Die ästhetische Disposition: eine Einführung in die Kunsttheorie Pierre Bourdieus
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Wien
Turia & Kant
2009
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INHALT VORWORT (VIF WUGGENIG) 9 EINLEITUNG 19 I. BOURDIEU UND DIE BILDER
1. BOURDIEU UND DIE BILDER. EINFUEHRUNG 27 ALGERIEN UND DER UNGEKLAERTE
ZUSAMMENHANG VON BILDPRODUKTION UND SOZIALFORSCHUNG 27 » *** IM HERZEN
DES KUENSTLERISCHEN PROJEKTS ODER: DAS KOLLEKTIVE IM INDIVIDUELLEN, DER
HABITUS 35 11. KUNST IM SOZIALEN RAUM 2. DAS KULTURELLE FELD (ALS TEIL
DES SOZIALEN RAUMS) DIE KUNST ZWISCHEN REINER PRODUKTION UND
MASSENPRODUKTION .**.**.***. 41 2.1 GENESE DES
KUENSTLERISCHEN FELDES 42 DIE EROBERUNG DER AUTONOMIE 47 DIE ENTSTEHUNG
EINER DUALISTISCHEN STRUKTUR 56 2.2 ALLGEMEINE MERKMALE DES
KUENSTLERISCHEN FELDES 60 2.3 DAS KUNSTFELD IM SOZIALEN RAUM 70 3.
KULTURELLES KAPITAL UND OEKONOMIE DES SYMBOLISCHEN TAUSCHES
.**.*.**.**. 77 DER MARKT DER SYMBOLISCHEN GUETER 79 4.
».GRUNDLAGE ALLES DESSEN, WAS MAN HAT: GESCHMACK KUNST UND KULTUR IM
DIENSTE VON HERRSCHAFTSVERHAELTNISSEN **.*.*.*.**. 84 EXKURS: AL/AN
SEKULA, AEROSPACE FOLKTALES (1973) 92 5. BESTAETIGUNG UND AUSSCHLUSS
WARUM DAS MUSEUM NICHT FUER ALLE DA IST UND ALS LEGITIMATIONSINSTANZ
FUNGIERT ****. 98 EXKURS: HANS HAACKE UND DIE KRITIK DER
INSTITUTION MUSEUM 108 111. KUNST IM KULTURELLEN FELD 6. ANERKENNUNG ALS
LEGITIMIERUNG VON DER MITTELMAESSIGEN ZUR LEGITIMEN KUNST ZWISCHEN ALLTAG
UND MUSEUM: DIE FOTOGRAFIE *.* 113 7. AVANTGARDE UND ANERKENNUNG
AUFSTREBENDE GEGEN ARRIVIERTE UND DER KAMPF FUER DAS VERSCHWINDEN DER
GRENZEN ZWISCHEN LEBEN, KUNST UND POLITIK **.*.*.*.**** 122 8.
AUTONOMIE [DES FELDESLIST NICHT GLEICH AUTONOMIE [DES WERKES) WARUM DAS
KUNSTWERK KEINE WARE WIE JEDE ANDERE IST UND WIE MAN ES BETRACHTEN
SOLLTE *. 132 EXKURS: ANDREA FRASERS »BERICHT 144 9. IM FELD GEFANGEN
UND/ODER »DAS MITTELMAESSIGE GUT (BE-)SCHREIBEN SPRECHEN ZWISCHEN
INSTITUTION UND INSTITUIERUNG *.*.**.**.*. 149 10. VOM
FELD AUF DIE STRASSE: DER RAUM DER MOEGLICHKEITEN
**.***. 157 EXKURS: KUNST GEGEN DIE NEOLIBERALE
HOELLENMASCHINE 166 11. DAS KUNSTWERK UND DIE AESTHETISCHE DISPOSITION
*.*.*.*.*.*.**. 173 |
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INHALT VORWORT (VIF WUGGENIG) 9 EINLEITUNG 19 I. BOURDIEU UND DIE BILDER
1. BOURDIEU UND DIE BILDER. EINFUEHRUNG 27 ALGERIEN UND DER UNGEKLAERTE
ZUSAMMENHANG VON BILDPRODUKTION UND SOZIALFORSCHUNG 27 » *** IM HERZEN
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KUENSTLERISCHEN FELDES 42 DIE EROBERUNG DER AUTONOMIE 47 DIE ENTSTEHUNG
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SEKULA, AEROSPACE FOLKTALES (1973) 92 5. BESTAETIGUNG UND AUSSCHLUSS
WARUM DAS MUSEUM NICHT FUER ALLE DA IST UND ALS LEGITIMATIONSINSTANZ
FUNGIERT ****. 98 EXKURS: HANS HAACKE UND DIE KRITIK DER
INSTITUTION MUSEUM 108 111. KUNST IM KULTURELLEN FELD 6. ANERKENNUNG ALS
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AUFSTREBENDE GEGEN ARRIVIERTE UND DER KAMPF FUER DAS VERSCHWINDEN DER
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AUTONOMIE [DES FELDESLIST NICHT GLEICH AUTONOMIE [DES WERKES) WARUM DAS
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SOLLTE *. 132 EXKURS: ANDREA FRASERS »BERICHT 144 9. IM FELD GEFANGEN
UND/ODER »DAS MITTELMAESSIGE GUT (BE-)SCHREIBEN SPRECHEN ZWISCHEN
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