Die bewegte Frau: weibliche Ganzfigurenbildnisse in Bewegung vom 16. bis zum 19. Jahrhundert
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Weimar
VDG. Verl. und Datenbank für Geisteswiss.
2008
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| Beschreibung: | 287 S. zahlr. Ill. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Einleitung....................................................................................................................
n
ι.
Vorhaben und Literaturlage.......................................................................................
π
2. Über das Eingeständnis,
dass
es keine
veritable
Theorie des Porträts gibt und das
Zugeständnis, ganz andere Fragen haben zu dürfen.................................................13
3. Repräsentation und Image........................................................................................19
3.1 Das Repräsentationsbildnis der Verweigerung........................................................21
3.1 Das Image-Bildnis: eine Erweiterung des Bildnis-Begriffs.......................................22
Kapitel
I
Von bewegten und unbewegten Frauen (das 16. Jh.)...............................................................25
I.i. Ursprung des Bildnisses in ganzer Figur-Literaturlage...........................................25
I.2.. Ein Bildtyp - viele Images.........................................................................................29
I.z.i. Die historische Zeit........................................................................................29
1.2.2. Eine »Frühgeburt«, eine
Femme
in der Nische und eine Donna in
Atto
.........32
1.2.3. Katharina als Kostümstück (Katharina und Heinrich der Fromme,
Cranachd.Ä., 1514)........................................................................................39
I.2.4 Hoffräulein statt Königin...............................................................................41
1.2.5. Die gotische Gestalt als ideales Image-Bildnis.................................................44
1.2.6. Das Mädchen mit den Handschuhen (Christina von Dänemark, 1538)............45
1.2.7. Seisenegger: Erzherzogin Anna (1544)............................................................47
1.2.8. Terzio und weibliche Bildnisse in alterierender Bewegung...............................50
1.2.9. Die »wohlwollende Hausfrau« im Ganzfigurenporträt...................................51
1.2.10. Anthonis
Mor
(1519-1576): Die Königin und die Zwerge................................53
1.2.11. SofonisbaAnguissola: La prima
donna pittrice...............................................
55
I.3. Tizian.........................................................................................................................60
L3.1. Ein ganzfiguriges Frauenbildnis von der Hand Tizians?..................................61
I.3.2 Die Verlebendigung des Porträts im Bewegungsstück.....................................63
I.3.3. Weist der Porträttyp der bewegten Frau auf die moderne Frau ?......................
γο
Ι·4·
Das ganzfigurige Frauenbild im Kontext der
Mode
..................................................71
KapitelII
Die Gentlewoman
undderInnenraum (izJh.)...................................................................77
II.
i. Körper und Bewegung als Sprache............................................................................77
II.i.i. Das 16. Jahrhundert und der Begriff der
Leggiadria
..........................................78
ILm. Das 17. Jahrhundert und die
English Gentlewoman
.........................................85
11.1.3. Das 18. Jahrhundert: Die Schönheit der Bewegung wird zum Verdienst
des Subjekts....................................................................................................88
II.z. Rubens Frauen...........................................................................................................9°
II.i.i.
Brígida Spinola
...............................................................................................9°
II.i.i. Maria von
Medici
- bewegte Auftritte in historischen oder mythologischen
Rollen.............................................................................................................91
ІІ.г.3.
Helene Fourment...........................................................................................96
11.3. VanDyck..................................................................................................................101
ІІ.З.і.
Die Genueserin als bewegte Frau..................................................................101
ІІ.З.г.
Eine Frau überwindet einen Höhenunterschied............................................103
II.3.3. Paar-Bildnisse und
levensgrote
Huwelijksportretten..................................... 105
П.3.4-.
The Caroline Court und das Image der
English Gentlewoman
......................in
11.3.4.1. Relations-Bildnisse (ungleiche Paare)............................................................111
11.3.4.2. Mutter-Kind...............................................................................................115
11.3.4.3. Strategien der Bewegungs-Inszenierung....................................................... 117
11.4. Rollen-Porträts.
Distinktion
und Adaption. Identität und Alterität......................111
II.4.1. Spannungsverhältnis....................................................................................111
II.4.1. Rollenporträts im Sauseschritt: Peter Lely.....................................................123
II.4.3.
Godfrey
Kneller und die Hampton Court
Beauties
......................................
izť>
II.5 Das Rascheln im Bild.............................................................................................. 130
Ka-pitelHI
Die Spaziergängerin und der Außenraum (18. Jh.)..............................................................133
Ніл.
Die Innovation des ganzfigurigen Frauenbildnisses im Außenraum.......................133
111.2. The Female Traveller................................................................................................ 137
IH.}.
Die Spaziergängerin.................................................................................................143
Ш.з.і.
Der Spaziergang als »-innovative kulturelle Praxis des 18. Jahrhunderts«........143
Ш.з.і.
Die Spaziergängeria................................................................................ 14c
HI.}.}. Der Spaziergang als Bewegung im Bild.........................................................i49
III.3.4. Die
Promeneuse
in Abgrenzung zur Spaziergängerin....................................161
111.4. Die bewegte Landschaft................................................................. ^
III.4-I.
Die bewegte Farbe: Viscountness Molyneux - overcolouringthe
background
..................................................................................................168
III.4.Z. Mary,
Duchess of Richmond
oder die alles überwuchernde Natur................170
111.4.3. »Schönheiten fragwürdigen Rufes«.............................................................171
111.4.4. »An Artist
of
a
Changing World«................................................................175
111.5. Paarlauf....................................................................................................................175
ÌÌÌ.6.
Das weibliche Staatsporträt.....................................................................................187
Ш.б.і
Katharina die Große - die »bewegte« Herrscherin.......................................188
Ш.б.і.
Queen Charlotte..........................................................................................193
III.7. Ein Spaziergang ins 19. Jh.: Sir Thomas Lawrence...................................................1^5
Kapitel
IV
Die
Flâneuse
und der Schwellenraum
(iç.
Jh.).....................................................................201
IV.i. Ein radikaler Bruch des 19. Jahrhunderts in der Tradition des
Ganzfigurenbildnisses? ..........................................................................................101
IV.i. Winterhalter-im Bildtyp nichts Neues?...............................................................103
IV.3. »Jenseits des Individuums« ...................................................................................210
ІУ.з.і.
Monets
Camille
(1866).................................................................................212
IV.3.2. Die Pariserin. Mode als Modernitätsformel....................................................213
IV.3.3. Die Pariserin. Bewegung als Modemitätsformel............................................215
IV.3.4. Die
Flâneuse
.................................................................................................218
IV.3.5. Die Pariserin und die
political Correctness
...................................................
ггб
W.Ą.
Aufbruch zum Spaziergang. Alfred Stevens und das Genrebild.............................230
IV.4.1 Das moderne Genrebild...............................................................................231
IV.4.2. Die Bewegung im Genrebild........................................................................234
I V.5
. Neue Form für einen alten Mythos ? Die entmannte Amazone..............................237
IV^.i. Pferdchen lauf Galopp..................................................................................238
IV.şj..
Gericaults Pferderennen und Muybridges Erfindung...................................240
IV.5.3.
»Mis en
scene et scene
de
la vie« ..................................................................
141
IV.5.4. Die Amazone
als
Fashion-Formel
.................................................................242
IV^.j. Die Amazone
als »Körpermaske«...............................................................243
IV.é. Carolus
Duran:
Avantgarde-Feind N0.
ι
?...............................................................249
Ι
Véli.
Statik
pur in
neuen Image-Bildnissen und konventionelle
Bewegungsmotive.........................................................................................251
IV.6.Z.
Die unmotivierte Motiviertheit: Madame Feydeaa......................................
25г
iV.6.3. Bewegtheit als Image-Spiel...........................................................................254
W.6.Ą.
Die Treppe als Bildbühne, die Bewegung erforderlich macht........................
25e
IV.6.5. Die entpersonifizierte Bewegung.................................................................
гбо
I V.7.
Der Mann, der die Bewegung befreit: James McNeill Whistler..............................263
IV7.1. Lady Meux: Bewegung in der Statik..............................................................263
I V.7.2.
Das Mysterium und die Eindeutigkeit:
Frances Leyland
...............................267
I V.7.3.
Eine Zerreißprobe, die zu einer Repräsentation der Verweigerung wird.........268
IV7.4. Skandal im Society
Circle
............................................................................171
IV.7.5. Die »Zeitlichkeit der Rückenfigur«..............................................................273
IV.7.Ŕ.
Die von Person und
Narration
befreite Bewegung.........................................276
Literatur.............................................................................................................................279
Abbildungsliste.................................................................................................................285
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Inhalt
Einleitung.
n
ι.
Vorhaben und Literaturlage.
π
2. Über das Eingeständnis,
dass
es keine
veritable
Theorie des Porträts gibt und das
Zugeständnis, ganz andere Fragen haben zu dürfen.13
3. Repräsentation und Image.19
3.1 Das Repräsentationsbildnis der Verweigerung.21
3.1 Das Image-Bildnis: eine Erweiterung des Bildnis-Begriffs.22
Kapitel
I
Von bewegten und unbewegten Frauen (das 16. Jh.).25
I.i. Ursprung des Bildnisses in ganzer Figur-Literaturlage.25
I.2. Ein Bildtyp - viele Images.29
I.z.i. Die historische Zeit.29
1.2.2. Eine »Frühgeburt«, eine
Femme
in der Nische und eine Donna in
Atto
.32
1.2.3. Katharina als Kostümstück (Katharina und Heinrich der Fromme,
Cranachd.Ä., 1514).39
I.2.4 Hoffräulein statt Königin.41
1.2.5. Die gotische Gestalt als ideales Image-Bildnis.44
1.2.6. Das Mädchen mit den Handschuhen (Christina von Dänemark, 1538).45
1.2.7. Seisenegger: Erzherzogin Anna (1544).47
1.2.8. Terzio und weibliche Bildnisse in alterierender Bewegung.50
1.2.9. Die »wohlwollende Hausfrau« im Ganzfigurenporträt.51
1.2.10. Anthonis
Mor
(1519-1576): Die Königin und die 'Zwerge.53
1.2.11. SofonisbaAnguissola: La prima
donna pittrice.
55
I.3. Tizian.60
L3.1. Ein ganzfiguriges Frauenbildnis von der Hand Tizians?.61
I.3.2 Die Verlebendigung des Porträts im Bewegungsstück.63
I.3.3. Weist der Porträttyp der bewegten Frau auf die moderne Frau ?.
γο
Ι·4·
Das ganzfigurige Frauenbild im Kontext der
Mode
.71
KapitelII
Die Gentlewoman
undderInnenraum (izJh.).77
II.
i. Körper und Bewegung als Sprache.77
II.i.i. Das 16. Jahrhundert und der Begriff der
Leggiadria
.78
ILm. Das 17. Jahrhundert und die
English Gentlewoman
.85
11.1.3. Das 18. Jahrhundert: Die Schönheit der Bewegung wird zum Verdienst
des Subjekts.88
II.z. Rubens Frauen.9°
II.i.i.
Brígida Spinola
.9°
II.i.i. Maria von
Medici
- bewegte Auftritte in historischen oder mythologischen
Rollen.91
ІІ.г.3.
Helene Fourment.96
11.3. VanDyck.101
ІІ.З.і.
Die Genueserin als bewegte Frau.101
ІІ.З.г.
Eine Frau überwindet einen Höhenunterschied.103
II.3.3. Paar-Bildnisse und
levensgrote
Huwelijksportretten. 105
П.3.4-.
The Caroline Court und das Image der
English Gentlewoman
.in
11.3.4.1. Relations-Bildnisse (ungleiche Paare).111
11.3.4.2. Mutter-Kind.115
11.3.4.3. Strategien der Bewegungs-Inszenierung. 117
11.4. Rollen-Porträts.
Distinktion
und Adaption. Identität und Alterität.111
II.4.1. Spannungsverhältnis.111
II.4.1. Rollenporträts im Sauseschritt: Peter Lely.123
II.4.3.
Godfrey
Kneller und die Hampton Court
Beauties
.
izť>
II.5 Das Rascheln im Bild. 130
Ka-pitelHI
Die Spaziergängerin und der Außenraum (18. Jh.).133
Ніл.
Die Innovation des ganzfigurigen Frauenbildnisses im Außenraum.133
111.2. The Female Traveller. 137
IH.}.
Die Spaziergängerin.143
Ш.з.і.
Der Spaziergang als »-innovative kulturelle Praxis des 18. Jahrhunderts«.143
Ш.з.і.
Die Spaziergängeria. 14c
HI.}.}. Der Spaziergang als Bewegung im Bild.i49
III.3.4. Die
Promeneuse
in Abgrenzung zur Spaziergängerin.161
111.4. Die bewegte Landschaft. ^
III.4-I.
Die bewegte Farbe: Viscountness Molyneux - overcolouringthe
background
.168
III.4.Z. Mary,
Duchess of Richmond
oder die alles überwuchernde Natur.170
111.4.3. »Schönheiten fragwürdigen Rufes«.171
111.4.4. »An Artist
of
a
Changing World«.175
111.5. Paarlauf.175
ÌÌÌ.6.
Das weibliche Staatsporträt.187
Ш.б.і
Katharina die Große - die »bewegte« Herrscherin.188
Ш.б.і.
Queen Charlotte.193
III.7. Ein Spaziergang ins 19. Jh.: Sir Thomas Lawrence.1^5
Kapitel
IV
Die
Flâneuse
und der Schwellenraum
(iç.
Jh.).201
IV.i. Ein radikaler Bruch des 19. Jahrhunderts in der Tradition des
Ganzfigurenbildnisses? .101
IV.i. Winterhalter-im Bildtyp nichts Neues?.103
IV.3. »Jenseits des Individuums« .210
ІУ.з.і.
Monets
Camille
(1866).212
IV.3.2. Die Pariserin. Mode als Modernitätsformel.213
IV.3.3. Die Pariserin. Bewegung als Modemitätsformel.215
IV.3.4. Die
Flâneuse
.218
IV.3.5. Die Pariserin und die
political Correctness
.
ггб
W.Ą.
Aufbruch zum Spaziergang. Alfred Stevens und das Genrebild.230
IV.4.1 Das moderne Genrebild.231
IV.4.2. Die Bewegung im Genrebild.234
I V.5
. Neue Form für einen alten Mythos ? Die entmannte Amazone.237
IV^.i. Pferdchen lauf Galopp.238
IV.şj.
Gericaults Pferderennen und Muybridges Erfindung.240
IV.5.3.
»Mis en
scene et scene
de
la vie« .
141
IV.5.4. Die Amazone
als
Fashion-Formel
.242
IV^.j. Die Amazone
als »Körpermaske«.243
IV.é. Carolus
Duran:
Avantgarde-Feind N0.
ι
?.249
Ι
Véli.
Statik
pur in
neuen Image-Bildnissen und konventionelle
Bewegungsmotive.251
IV.6.Z.
Die unmotivierte Motiviertheit: Madame Feydeaa.
25г
iV.6.3. Bewegtheit als Image-Spiel.254
W.6.Ą.
Die Treppe als Bildbühne, die Bewegung erforderlich macht.
25e
IV.6.5. Die entpersonifizierte Bewegung.
гбо
I V.7.
Der Mann, der die Bewegung befreit: James McNeill Whistler.263
IV7.1. Lady Meux: Bewegung in der Statik.263
I V.7.2.
Das Mysterium und die Eindeutigkeit:
Frances Leyland
.267
I V.7.3.
Eine Zerreißprobe, die zu einer Repräsentation der Verweigerung wird.268
IV7.4. Skandal im Society
Circle
.171
IV.7.5. Die »Zeitlichkeit der Rückenfigur«.273
IV.7.Ŕ.
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