La poética de la ironía en la obra tardía de Juan Goytisolo (1993 - 2000): arabescos para entendidos
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Verbum
2007
|
| Schriftenreihe: | Ensayo
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 314 S. |
| ISBN: | 9788479623913 8479623918 |
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|---|---|
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Preámbulo
................................................................................................. 15
INTRODUCCIÓN GENERAL
0.1.
Presentación de
ia
obra de Juan Goytisolo
................................ 19
0.2.
Recepción de la ironía
..................................................................... 24
0.3.
Corpus
................................................................................................ 27
0.3.1.
Presentación de las cuatro novelas
............................................... 28
0.3.2.
Justificación
................................................................................ 29
0.4.
Enfoque metodológico
.................................................................. 31
0.5.
Cuadro sinóptico ydehniciones
.................................................... 34
0.5.1.
Cuadro sinóptico
......................................................................... 34
0.5.2.
Definiciones
................................................................................ 37
0.5.2.1.
La ironía correctiva
.................................................... 37
0.5.2.2.
La ironía situacional
................................................... 39
0.5.2.3.
La ironía metaficcional
.............................................. 41
0.5.2.4.
La auto-ironía
............................................................. 42
CAPÍTULO
1.
LA IRONÍA CORRECTIVA
1.0.
Introducción
................................................................................... 45
1.1.
Perspectiva teórica
.......................................................................... 45
1.2.
el discurso eclesiástico ironizado:
cabaßcomedia...................... 47
1.2.0.
Propósito crítico
........................................................................... 47
1.2.1.
Pastiche
...................................................................................... 49
1.2.2.
Parodia
....................................................................................... 55
1.2.3.
Reescritura
.................................................................................. 61
1.2.3.1.
Avalares editoriales
..................................................... 61
1.2.3.2.
La Carajicomediadel s.
XVI.......................................... 65
1.2.4.
Conclusión
.................................................................................. 73
1.3.
Las otras novelas del Corpus
........................................................ 77
1.3.1.
La saga de los Marx: el discurso
marxista
.................................. 77
1.3.2.
El sitio de los sitios: el discurso
xenófobo.
.................................... 81
1.3.3.
Las semanas del jardín: el discurso fascista
................................ 88
1.4.
Conclusión
....................................................................................... 100
12
BrighteAdriaensen
CAPÍTULO
2.
LA
IRONIA SITUACIONAL
2.0.
introducción
................................................................................... 105
2.1.
Perspectiva
interna
.......................................................................... 105
2.2.
Tragicomedia del caos
postmarxista la saga de
los
Mark..........
107
2.2.0.
Preliminares
................................................................................ 107
2.2.0.1.
Mirada crítica
.............................................................. 107
2.2.0.2.
Recepción
................................................................... 110
2.2.1.
La ironía narrativa
.................................................................... 114
2.2.1.1.
Perspectiva histórica
................................................... 114
2.2.1.2.
Apariencia
vs.
realidad
............................................... 120
2.2.2.
La ironía dramática
.................................................................... 135
2.2.2.1.
Estructura dramática
.................................................. 135
2.2.2.2.
Alazoneia de Marx
....................................................... 136
2.2.3.
La ironía pictórica
....................................................................... 139
2.2.3.1.
Principio poético
........................................................ 139
2.2.3.2.
Zapeo y el sueños
........................................................ 140
2.2.3.3.
Estructura polifónica
.................................................. 144
2.2.4.
Conclusión
.................................................................................. 147
2.3.
LAS OTRAS NOVELAS DEL CORPUS
......................................................... 152
2.3.1.
El sitio de los sitios: ¿apariencia
vs.
realidad?
............................ 152
2.3.2.
Las semanas del jardín: la función moralista
............................. 157
2.3.3.
Carajicomedia: la inestabilidad como norma
.............................. 162
2.4.
Conclusión
....................................................................................... 165
CAPÍTULO
3.
LA IRONÍA METAFICCIONAL
3.0.
Introducción
................................................................................... 169
3.1.
Perspectiva teórica
.......................................................................... 169
3.2.
el lectory sus límites:
el sitio de los
ѕтпоѕч
las semanas del jardín
.................................... 177
3.2.1.
Desaparición del autor
................................................................. 177
3.2.1.1.
Unamuertesin cadáver
............................................. 178
3.2.1.2.
Veintiocho lectores en busca de un autor
................. 184
3.2.2.
Distanciamiento
delprinãpio
mimètico.........................................
193
3.2.2.1.
La novela policíaca
..................................................... 194
3.2.2.2.
La novela biográfica
................................................... 198
3.2.3.
La inestabilidad como principio
hermenêutico
............................... 203
3.2.4.
Dimensión ética
........................................................................... 206
3.2.5.
Conclusión
.................................................................................. 214
3.3.
Las otras novelas del Corpus
........................................................ 217
LAPOÉnCADE LAIRONťAENLAOBRATARDťADE
JUAN GOYTISOLO 13
3.3.1. La
saga
de los Marx:
el contexto
tekvmvo...................................
217
3.3.1.1. El
autor en
busca de
sus personajes
.......................... 217
3.3.1.2.
La
novela como producto comercial
......................... 218
3.3.1.3.
El simulacro virtual
..................................................... 221
3.3.1.4.
El simulacro cuestionado
........................................... 224
3.3.2.
Carajicomedia: los orígenes de la ironía metaficcional
................ 227
3.3.2.1.
Desdoblamiento del autor: San Juan
vs.
Fray Bugeo
227
3.3.2.2.
Transmigraciones por la literatura peninsular
......... 232
3.4.
Conclusión
......................................................................................... 239
CAPITULO
4.
LA AUTO-IRONÍA
4.0.
Introducción
................................................................................... 243
4.1.
los juegos auto-irónicos en el (quijote
......................................... 244
4.2.
auto-afirmaaónyauto-crraca en las novelas del corpus
....... 249
4.2.1.
Homosexualidad
........................................................................ 252
4.2.1.1.
Deseo hipermasculino
............................................... 252
42.1.2.
Santidad
...................................................................... 258
4.2.2.
Oriente.
....................................................................................... 261
4.2.2.1.
La familia Marx
.......................................................... 262
4.2.2.2.
Arabismos
................................................................... 264
4.2.3.
Perspectivas feministas sobreL· mujer
........................................... 267
4.2.4.
Conclusión
................................................................................. 272
4.3.
EL DEBATE CONTEMPORÁNEO ACERCA DEL AUTOR
............................... 275
4.3.1.
La posición de Burke
................................................................... 275
4.3.2.
Laposiám
de los ironóbgos
........................................................ 280
4.3.2.1.
(In)estabilidad
............................................................ 280
4.3.2.2.
Enfoque discursivo
..................................................... 282
4.3.2.3.
Incidencias sobre el
corpus
........................................ 285
4.4.
NOSTALGIAYOTOPISMO
....................................................................... 287
4.4.1.
La obra de ruptura
...................................................................... 287
4.4.2.
La obra tardía
............................................................................. 290
4.5.
Conclusión
...................................................................................... 293
a modo de conclusión
............................................................................. 295
Bibliografía
............................................................................................... 305
En sus
trabajos
sobre la
obra de Juan Goytisolo, la crítica maneja
con
frecuencia el término de ironía . Sin embargo, hasta ahora no se ha dedicado
ninguna monografía al análisis sistemático de la ironía en la obra del autor.
El presente estudio intenta remediar esta laguna mediante la lectura detenida
de cuatro novelas: La saga de los Marx
(1993),
El sitio de los sitios
(1995),
¿.as semanas del jardín
(1997)
y Carajicomedia, de Fray
Видео
Montesino y
otros pájaros de vano plumaje y pluma
(2000).
Una de las preguntas clave
consiste en saber si la tendencia hacia una ironía cada vez más centrada en los
avatares de la escritura misma conlleva una representación diferente del mundo
árabe, tan presente en la obra de Goytisalo desde Don Julián. Para ilustrar la
relación compleja y versátil entre el árabe/el Otro y la ironía se introduce la
metáfora del arabesco, figura que recuerda el vértigo interpretativo que causa la
ironía, sin dejar atrás la reminiscencia-árabe. Una relación similar entre ironía y
alteridad se insinúa mediante la palabra entendido , en el doble sentido del
lector discreto que sabe entender la ironía, y la persona que entiende ,
en el sentido sexual. El juego de palabras en el título apunta así a la pregunta
principal que sustenta este trabajo: ¿cuál es la relación de la ironía en la obra
tardía de Goytisolo con la alteridad por una parte y con la escritura laberíntica,
vertiginosa por otra? El análisis de un aspecto fundamental pero descuidado
de la obra de Juan Goytisolo, la ironía, desembocará así en una reflexión
sobre el tratamiento del Otro en la fase ulterior de la obra del escritor.
Brigitte
Adriaensen se licenció en Filología Románica en la Universidad de
Lovaina (Bélgica) y obtuvo la maestría en Teoría de la Literatura en la misma uni¬
versidad. Recibió varias becas para investigar en España, primero en la Universi¬
dad de Granada y luego en la Universidad Carlos
III de
Madrid. Defendió su tesis
doctoral sobre La poética de la ironía en la obra de Juan Goytisolo en abril del
2005,
en la Universidad de Lovaina. Desde febrero del
2006
trabaja como profe¬
sora titular en la
Radboud Universiteit Nijmegen, e
investiga
las funciones
de la
ironía
y
del cinismo
en
fa
representación de la violencia en la literatura y el
cine hispanoamericanos contemporáneos. Publicó
sobre literatura española y latinoamericana, sobre el
debate
postcolonial
en Latinoamérica y sobre la
obra de José Saramago.
|
| adam_txt |
INDICE
Preámbulo
. 15
INTRODUCCIÓN GENERAL
0.1.
Presentación de
ia
obra de Juan Goytisolo
. 19
0.2.
Recepción de la ironía
. 24
0.3.
Corpus
. 27
0.3.1.
Presentación de las cuatro novelas
. 28
0.3.2.
Justificación
. 29
0.4.
Enfoque metodológico
. 31
0.5.
Cuadro sinóptico ydehniciones
. 34
0.5.1.
Cuadro sinóptico
. 34
0.5.2.
Definiciones
. 37
0.5.2.1.
La ironía correctiva
. 37
0.5.2.2.
La ironía situacional
. 39
0.5.2.3.
La ironía metaficcional
. 41
0.5.2.4.
La auto-ironía
. 42
CAPÍTULO
1.
LA IRONÍA CORRECTIVA
1.0.
Introducción
. 45
1.1.
Perspectiva teórica
. 45
1.2.
el discurso eclesiástico ironizado:
cabaßcomedia. 47
1.2.0.
Propósito crítico
. 47
1.2.1.
Pastiche
. 49
1.2.2.
Parodia
. 55
1.2.3.
Reescritura
. 61
1.2.3.1.
Avalares editoriales
. 61
1.2.3.2.
La Carajicomediadel s.
XVI. 65
1.2.4.
Conclusión
. 73
1.3.
Las otras novelas del Corpus
. 77
1.3.1.
La saga de los Marx: el discurso
marxista
. 77
1.3.2.
El sitio de los sitios: el discurso
xenófobo.
. 81
1.3.3.
Las semanas del jardín: el discurso fascista
. 88
1.4.
Conclusión
. 100
12
BrighteAdriaensen
CAPÍTULO
2.
LA
IRONIA SITUACIONAL
2.0.
introducción
. 105
2.1.
Perspectiva
interna
. 105
2.2.
Tragicomedia del caos
postmarxista la saga de
los
Mark.
107
2.2.0.
Preliminares
. 107
2.2.0.1.
Mirada crítica
. 107
2.2.0.2.
Recepción
. 110
2.2.1.
La ironía narrativa
. 114
2.2.1.1.
Perspectiva histórica
. 114
2.2.1.2.
Apariencia
vs.
realidad
. 120
2.2.2.
La ironía dramática
. 135
2.2.2.1.
Estructura dramática
. 135
2.2.2.2.
Alazoneia de Marx
. 136
2.2.3.
La ironía pictórica
. 139
2.2.3.1.
Principio poético
. 139
2.2.3.2.
Zapeo y el sueños
. 140
2.2.3.3.
Estructura polifónica
. 144
2.2.4.
Conclusión
. 147
2.3.
LAS OTRAS NOVELAS DEL CORPUS
. 152
2.3.1.
El sitio de los sitios: ¿apariencia
vs.
realidad?
. 152
2.3.2.
Las semanas del jardín: la función moralista
. 157
2.3.3.
Carajicomedia: la inestabilidad como norma
. 162
2.4.
Conclusión
. 165
CAPÍTULO
3.
LA IRONÍA METAFICCIONAL
3.0.
Introducción
. 169
3.1.
Perspectiva teórica
. 169
3.2.
el lectory sus límites:
el sitio de los
ѕтпоѕч
las semanas del jardín
. 177
3.2.1.
Desaparición del autor
. 177
3.2.1.1.
Unamuertesin cadáver
. 178
3.2.1.2.
Veintiocho lectores en busca de un autor
. 184
3.2.2.
Distanciamiento
delprinãpio
mimètico.
193
3.2.2.1.
La novela policíaca
. 194
3.2.2.2.
La novela biográfica
. 198
3.2.3.
La inestabilidad como principio
hermenêutico
. 203
3.2.4.
Dimensión ética
. 206
3.2.5.
Conclusión
. 214
3.3.
Las otras novelas del Corpus
. 217
LAPOÉnCADE LAIRONťAENLAOBRATARDťADE
JUAN GOYTISOLO 13
3.3.1. La
saga
de los Marx:
el contexto
tekvmvo.
217
3.3.1.1. El
autor en
busca de
sus personajes
. 217
3.3.1.2.
La
novela como producto comercial
. 218
3.3.1.3.
El simulacro virtual
. 221
3.3.1.4.
El simulacro cuestionado
. 224
3.3.2.
Carajicomedia: los orígenes de la ironía metaficcional
. 227
3.3.2.1.
Desdoblamiento del autor: San Juan
vs.
Fray Bugeo
227
3.3.2.2.
Transmigraciones por la literatura peninsular
. 232
3.4.
Conclusión
. 239
CAPITULO
4.
LA AUTO-IRONÍA
4.0.
Introducción
. 243
4.1.
los juegos auto-irónicos en el (quijote
. 244
4.2.
auto-afirmaaónyauto-crraca en las novelas del corpus
. 249
4.2.1.
Homosexualidad
. 252
4.2.1.1.
Deseo hipermasculino
. 252
42.1.2.
Santidad
. 258
4.2.2.
Oriente.
. 261
4.2.2.1.
La familia Marx
. 262
4.2.2.2.
Arabismos
. 264
4.2.3.
Perspectivas feministas sobreL· mujer
. 267
4.2.4.
Conclusión
. 272
4.3.
EL DEBATE CONTEMPORÁNEO ACERCA DEL AUTOR
. 275
4.3.1.
La posición de Burke
. 275
4.3.2.
Laposiám
de los ironóbgos
. 280
4.3.2.1.
(In)estabilidad
. 280
4.3.2.2.
Enfoque discursivo
. 282
4.3.2.3.
Incidencias sobre el
corpus
. 285
4.4.
NOSTALGIAYOTOPISMO
. 287
4.4.1.
La obra de ruptura
. 287
4.4.2.
La obra tardía
. 290
4.5.
Conclusión
. 293
a modo de conclusión
. 295
Bibliografía
. 305
En sus
trabajos
sobre la
obra de Juan Goytisolo, la crítica maneja
con
frecuencia el término de "ironía". Sin embargo, hasta ahora no se ha dedicado
ninguna monografía al análisis sistemático de la ironía en la obra del autor.
El presente estudio intenta remediar esta laguna mediante la lectura detenida
de cuatro novelas: La saga de los Marx
(1993),
El sitio de los sitios
(1995),
¿.as semanas del jardín
(1997)
y Carajicomedia, de Fray
Видео
Montesino y
otros pájaros de vano plumaje y pluma
(2000).
Una de las preguntas clave
consiste en saber si la tendencia hacia una ironía cada vez más centrada en los
avatares de la escritura misma conlleva una representación diferente del mundo
árabe, tan presente en la obra de Goytisalo desde Don Julián. Para ilustrar la
relación compleja y versátil entre el árabe/el Otro y la ironía se introduce la
metáfora del arabesco, figura que recuerda el vértigo interpretativo que causa la
ironía, sin dejar atrás la reminiscencia-árabe. Una relación similar entre ironía y
alteridad se insinúa mediante la palabra "entendido", en el doble sentido del
lector "discreto" que sabe "entender" la ironía, y la persona que "entiende",
en el sentido sexual. El juego de palabras en el título apunta así a la pregunta
principal que sustenta este trabajo: ¿cuál es la relación de la ironía en la obra
tardía de Goytisolo con la alteridad por una parte y con la escritura laberíntica,
vertiginosa por otra? El análisis de un aspecto fundamental pero descuidado
de la obra de Juan Goytisolo, la ironía, desembocará así en una reflexión
sobre el tratamiento del Otro en la fase ulterior de la obra del escritor.
Brigitte
Adriaensen se licenció en Filología Románica en la Universidad de
Lovaina (Bélgica) y obtuvo la maestría en Teoría de la Literatura en la misma uni¬
versidad. Recibió varias becas para investigar en España, primero en la Universi¬
dad de Granada y luego en la Universidad Carlos
III de
Madrid. Defendió su tesis
doctoral sobre "La poética de la ironía en la obra de Juan Goytisolo" en abril del
2005,
en la Universidad de Lovaina. Desde febrero del
2006
trabaja como profe¬
sora titular en la
Radboud Universiteit Nijmegen, e
investiga
las funciones
de la
ironía
y
del cinismo
en
fa
representación de la violencia en la literatura y el
cine hispanoamericanos contemporáneos. Publicó
sobre literatura española y latinoamericana, sobre el
debate
postcolonial
en Latinoamérica y sobre la
obra de José Saramago. |
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