Im Zeichen der Stadt: Avantgarde in Rumänien ; 1920 - 1930
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln ; Weimar ; Wien
Böhlau
2008
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| Schriftenreihe: | Studien zur Kunst
6 |
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Inhalt
Vorwort.7
Einleitung.9
Gegenstand und Zettrahmen.11
Avantgarde, Hiite, nationaler Diskurs.13
Methodische Anmerkungen.16
Forschungsstand.18
Gliederung.22
I. Modernisierung dkr rumänischen Gesellschaft.23
1.1. Cienese der rumänischen Nation.23
1.1.1. Nationsgründung (1830-1914).24
1.1.2. Konsolidierung (1914—1930).29
1.1.3. Autoritäre Eskalabon (1930-1940).38
1.2. Moderne Tendenzen in der bildenden Kunst.45
1.2.1. Vor dem Ersten Weltkrieg.46
1.2.2. In der Zwischenkriegszeit.53
II. Neue Kunst im neuen Staat: die zwanziger Jahre.66
2.1. Avantgarde in der Metropole.67
2.1.1. Gemeinsame Aktivitäten.69
Publikationen der Bukarcstcr Avantgarde.69
Die „Contimporanul“֊Ausstellung 1924.75
Die Akademie für Kunstgewerbe.76
2.1.2. Einzelne Künstler.79
Max Herman Maxy (1895^1971).79
Victor Brauner (1903—1966).91
Marcel Janco (1895-1984).101
Cornelia Michăilescu (1887-1965).110
2.2. Avantgarde in der Peripherie.119
Hans Mattis֊Teutsch (1884-1960).122
III. Avantgarde auf dem Rückzug: die dreissigkrJahre.131
3.1. In der Krise: Maxy und die Contimporan ul-Gruppe.131
3.2. Surrealismus in Bukarest.136
3.2.1. Gemeinsame Aktivitäten.136
3.2.2. Einzelne Künstler.140
Jules Perahim (1914—1999).140
6
Victor Brauner (1903—1966).
3. 3. Die „Rumänische Surrealistische Gruppe“ der vierziger Jahre.151
IV. Avantgarde i nd Nation.·····
4.1. Die Nationaistil-Dcbatte in Rumänien
4.1.1. Vor dem Krsten Weltkrieg.
4.1.2. ln der Zwischenkriegszeit.
159
.161
.161
.165
4.2.
Das „nationale Spezifikum“ in der bildenden Kunst.
4.2.1. Theorien des Nationalspezifischen.
Pctru Comamescu.
Marin Simionescu-Ramniceanu.
Oskar Walter Cisek.
George Oprescu.
.171
172
.172
.173
175
,176
4.3. Aufwertung der Volkskunst.
Nicolae lorga.
George Oprescu.
$tcfan Nenijescu
178
.179
180
.181
4.4. Was ist das Rumänische in der rumänischen Kunst?.183
4.4.1. Pathos des Ruralen: C. Ressu und I. Theodorescu-Sion.184
4.4.2. Formales Bewusstsein: Francise §irato.188
4.4.3. Byzantinisches Erbe: Sabin Popp.192
V. Avantgarde und ihre Rezeption: Fremdbild und Selbstentwurf.195
5.1. Ablehnung der Avantgarde.195
5.1.1. „Ästhetische Scharlatanerie“.195
5.1.2. „Dem rumänischen Wesen unangemessen“.198
5.1.3. „Fun überholtes Modell“.201
5.1.4. „Kunst der Minderheiten“.204
5.2. Sclbstcntwurf der rumänischen Avantgarde.
5.2.1. National oder international?.
5.22. Avantgarde und Tradition.
5.2.3. Avantgarde und Volkskunst.
5.2.4. Brancusi, die Vaterfigur.
5*2-5. Kunst im Zeichen der Stadt: das urbane Modell
Zusammenfassung.
Ijtcrarurvcrzcjchnis.
Abbild ungsnachwcis.
Personenregister.
.208
208
.211
215
.217
.221
.226
.229
.261
.268
Roland Prügel
in der Stadt
Avantgarde in Rumänien
1920-1938
2008
BÖHLAU VERLAG KÖLN WEIMAR WIEN
Inhalt
Vorwort.7
Einleitung.9
Gegenstand und Zeitrahmen.11
Avantgarde, Elite, nationaler Diskurs.13
Methodische Anmerkungen.16
Forschungsstand.18
Gliederung.22
I.
Modernisierung der rumänischen Gesellschaft.23
1.1. Genese der rumänischen Nation.23
1.1.1. Nationsgründung (1830-1914).24
1.1.2. Konsolidierung (1914-1930).29
1.1.3. Autoritäre Eskalation (1930-1940).38
1.2. Moderne Tendenzen in der bildenden Kunst.45
1.2.1. Vor dem Ersten Weltkrieg.46
1.2.2. In der Zwischenkriegszeit.53
II.
Neue Kunst im neuen Staat: die zwanziger Jahre.66
2.1. Avantgarde in der Metropole.67
2.1.1. Gemeinsame Aktivitäten.69
Publikationen der Bukarester Avantgarde.69
Die „ContimporanuT-Ausstellung 1924.75
Die Akademie für Kunstgewerbe.76
2.1.2. Einzelne Künstler.79
Max
Herman
Маху
(1895-1971).79
Victor Brauner (1903-1966).91
Marcel
Janeo
(1895-1984).101
Corneliu Michäilescu (1887-1965).110
2.2. Avantgarde in der Peripherie.119
Hans Mattis-Teutsch (1884-1960).122
III.
Avantgarde auf dem Rückzug: die dreissiger Jahre.131
3.1. In der Krise:
Маху
und die Contimporanul-Gruppe.131
3.2. Surrealismus in Bukarest.136
3.2.1. Gemeinsame Aktivitäten.136
3.2.2. Einzelne Künstler.140
Jules Perahim (1914-1999).140
Victor Brauner (1903-1966).145
3.3. Die „Rumänische Surrealistische Gruppe" der vierziger Jahre.151
IV.
Avantgarde und Nation.159
4.1. Die Nationalstil-Debatte in Rumänien.161
4.1.1. Vor dem Ersten Weltkrieg.161
4.1.2. In der Zwischenkriegszeit.165
4.2. Das „nationale Spezifikum" in der bildenden Kunst.171
4.2.1. Theorien des Nationalspezifischen.172
Petru Comarnescu
.172
Marin Simionescu-Ramniceanu.173
Oskar Walter Cisek.175
George Oprescu.176
4.3. Aufwertung der Volkskunst.178
Nicolaelorga.179
George Oprescu.180
Ştefan Neniţescu.
181
4.4. Was ist das Rumänische in der rumänischen Kunst?.183
4.4.1. Pathos des Ruralen:
С
Ressu und
I.
Theodorescu-Sion.184
4.4.2. Formales Bewusstsein:
Francise
Şirato.
188
4.4.3. Byzantinisches Erbe:
Sabin
Popp.192
V.
Avantgarde und ihre Rezeption: Fremdbild und Selbstentwurf.195
5.1. Ablehnung der Avantgarde.195
5.1.1. „Ästhetische Scharlatanerie".195
5.1.2. „Dem rumänischen Wesen unangemessen".198
5.1.3. „Ein überholtes Modell".201
5.1.4. „Kunst der Minderheiten".204
5.2. Selbstentwurf der rumänischen Avantgarde.208
5.2.1. National oder international?.208
5.2.2. Avantgarde und Tradition.211
5.2.3. Avantgarde und Volkskunst.215
5.2.4. Brancusi, die Vaterfigur.217
5.2.5. Kunst im Zeichen der Stadt: das
urbane
Modell.221
Zusammenfassung.226
Literaturverzeichnis.229
Abbildungsnachweis.261
Personenregister.268 |
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5
Inhalt
Vorwort.7
Einleitung.9
Gegenstand und Zettrahmen.11
Avantgarde, Hiite, nationaler Diskurs.13
Methodische Anmerkungen.16
Forschungsstand.18
Gliederung.22
I. Modernisierung dkr rumänischen Gesellschaft.23
1.1. Cienese der rumänischen Nation.23
1.1.1. Nationsgründung (1830-1914).24
1.1.2. Konsolidierung (1914—1930).29
1.1.3. Autoritäre Eskalabon (1930-1940).38
1.2. Moderne Tendenzen in der bildenden Kunst.45
1.2.1. Vor dem Ersten Weltkrieg.46
1.2.2. In der Zwischenkriegszeit.53
II. Neue Kunst im neuen Staat: die zwanziger Jahre.66
2.1. Avantgarde in der Metropole.67
2.1.1. Gemeinsame Aktivitäten.69
Publikationen der Bukarcstcr Avantgarde.69
Die „Contimporanul“֊Ausstellung 1924.75
Die Akademie für Kunstgewerbe.76
2.1.2. Einzelne Künstler.79
Max Herman Maxy (1895^1971).79
Victor Brauner (1903—1966).91
Marcel Janco (1895-1984).101
Cornelia Michăilescu (1887-1965).110
2.2. Avantgarde in der Peripherie.119
Hans Mattis֊Teutsch (1884-1960).122
III. Avantgarde auf dem Rückzug: die dreissigkrJahre.131
3.1. In der Krise: Maxy und die Contimporan ul-Gruppe.131
3.2. Surrealismus in Bukarest.136
3.2.1. Gemeinsame Aktivitäten.136
3.2.2. Einzelne Künstler.140
Jules Perahim (1914—1999).140
6
Victor Brauner (1903—1966).
3. 3. Die „Rumänische Surrealistische Gruppe“ der vierziger Jahre.151
IV. Avantgarde i nd Nation.·····
4.1. Die Nationaistil-Dcbatte in Rumänien
4.1.1. Vor dem Krsten Weltkrieg.
4.1.2. ln der Zwischenkriegszeit.
159
.161
.161
.165
4.2.
Das „nationale Spezifikum“ in der bildenden Kunst.
4.2.1. Theorien des Nationalspezifischen.
Pctru Comamescu.
Marin Simionescu-Ramniceanu.
Oskar Walter Cisek.
George Oprescu.
.171
172
.172
.173
175
,176
4.3. Aufwertung der Volkskunst.
Nicolae lorga.
George Oprescu.
$tcfan Nenijescu
178
.179
180
.181
4.4. Was ist das Rumänische in der rumänischen Kunst?.183
4.4.1. Pathos des Ruralen: C. Ressu und I. Theodorescu-Sion.184
4.4.2. Formales Bewusstsein: Francise §irato.188
4.4.3. Byzantinisches Erbe: Sabin Popp.192
V. Avantgarde und ihre Rezeption: Fremdbild und Selbstentwurf.195
5.1. Ablehnung der Avantgarde.195
5.1.1. „Ästhetische Scharlatanerie“.195
5.1.2. „Dem rumänischen Wesen unangemessen“.198
5.1.3. „Fun überholtes Modell“.201
5.1.4. „Kunst der Minderheiten“.204
5.2. Sclbstcntwurf der rumänischen Avantgarde.
5.2.1. National oder international?.
5.22. Avantgarde und Tradition.
5.2.3. Avantgarde und Volkskunst.
5.2.4. Brancusi, die Vaterfigur.
5*2-5. Kunst im Zeichen der Stadt: das urbane Modell
Zusammenfassung.
Ijtcrarurvcrzcjchnis.
Abbild ungsnachwcis.
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.208
208
.211
215
.217
.221
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.229
.261
.268
Roland Prügel
in der Stadt
Avantgarde in Rumänien
1920-1938
2008
BÖHLAU VERLAG KÖLN WEIMAR WIEN
Inhalt
Vorwort.7
Einleitung.9
Gegenstand und Zeitrahmen.11
Avantgarde, Elite, nationaler Diskurs.13
Methodische Anmerkungen.16
Forschungsstand.18
Gliederung.22
I.
Modernisierung der rumänischen Gesellschaft.23
1.1. Genese der rumänischen Nation.23
1.1.1. Nationsgründung (1830-1914).24
1.1.2. Konsolidierung (1914-1930).29
1.1.3. Autoritäre Eskalation (1930-1940).38
1.2. Moderne Tendenzen in der bildenden Kunst.45
1.2.1. Vor dem Ersten Weltkrieg.46
1.2.2. In der Zwischenkriegszeit.53
II.
Neue Kunst im neuen Staat: die zwanziger Jahre.66
2.1. Avantgarde in der Metropole.67
2.1.1. Gemeinsame Aktivitäten.69
Publikationen der Bukarester Avantgarde.69
Die „ContimporanuT-Ausstellung 1924.75
Die Akademie für Kunstgewerbe.76
2.1.2. Einzelne Künstler.79
Max
Herman
Маху
(1895-1971).79
Victor Brauner (1903-1966).91
Marcel
Janeo
(1895-1984).101
Corneliu Michäilescu (1887-1965).110
2.2. Avantgarde in der Peripherie.119
Hans Mattis-Teutsch (1884-1960).122
III.
Avantgarde auf dem Rückzug: die dreissiger Jahre.131
3.1. In der Krise:
Маху
und die Contimporanul-Gruppe.131
3.2. Surrealismus in Bukarest.136
3.2.1. Gemeinsame Aktivitäten.136
3.2.2. Einzelne Künstler.140
Jules Perahim (1914-1999).140
Victor Brauner (1903-1966).145
3.3. Die „Rumänische Surrealistische Gruppe" der vierziger Jahre.151
IV.
Avantgarde und Nation.159
4.1. Die Nationalstil-Debatte in Rumänien.161
4.1.1. Vor dem Ersten Weltkrieg.161
4.1.2. In der Zwischenkriegszeit.165
4.2. Das „nationale Spezifikum" in der bildenden Kunst.171
4.2.1. Theorien des Nationalspezifischen.172
Petru Comarnescu
.172
Marin Simionescu-Ramniceanu.173
Oskar Walter Cisek.175
George Oprescu.176
4.3. Aufwertung der Volkskunst.178
Nicolaelorga.179
George Oprescu.180
Ştefan Neniţescu.
181
4.4. Was ist das Rumänische in der rumänischen Kunst?.183
4.4.1. Pathos des Ruralen:
С
Ressu und
I.
Theodorescu-Sion.184
4.4.2. Formales Bewusstsein:
Francise
Şirato.
188
4.4.3. Byzantinisches Erbe:
Sabin
Popp.192
V.
Avantgarde und ihre Rezeption: Fremdbild und Selbstentwurf.195
5.1. Ablehnung der Avantgarde.195
5.1.1. „Ästhetische Scharlatanerie".195
5.1.2. „Dem rumänischen Wesen unangemessen".198
5.1.3. „Ein überholtes Modell".201
5.1.4. „Kunst der Minderheiten".204
5.2. Selbstentwurf der rumänischen Avantgarde.208
5.2.1. National oder international?.208
5.2.2. Avantgarde und Tradition.211
5.2.3. Avantgarde und Volkskunst.215
5.2.4. Brancusi, die Vaterfigur.217
5.2.5. Kunst im Zeichen der Stadt: das
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Modell.221
Zusammenfassung.226
Literaturverzeichnis.229
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