INDIVIDUELLES 17 PREMIERE PARTIE L'INSTITUTION DE L'AMATEUR
CHAPITRE 1 : UNE CONCEPTION ACADEMIQUE DU PUBLIC 23 AMATEURS ET ASSOCIES
23 GENESE DE LA CLASSE DES HONORAIRES 24 DE L'AMATEUR » 26 DE
L'HONORAIRE A L'AMATEUR 30 LA DIVERSIFICATION DU RECRUTEMENT 30 LE
RENOUVEAU DES CONFERENCES 41 LES SALONS : UNE RESSOURCE IDENTITAIRE 44
CHAPITRE 2 : TRAVAIL ACADEMIQUE ET LIBERALISATION DES ARTS 53 LE CONFLIT
AVEC LA CORPORATION : L'AMATEUR COMME PROTECTEUR 53 LA CLASSE D'AMATEURS
A L'ACADEMIE DE SAINT-LUC 54 LA DOUBLE FIDELITE DE LA FAMILLE D'ARGENSON
56 L'ALLIANCE AVEC LE PARLEMENT 60 ECRIRE L'HISTOIRE DE L'ACADEMIE
ROYALE 62 ECRIRE LES VIES 67 AMATEURS ET ARTISTES : UNE ALLIANCE SOCIALE
72 CAYLUS ET LE LANGAGE DE L'AMITIE 72 L'ARTISTE ET LE COMMERCE DU MONDE
75 L'ARTISTE ET L'HOMME DE LETTRES 77 L'AMATEUR ET LA CRITIQUE DE SALON
80 LE BEAU NOM D'AMATEUR » 81 LA LEGITIMITE DU JUGEMENT DE GOUT 86
DEUXIEME PARTIE DE LA COLLECTION A L'AMATEUR CHAPITRE 3 : PUBLIER LA
COLLECTION 93 PUBLICATION, REPRODUCTION, REPUTATION 94 LES GUIDES DE
PARIS 94 CATALOGUES ET RECUEILS DE COLLECTION 97 GRAVURES DE
REPRODUCTION 100 LE NOM ET LA VALEUR 108 CATALOGUES DE VENTE ET ELOGES
D'AMATEURS 108 LA CONSTRUCTION SOCIALE DE LA VALEUR DE L'ART 112 LA
BIOGRAPHIE DE L'OEUVRE 114 LES FRONTISPICES DES CATALOGUES 117 LE
SPECTACLE DE LA VENTE PUBLIQUE 122 LES COMMUNAUTES DES ENCHERES 122 UN
NOUVEAU SPECTACLE URBAIN 128 L'INVENTION DE L'HOTEL DES VENTES 132
CHAPITRE 4 : ESTHETIQUE DE LA POSSESSION 136 FORMER LA COLLECTION 137
NEGOCIER LE PRIX 137 COMPOSER LA COLLECTION : LA VISIBILITE DE L'ECOLE
FRANCAISE 145 L'AMOUR DU DESSIN 150 CREER UN LIEU 153 ENTRE
CONCENTRATION ET DIFFUSION DES OEUVRES 153 LA COLLECTION : UNE
ESTHETIQUE D'ENSEMBLE 159 VISITER LA COLLECTION 164 UN ACCES RESERVE 164
UN PLAISIR PARTAGE 167 FORMER LE REGARD, EDUQUER LE GOUT 170 L'OEIL ET
LA PRISE 176 MANIPULER LE TABLEAU 176 DECRIRE LA SENSATION 178 TROISIEME
PARTIE UNE CULTURE MONDAINE DE L'IMAGE CHAPITRE 5 : SOCIABILITES 189
ROME : LE TEMPS DE L'INITIATION 190 ROME, CAPITALE ARTISTIQUE 190 LA
ROME DES PENSIONNAIRES 194 LE BAILLI DE BRETEUIL : AMBASSADEUR ET
AMATEUR 203 DE LA CULTURE ANTIQUAIRE A LA RECREATION DE L'ANTIQUE 210
PARIS : DE LA SOCIABILITE A LA COMMANDE 218 LE BUREAU DES AMATEURS »
219 DE LA SOCIABILITE A LA COMMANDE 223 PEINTRES A LA MODE 227 CHAPITRE
6 : PRATIQUES D'AMATEURS 239 LA DIFFUSION DES ARTS DU DESSIN 240
APPRENTISSAGES : MAITRES ET LIVRES A DESSINER 240 LA CULTURE MATERIELLE
DE L'ARTISTE AMATEUR 253 ACADEMIES PARTICULIERES 256 LES GRAVURES DE
SOCIETE 264 LE LEXIQUE DE L'AMATEUR : LES DEDICACES 267 CARICATURES DE
SOCIETE » 276 LE DON ET L'ECHANGE 281 DE L'ADMIRATION A L'IMITATION :
REMBRANDT ET LES AMATEURS 286 LA RECEPTION AMBIVALENTE DE REMBRANDT AU
XVIIR SIECLE 286 LES RYMBRANESQUES » OU LE PORTRAIT DE L'AMATEUR EN
ARTISTE 291 CHAPITRE 7 : L'AMATEUR : UNE FIGURE CONTESTEE 300 DE LA
SATIRE SOCIALE A LA CRITIQUE POLITIQUE 301 LA SATIRE DE L'AMATEUR 301
LA MAUDITE RACE QUE CELLE DES AMATEURS 305 LE MAUVAIS GOUT DES AMATEURS
310 L'OUVERTURE DES COLLECTIONS AU PUBLIC 314 VERS UNE COMMERCIALISATION
DES ARTS ? 317 UNE ENTREPRISE ARTISTIQUE : LE SALON DES ARTS AU COLISEE
318 L'IMPOSSIBLE MUSEE EPHEMERE » DE PAHIN DE LA BLANCHERIE 321
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REINVENTER L'AMATEUR 332 CONCLUSION 339 SOURCES ET BIBLIOGRAPHIE 353
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χνΐΙΓ
siècle, l'histoire de l'art a retenu quelques grandes figures
d'amateurs, à la fois collectionneurs, mécènes, et souvent artistes eux-
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l'enjeu de débats et de polémiques
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À la croisée de l'histoire sociale des
Lumières et de l'histoire de l'art, ce livre entreprend de renouveler notre
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Dans l'espace artistique des Lumières, encore largement structuré par
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artistes amateurs.
Promu comme modèle du public par le système monarchique des arts,
l'amateur n'est pas une figure désintéressée du goût. Il est tout au
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