Der jugoslawische Film nach Tito: Konstruktionen kollektiver Identitäten
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 3
Einleitung 7
I.
THEORETISCHE ANSÄTZE UND BEGRIFFE 18
II.
METHODOLOGIE UND METHODE 32
III.
DIE JUGOSLAWISCHE KULTURPOLITIK UND DIE ENTWICKLUNG
DES KINOSPIELFILMS 42
IV.
DIE WIRTSCHAFTLICHEN UND POLITISCHEN PRODUKTIONSBE¬
DINGUNGEN DES JUGOSLAWISCHEN SPIELFILMS 58
V.
FILMANALYSE UND -INTERPRETATION 84
1. Der Spielfilm über die Vergangenheit 89
1.1. Der Kommunismus als neu etablierte Macht 94
1.2. Das Bürgertum als klassenideologische Gegenüberstellung 114
1.3. Die nationale Identität als Gegenkonstrukt zum Kommunismus 124
1.4. Die religiöse Identität als Gegenkonstrukt zum Kommunismus 131
1.5. Das Geschlechter- und Generationsverhältnis und die Beschreibung von
Musterbeziehungen zwischen den kollektiven Identitäten Geschlecht, Alter,
Klasse und Nation 141
2. Der Spielfilm über die Gegenwart 164
2.1. Der Kommunismus der 80er-Jahre: angestrebte Machterhaltung und realer
Machtverlust - eine Praxis der Widersprüche 166
2.2. Die nationale Identität als integrierte kollektive Identität 208
2.3. Die religiöse Identität als integrierte kollektive Identität 221
2.4. „Die Welt der Übergänge": Der Aberglaube, die Wunderheilung, die Religion,
das Kunststück, der Traum und die Wissenschaft 229
2.5. Das Geschlechter- und Generationsverhältnis und die Beschreibung von
Musterbeziehungen zwischen den kollektiven Identitäten Geschlecht, Alter,
Klasse und Nation 234
3. Der Spielfilm zwischen Gegenwart und Vergangenheit 251
VI.
ZUSAMMENFASSUNG 258
Filmbeschreibungen 278
Literaturverzeichnis 318
Interviewpartner und
-partnerinnen
328
Anhang 330
(Statistiken, Filmtitelverzeichnis, Filmregisseure und -regisseurin, Sachregister) |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 3
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I.
THEORETISCHE ANSÄTZE UND BEGRIFFE 18
II.
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IV.
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VI.
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