La obra audiovisual en la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual:
Gespeichert in:
| Format: | Buch |
|---|---|
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Cizur Menor
Thomson Aranzadi
2008
|
| Ausgabe: | 1. ed. |
| Schriftenreihe: | Colección Monografías Aranzadi
532 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 219 S. |
| ISBN: | 9788483556818 |
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MARC
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|---|---|
| adam_text | Sumańo
PROLOGO
.................................................................................................................. 11
I.
LA COMUNICACIÓN
PÚBLICA
DE
LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS
Y DEMÁS AUDIOVISUALES
............................................................................ 13
I. Introducción
.................................................................................................. 13
II.
La obra audiovisual y el derecho de comunicación pública
.......................... 15
III.
Los supuestos específicamente conffictivos
.................................................... 20
1.
Obra audiovisual y aparatos de radio o televisión en establecimientos de
hostelería
................................................................................................. 20
1.1.
Antecedentes y estado de la cuestión en España
.......................... 20
1.2.
Algunas referencias al Derecho extranjero
................................... 29
1.3.
Recapitulación
.............................................................................. 38
2.
Otros supuestos de comunicación pública en los que puede suscitarse el
conflicto
.................................................................................................. 39
IV
Los criterios legislativos y la búsqueda de interpretación adecuada
............. 44
1.
Introducción
........................................................................................... 44
2.
Acerca de la instalación de televisiones en las habitaciones de hotel o
establecimientos similares
....................................................................... 47
3.
Ámbito estrictamente doméstico y derecho de comunicación pública...
48
4.
Comunicación pública y red de difusión
................................................ 54
V
Conclusiones
.................................................................................................. 57
II.
LA COMUNICACIÓN PÚBLICA EN EL ENTORNO DIGITAL: EL DE¬
RECHO DE PUESTA A DISPOSICIÓN
......................................................... 59
I. Introducción
.................................................................................................. 59
II.
Terminología
................................................................................................. 62
III.
Explotación de obras y prestaciones en las redes digitales: crisis de los criterios
de ordenación tradicionales
........................................................................... 64
1.
Del entorno analógico al digital: la reproducción como acto necesario y
omnipresente
.......................................................................................... 64
2.
Necesidad de un derecho exclusivo
........................................................ 65
3.
¿Qué derecho?
........................................................................................ 66
3.1.
¿Un derecho nuevo o alguno de los ya conocidos?
...................... 67
3.2.
El derecho de reproducción
......................................................... 67
3.3.
El derecho de distribución
............................................................ 68
3.4.
El derecho de comunicación pública
............................................ 68
3.5.
Un derecho con perfil propio: puesta a disposición, publicación y
agotamiento
.................................................................................. 69
A) Publicación
............................................................................ 69
B) Agotamiento
.......................................................................... 71
IV
Un problema internacional
.......................................................................... 71
1.
Posiciones nacionales o regionales
.......................................................... 72
1.1.
El Libro Blanco de los
EUA:
distribución mediante reproducción
a través de transmisión
................................................................. 72
La obra audiovisual en
la reforma de la L·} de
Propiedad Intelectual _
1.2.
El
libro verde de la Unión Europea y su seguimiento: del alqui¬
ler/préstamo a la comunicación pública
..................................... 73
2.
Los Tratados Internet de la OMPI y la solución paraguas
.................... 76
2.1.
El problema y el método para resolverlo: definición precisa del
acto y relativa libertad para la caracterización del derecho
......... 76
2.2.
El artículo
8
TODA y su declaración concertada
........................ 77
2.3.
Los artículos
10
y 14TOIEF
........................................................ 80
V
La solución europea: Directiva de la sociedad de la información
.................. 82
VI.
La Ley
23/2006
y el vigente texto refundido de la
LPI
.................................. 84
1.
El concepto de puesta a disposición interactiva
...................................... 84
1.1.
¿Un derecho o varios?
.................................................................. 85
A) Reproducción inicial
............................................................. 86
B) Accesibilidad
......................................................................... 87
C) Transmisión y copias
in innere................................................ 87
D)
Copias en destino
................................................................. 88
a) Copias efímeras y copias estables
.................................. 88
b) Medidas tecnológicas, copia privada y copia licenciada
. 88
c) Copias a partir de puesta a disposición no autorizada..
90
d) Las redes P2P. Referencia
............................................. 90
1.2.
Comunicación y mera provisión de infraestructuras
.................... 91
1.3.
Puesta a disposición del público
................................................... 93
A) Comunicaciones privadas
..................................................... 93
a) Correo electrónico
......................................................... 94
b) Servicios de almacenamiento y seguridad
.................... 95
B) Público presente y público ausente
....................................... 95
1.4.
La interactividad
........................................................................... 97
A) Quién: Cualquier persona
.................................................... 99
B) Cómo: Cualquier tecnología o forma de transmisión
........... 99
C) A qué: Cualquier obra o prestación
..................................... 100
D) Desde dónde: Cualquier lugar
............................................. 101
E) Cuándo: Cualquier momento
............................................... 102
1.5.
La exclusión del agotamiento y su alcance
................................... 103
2.
Los titulares del derecho de puesta a disposición
................................... 104
2.1.
Autores
.......................................................................................... 104
2.2.
Artistas
.......................................................................................... 104
2.3.
Productores de fonogramas
.......................................................... 105
2.4.
Productores de grabaciones audiovisuales
.................................... 106
2.5.
Entidades de radiodifusión
........................................................... 107
3.
Cesión del derecho exclusivo de puesta a disposición y derecho irrenun-
ciable a una remuneración
..................................................................... 107
3.1.
Artistas
.......................................................................................... 107
A) El derecho a una remuneración y su naturaleza
.................. 108
B) Adecuación a la Directiva
..................................................... 109
C) Sujetos y contenido del derecho
........................................... 110
a¡ Acreedores
..................................................................... 110
b
Deudores
........................................................................ 111
ci
Contenido
...................................................................... 112
3.2.
El derecho a remuneración de los autores por la puesta a disposi¬
ción de obras audiovisuales
.......................................................... 113
Bibliografía
............................................................................................................ 116
__________________________________________________________________________
Sumario
III.
LA COMUNIGACIÓN PÚBLICA
POR CABLE DE
OBRAS Y GRABA¬
CIONES AUDIOVISUALES PROTEGIDAS. UN ANÁLISIS CASUÍSTICO
DE LAS CUESTIONES JURÍDICAS QUE SE PLANTEAN EN RELA¬
CIÓN CON LA EXPLOTACIÓN: DERECHOS DE AUTORES, ARTIS¬
TAS INTÉRPRETES, PRODUCTORES DE FONOGRAMAS Y DE
GRABACIONES AUDIOVISUALES
.............................................................. 121
I. Introducción. Aproximación conceptual. Los «derechos de antena» y los
«derechos de cable»
....................................................................................... 121
II.
Cuestiones jurídicas relacionadas con la comunicación pública por cable de
obras y grabaciones audiovisuales
................................................................. 130
1.
Determinación de cuándo existe un acto de comunicación pública lleva¬
do a cabo por entidad distinta a la de origen
......................................... 130
2.
Determinación del Derecho aplicable al acto de explotación. Referencia
al «derecho de antena» y al «derecho de cable»
..................................... 138
2.1.
Cuando el acto de comunicación pública se inicia, o tiene sus
efectos, en territorio español
........................................................ 139
2.2.
Cuando la comunicación pública se inicia en un Estado miembro
de la Unión Europea distinto de España, pero se recibe en España
144
2.3.
Cuando la comunicación pública se inicia fuera del territorio de
la Unión Europea pero bien el emisor, bien otro integrante de la
cadena de comunicación, tiene la voluntad o intención de que la
comunicación se reciba en algún Estado miembro de la Unión
Europea
...................................................................................... 151
2.4.
Cuando la comunicación pública se inicia fuera del territorio de
la Unión Europea sin que el emisor tenga la voluntad o intención
de que dicha comunicación se reciba especialmente en algún Es¬
tado miembro de la Unión Europea
............................................ 152
III.
Marco legal en el que se desenvuelven los actos de explotación de comunica¬
ción sujetos a nuestro Ordenamiento. Especial atención a los derechos de los
autores; de los artistas intérpretes o ejecutantes; de los productores de fono¬
gramas y de los productores de grabaciones audiovisuales. Los derechos de
remuneración y exclusivos en el ámbito de la comunicación pública
.......... 153
IV.
CONTRATACIÓN Y CESIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTE¬
LECTUAL
E
IMAGEN DE AUTORES Y ARTISTAS EN LAS OBRAS Y
GRABACIONES AUDIOVISUALES
............................................................... 165
I. Introducción
.................................................................................................. 165
II.
Los autores de la obra audiovisual
................................................................. 166
1.
El Director-realizador de la obra audiovisual
......................................... 168
2.
Los autores del argumento, la adaptación y los del guión o los diálogos
de la obra audiovisual
............................................................................. 169
2.1.
Argumento y adaptación
.............................................................. 169
2.2.
Guión y diálogos
........................................................................... 169
3.
Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas es¬
pecialmente para la obra audiovisual
..................................................... 170
3.1.
Supuestos de posible autoría
........................................................ 171
A) Montador
............................................................................. 171
B) Cámara
................................................................................. 172
C) Otros supuestos
.................................................................... 172
3.2.
Régimen contractual aplicable
..................................................... 173
A) Régimen laboral
................................................................... 173
La obra audiovisual
en la reforma de la L·} de
Propiedad Intelectual.
В)
Régimen civil
........................................................................ 175
3.3.
Cesión de derechos de propiedad intelectual de los autores de la
obra audiovisual. Normativa aplicable
......................................... 175
A) Planteamiento del problema
................................................. 175
B) Normativa aplicable
.............................................................. 176
3.4.
Forma de la transmisión de derechos mediante contrato de tra¬
bajo
........................................................................................... 177
A) Por contrato de trabajo escrito
.............................................. 179
B) Por pacto independiente
....................................................... 181
a) Pacto coetáneo a la formalización del contrato de traba¬
jo no escrito
.................................................................... 181
b) Pacto posterior a la celebración del contrato de trabajo
.. 183
c) Pacto modificativo de uno previo
................................... 184
C) Por convenio colectivo
.......................................................... 184
a) Disponibilidad por medio de negociación colectiva de los
derechos de propiedad intelectual
.................................. 185
3.5.
Alcance de la transmisión ex
art.
51
TRLPI
................................. 188
Aj Transmisión convencional
[art.
51.1
TRLPI]
...................... 188
B) La regla de atribución de derechos de explotación en ausen¬
cia de pacto expreso
[art.
51.2
TRLPI]
................................ 188
C) El mecanismo transmisivo contenido en el
art.
51.2
TRLPI
.. 189
D) Adecuación de la obra creada al objeto y la causa del con¬
trato de trabajo
..................................................................... 191
E) La actividad habitual de la empresa como condicionante de la
cesión
«art.
51.2
TRLPI
......................................................... 191
F) Especialidades de la cesión de derechos de explotación ex
art.
51.2
TRLPI respecto del régimen general del TRLPI
............ 193
III.
Artistas intérpretes o ejecutantes: su concepto en la legislación española
......... 196
1.
La relación laboral de los artistas
................................................................. 198
2.
La transmisión de derechos de propiedad intelectual
................................. 201
3.
Derechos de imagen de artistas en espectáculos públicos
....................... 204
3.1.
Marco jurídico de la protección y comercialización de los derechos
de imagen en el ordenamiento español
........................................ 204
3.2.
Contenido del derecho de imagen de artistas en espectáculos pú¬
blicos
....................................... :..................................................... 205
V.
SISTEMAS DE RECEPCIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS
AUDIOVISUALES
............................................................................................... 209
I. Introducción
.................................................................................................. 209
II.
El proceso de recepción y distribución de contenidos audiovisuales
............. 210
1.
Recepción de señales
.............................................................................. 210
2.
Tratamiento y amplificación de señales
................................................. 212
3.
Red de distribución
................................................................................. 213
III.
Otros sistemas de distribución de contenidos
................................................ 215
IV
Los sistemas de protección de contenidos audiovisuales
............................... 216
GLOSARIO
.......................................................................................................... 217
10
|
| adam_txt |
Sumańo
PROLOGO
. 11
I.
LA COMUNICACIÓN
PÚBLICA
DE
LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS
Y DEMÁS AUDIOVISUALES
. 13
I. Introducción
. 13
II.
La obra audiovisual y el derecho de comunicación pública
. 15
III.
Los supuestos específicamente conffictivos
. 20
1.
Obra audiovisual y aparatos de radio o televisión en establecimientos de
hostelería
. 20
1.1.
Antecedentes y estado de la cuestión en España
. 20
1.2.
Algunas referencias al Derecho extranjero
. 29
1.3.
Recapitulación
. 38
2.
Otros supuestos de comunicación pública en los que puede suscitarse el
conflicto
. 39
IV
Los criterios legislativos y la búsqueda de interpretación adecuada
. 44
1.
Introducción
. 44
2.
Acerca de la instalación de televisiones en las habitaciones de hotel o
establecimientos similares
. 47
3.
Ámbito estrictamente doméstico y derecho de comunicación pública.
48
4.
Comunicación pública y red de difusión
. 54
V
Conclusiones
. 57
II.
LA COMUNICACIÓN PÚBLICA EN EL ENTORNO DIGITAL: EL DE¬
RECHO DE PUESTA A DISPOSICIÓN
. 59
I. Introducción
. 59
II.
Terminología
. 62
III.
Explotación de obras y prestaciones en las redes digitales: crisis de los criterios
de ordenación tradicionales
. 64
1.
Del entorno analógico al digital: la reproducción como acto necesario y
omnipresente
. 64
2.
Necesidad de un derecho exclusivo
. 65
3.
¿Qué derecho?
. 66
3.1.
¿Un derecho nuevo o alguno de los ya conocidos?
. 67
3.2.
El derecho de reproducción
. 67
3.3.
El derecho de distribución
. 68
3.4.
El derecho de comunicación pública
. 68
3.5.
Un derecho con perfil propio: puesta a disposición, publicación y
agotamiento
. 69
A) Publicación
. 69
B) Agotamiento
. 71
IV
Un problema internacional
. 71
1.
Posiciones nacionales o regionales
. 72
1.1.
El Libro Blanco de los
EUA:
distribución mediante reproducción
a través de transmisión
. 72
La obra audiovisual en
la reforma de la L·} de
Propiedad Intelectual _
1.2.
El
libro verde de la Unión Europea y su seguimiento: del alqui¬
ler/préstamo a la comunicación pública
. 73
2.
Los Tratados Internet de la OMPI y la solución paraguas
. 76
2.1.
El problema y el método para resolverlo: definición precisa del
acto y relativa libertad para la caracterización del derecho
. 76
2.2.
El artículo
8
TODA y su declaración concertada
. 77
2.3.
Los artículos
10
y 14TOIEF
. 80
V
La solución europea: Directiva de la sociedad de la información
. 82
VI.
La Ley
23/2006
y el vigente texto refundido de la
LPI
. 84
1.
El concepto de puesta a disposición interactiva
. 84
1.1.
¿Un derecho o varios?
. 85
A) Reproducción inicial
. 86
B) Accesibilidad
. 87
C) Transmisión y copias
in innere. 87
D)
Copias en destino
. 88
a) Copias efímeras y copias estables
. 88
b) Medidas tecnológicas, copia privada y copia licenciada
. 88
c) Copias a partir de puesta a disposición no autorizada.
90
d) Las redes P2P. Referencia
. 90
1.2.
Comunicación y mera provisión de infraestructuras
. 91
1.3.
Puesta a disposición del público
. 93
A) Comunicaciones privadas
. 93
a) Correo electrónico
. 94
b) Servicios de almacenamiento y seguridad
. 95
B) Público presente y público ausente
. 95
1.4.
La interactividad
. 97
A) Quién: Cualquier persona
. 99
B) Cómo: Cualquier tecnología o forma de transmisión
. 99
C) A qué: Cualquier obra o prestación
. 100
D) Desde dónde: Cualquier lugar
. 101
E) Cuándo: Cualquier momento
. 102
1.5.
La exclusión del agotamiento y su alcance
. 103
2.
Los titulares del derecho de puesta a disposición
. 104
2.1.
Autores
. 104
2.2.
Artistas
. 104
2.3.
Productores de fonogramas
. 105
2.4.
Productores de grabaciones audiovisuales
. 106
2.5.
Entidades de radiodifusión
. 107
3.
Cesión del derecho exclusivo de puesta a disposición y derecho irrenun-
ciable a una remuneración
. 107
3.1.
Artistas
. 107
A) El derecho a una remuneración y su naturaleza
. 108
B) Adecuación a la Directiva
. 109
C) Sujetos y contenido del derecho
. 110
a¡ Acreedores
. 110
b
Deudores
. 111
ci
Contenido
. 112
3.2.
El derecho a remuneración de los autores por la puesta a disposi¬
ción de obras audiovisuales
. 113
Bibliografía
. 116
_
Sumario
III.
LA COMUNIGACIÓN PÚBLICA
POR CABLE DE
OBRAS Y GRABA¬
CIONES AUDIOVISUALES PROTEGIDAS. UN ANÁLISIS CASUÍSTICO
DE LAS CUESTIONES JURÍDICAS QUE SE PLANTEAN EN RELA¬
CIÓN CON LA EXPLOTACIÓN: DERECHOS DE AUTORES, ARTIS¬
TAS INTÉRPRETES, PRODUCTORES DE FONOGRAMAS Y DE
GRABACIONES AUDIOVISUALES
. 121
I. Introducción. Aproximación conceptual. Los «derechos de antena» y los
«derechos de cable»
. 121
II.
Cuestiones jurídicas relacionadas con la comunicación pública por cable de
obras y grabaciones audiovisuales
. 130
1.
Determinación de cuándo existe un acto de comunicación pública lleva¬
do a cabo por entidad distinta a la de origen
. 130
2.
Determinación del Derecho aplicable al acto de explotación. Referencia
al «derecho de antena» y al «derecho de cable»
. 138
2.1.
Cuando el acto de comunicación pública se inicia, o tiene sus
efectos, en territorio español
. 139
2.2.
Cuando la comunicación pública se inicia en un Estado miembro
de la Unión Europea distinto de España, pero se recibe en España
144
2.3.
Cuando la comunicación pública se inicia fuera del territorio de
la Unión Europea pero bien el emisor, bien otro integrante de la
cadena de comunicación, tiene la voluntad o intención de que la
comunicación se reciba en algún Estado miembro de la Unión
Europea
. 151
2.4.
Cuando la comunicación pública se inicia fuera del territorio de
la Unión Europea sin que el emisor tenga la voluntad o intención
de que dicha comunicación se reciba especialmente en algún Es¬
tado miembro de la Unión Europea
. 152
III.
Marco legal en el que se desenvuelven los actos de explotación de comunica¬
ción sujetos a nuestro Ordenamiento. Especial atención a los derechos de los
autores; de los artistas intérpretes o ejecutantes; de los productores de fono¬
gramas y de los productores de grabaciones audiovisuales. Los derechos de
remuneración y exclusivos en el ámbito de la comunicación pública
. 153
IV.
CONTRATACIÓN Y CESIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTE¬
LECTUAL
E
IMAGEN DE AUTORES Y ARTISTAS EN LAS OBRAS Y
GRABACIONES AUDIOVISUALES
. 165
I. Introducción
. 165
II.
Los autores de la obra audiovisual
. 166
1.
El Director-realizador de la obra audiovisual
. 168
2.
Los autores del argumento, la adaptación y los del guión o los diálogos
de la obra audiovisual
. 169
2.1.
Argumento y adaptación
. 169
2.2.
Guión y diálogos
. 169
3.
Los autores de las composiciones musicales, con o sin letra, creadas es¬
pecialmente para la obra audiovisual
. 170
3.1.
Supuestos de posible autoría
. 171
A) Montador
. 171
B) Cámara
. 172
C) Otros supuestos
. 172
3.2.
Régimen contractual aplicable
. 173
A) Régimen laboral
. 173
La obra audiovisual
en la reforma de la L·} de
Propiedad Intelectual.
В)
Régimen civil
. 175
3.3.
Cesión de derechos de propiedad intelectual de los autores de la
obra audiovisual. Normativa aplicable
. 175
A) Planteamiento del problema
. 175
B) Normativa aplicable
. 176
3.4.
Forma de la transmisión de derechos mediante contrato de tra¬
bajo
. 177
A) Por contrato de trabajo escrito
. 179
B) Por pacto independiente
. 181
a) Pacto coetáneo a la formalización del contrato de traba¬
jo no escrito
. 181
b) Pacto posterior a la celebración del contrato de trabajo
. 183
c) Pacto modificativo de uno previo
. 184
C) Por convenio colectivo
. 184
a) Disponibilidad por medio de negociación colectiva de los
derechos de propiedad intelectual
. 185
3.5.
Alcance de la transmisión ex
art.
51
TRLPI
. 188
Aj Transmisión convencional
[art.
51.1
TRLPI]
. 188
B) La regla de atribución de derechos de explotación en ausen¬
cia de pacto expreso
[art.
51.2
TRLPI]
. 188
C) El mecanismo transmisivo contenido en el
art.
51.2
TRLPI
. 189
D) Adecuación de la obra creada al objeto y la causa del con¬
trato de trabajo
. 191
E) La actividad habitual de la empresa como condicionante de la
cesión
«art.
51.2
TRLPI
. 191
F) Especialidades de la cesión de derechos de explotación ex
art.
51.2
TRLPI respecto del régimen general del TRLPI
. 193
III.
Artistas intérpretes o ejecutantes: su concepto en la legislación española
. 196
1.
La relación laboral de los artistas
. 198
2.
La transmisión de derechos de propiedad intelectual
. 201
3.
Derechos de imagen de artistas en espectáculos públicos
. 204
3.1.
Marco jurídico de la protección y comercialización de los derechos
de imagen en el ordenamiento español
. 204
3.2.
Contenido del derecho de imagen de artistas en espectáculos pú¬
blicos
.':. 205
V.
SISTEMAS DE RECEPCIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS
AUDIOVISUALES
. 209
I. Introducción
. 209
II.
El proceso de recepción y distribución de contenidos audiovisuales
. 210
1.
Recepción de señales
. 210
2.
Tratamiento y amplificación de señales
. 212
3.
Red de distribución
. 213
III.
Otros sistemas de distribución de contenidos
. 215
IV
Los sistemas de protección de contenidos audiovisuales
. 216
GLOSARIO
. 217
10 |
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